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最全买房指南,看这一篇就够了

编者按:本文来自微信公众号:魔都财观,(ID:moducaiguan),作者:魔都财观的观观,36氪经授权转载

01 做方案

很多人买房子,第一步就是冲到售楼处去看房。一看到漂亮的销售小姐姐和光鲜亮丽的沙盘,脑门一热就下定金了。。。

讽刺的是,大家平时在京东淘宝买个手机,都要货比三家,看性能、折扣还有测评报告,可是真到了关系到一生的房子上,反而就乱了方寸,用脚思考。

我的经验是,买房子是要做一个方案计划的。

现在的房子越来越贵,一套房子动辄几百、上千万,相当于一个小微企业的资金规模,买房越来越像创业。

而买房的方案计划就是创业企划书,是成败的关键。

一个好的方案计划,至少应该在购房半年前做起,内容包括买房时机、资金筹划、购房资格、区位和产品选择这些要素。

事实上,魔都财观的房产代购业务,每次做的第一件事,就是给买房人梳理这些要素。

我建议大家自己都做一下。

真正好的买房习惯,都是思定而后动,在前期花费大量时间,在方案里最优化买房时机,最大化资格资金,最小化区位范围。到了落地环节,反而是最轻松的,按照方案按部就班执行即可。

02 确定时机

房产的周期正在从三年变成五年。

虽然长线依然看好,但如果买入的时点不好,房价可能会五年不涨甚至回撤,机会成本损失巨大。

所以时机判断永远是最重要的,不管是刚需还是投资。

我对自己的要求是,不追求买在大涨前夜,但至少避开短周期的顶部。

纵观过去多年楼市历史,房价向上的时候就是几个月脉冲式上涨,但回撤筑底会维持几年静淡市的时间。

所以大家要注意的是:

一是回避牛市末端,那就是限购、限贷、限售政策刚开始收紧的时候。

二是比较好的买入时机,就是静淡市一、二年后房价已经稳定,二手房成交量开始放大的时候。关注刚需进场,刚需是最真实的需求,他们能接受的价格就是底价。

三是顺势而为。如果政策也鼓励买房,比如有去库存和放松限购限贷,那要加快买入。如果政策温和中性,比如今年的工作报告里没说房住不炒,但也没有提满足居民合理住房需求,那可以更从容一些。

另外,有些朋友是要买房结婚、孩子入学,这种属于有时间窗口限制,刚得不能再刚的需求,那就只能按照自己的计划来了。

03 购房资格

时机决定了什么时候买,而房票决定了你能不能买。

买房方案里应该花费大量精力去梳理房票。很多会心一击的惊天创举就是在这个环节里想出来的。

我可以很确定地说,大部分人的房票潜力都有很大提升空间,拉开买房人差距的也就是在这个环节。

一般而言,各大城市的房票来自于交社保和落户。

没有房票的朋友第一个要想的是,你能不能去落户。

现在除了京沪之外,其他城市落户条件十分宽松。拿深圳来说,最快4个月就能落户,简直就在送房票。事实上,如果原户口不在京沪的话,我建议家庭里至少一人应该落户在深圳、南京、杭州这种潜力巨大的城市,就算不买房,户口本身也是巨大红利。

第二种房票解决方案是法拍。像上海法拍是不被限购的,而且可以做按揭,但注意清场风险,不要买有老人和小孩住在里面的法拍房。

第三种是赠与。在上海,是可以把房子赠与给父母的,哪怕老人没有上海购房资格。赠与后自己名下就有购房资格了。赠与的时候只需缴纳契税,老人拿到房子后,将来售出的时候,只要满五年且名下这套房在上海是唯一住房,就不用缴所得税,否则要缴纳房子总价全额20%所得税。北京和深圳不能这么干。

第四种是代持。就是借名买房,不鼓励大家使用,但如果你实在没办法,倒也不失为一个解决方案。虽然听上去有点不放心,但其实只要保证好代持人的人品,有很多手段是可以规避风险的。

还有一些广大群众喜闻乐见常用的方法,以及其他不便公开讨论的方法,欢迎大家加文末的联系方式,进入我们微信群讨论。

04 资金筹措

钱到用时方知难,几万压倒英雄汉。

这个在买房时是常有的事。所以房圈里有个段子,买房人要么是在筹钱,要么是在筹钱的路上。。。

现在买房的首付款大多来自于卖房的收入。卢俊说未来房子是卖给有房子的人的,这话虽然有些残酷,但说的是不错的。

那当下是静淡市,我建议大家一定要先卖房再买房,这个节奏和牛市先买后卖是反过来的。千万要避免让自己陷入倒逼卖房的尴尬。

除了卖房,有些朋友是向亲戚朋友或者其他地方借钱的,要注意两点:一是借款期限不要少于5年,二是利率不要高于8%。

因为一轮房产周期是五年,哪怕是你扛不住卖房,五年的时间大概率保本,而利率可控确保你的资金成本不那么大。一定一定要回避那些每年还本然后续借的借款,经验告诉我们,钱还回去再借不出来是常有的事情。

再说说按揭贷款,我建议大家在每月还款现金流允许的情况,一定要贷足按揭。理由记住下面这句话就可以了:

全款买房打平货币宽松,贷款买房掘金货币宽松。珍惜首房首贷这一生一次的机会。

另外还有一些其他的创新融资方式,也欢迎你到微信群里交流。

05 区位选择

对于自住的朋友,建议大家要关注通勤、品质和配套这三个方面。

千万要记得,你买房子的目的是要把自己的肉身装进去,未来你要在这个社区里愉快滴生活5到10年。所以你应该选择这样的区位:

1、自己上下班方便。

2、整个板块大多是漂亮住宅的社区。

3、最好离地铁3公里以内。

4、对口小学的生源至少是来自于和你差不多的白领家庭。

5、社区有个还过得去的、有吃有逛有电影院的mall。

6、步行可以到达的、可以看感冒发烧的社区医院。

我特别提示下,那些号称自住+投资的朋友,本质上就是自住,先让自己住的开心,再来谈涨幅。

因为自住体验是确定性的,投资收益是不确定的,从来都不应该牺牲自住体验。

而那些纯投资的朋友,你要找的理想区位,我在《如何发现下一个领涨十年的板块?》这篇里写过了。潜力板块主要有以下特征:

1、坐落在一、二线大城市或者靠近大城市的三、四线城市的临近地块。

2、一个能够主导资源分配的强力地方政府,是打造热点板块的有力保障。

3、距离市中心不那么远,至少普通公交单程可以在1.5小时内到达。

4、板块拥有较为完整,可以总体规划的净地,没有过多存量老破小的羁绊。

5、强力产业的加持,例如金融、高科技和高端制造。

6、产住结合。住宅供应合理,住宅面积与产业园区差不多。

7、建成时机恰到好处。最好是大量住宅上市的时候正好处于静淡市,房价不会那么高,给到大家入场机会。

8、价格不能高于周边板块50%以上,溢价大概在10%-30%左右为宜。这样容易形成轮动,也没有房价高基数影响未来涨幅。

06 产品选择

确定完区位之后,就是要选产品了。

大多数人是搞不清楚应该买新房还是二手的。

我的建议是如果你是自住,应该优先考虑新房。如果你是投资,更多地应该考虑二手。

大家看下面这张图。从6个方面做了比较。

最近几年我看的新房比较多,印象最深刻的是:不管在哪个城市,新房产品创新能力强到令人发指,行业的平均水平上的非常快。

现在的新房,干挂石材、人车分流、会所泳池已经成为标配,92平米可以做出客厅4米面宽的南北通三房两厅外加干湿分离两卫,120平米做出无硬伤四房两厅两卫。

大概在2015年前后,住宅设计建造能力又比之前跨越了一个时代。

所以居住体验上,新房是胜过大部分二手的。

交易风险上,随着政府的预售证严格管理,开发商跑路几乎无风险,大家只是要担心开发商承诺的配套能不能兑现。相比之下,二手房可能会有房东违约风险,这个如果有链家先行赔付或者专家来把控也可以解决。

学区选择上,如果是买学区房,优先还是要考虑小户型的二手房,因为本质上你在买学票,不是在买房子,最小化房产价值即可。而新房一般没有很好的学区。

平均涨幅上,由于新房限价的原因,部分地方新房是有一些投资潜力的,你需要的是一点运气。但是如果你真的想买到8折或者9折的房子,你应该去买二手房。专业人士都买二手,因为总能遇到几个急售的房东,愿意让出一、二成的房价。

07 做决策

好了到这里,我们已经说完了买房时机、购房资格、资金筹措、区位选择和产品选择等全部流程。

我自己买房和帮朋友代购,也是按照这个决策流程走下来的。

大家可以仔细回味下这个过程,基本上是按照从上至下、从宏观到微观的思考逻辑走下来的,还是比较好记忆的。因为篇幅原因,可能写的不够精细,但至少关键节点都是讲到了。

希望大家都可以复制这个思考过程,尽早给自己做一份买房方案计划。

另外有的朋友可能会说,虽然知道决策过程,但实操经验依然略有不足,我的建议是

一是,你要多去踩盘看房,就像《那些好多套房子的人,不买房的时候,都在做些什么#M190》这篇文章说的,积累都在平时,看多了就有感觉了。

二是,有条件的可以多帮身边朋友买房,你在帮助他的时候,自己也学到了经验。在买房这件事上,赠人玫瑰,手有余香,是真的有效。

最后的最后,如果你在做决定的时候,当你面对几套房子选不出来的时候,记住第一感觉往往是最重要的,自住的喜好往往是最重要的。就找你最喜欢的那套,多半不会有错。

在房圈里我们都信这句话:

房子和人是互相吸引的,对的房子总能找到对的人。

如果你觉得这篇文章有用,请转给有需要买房的朋友。

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静尘神色复杂的看着四周的百姓,颓废的摇了摇头,苦涩道:“是老道偏执了。”捡起地上的布袋,整理一番身上的衣物,虽然还有几分憔悴,气息却也平和了许多。第六十七章 将终而唐僧在看到金蝉的瞬间,心底的惶恐不知为何已然淡去无踪,虽然周白手中的蝉蛹毫无动静,但他还是莫名的感觉这只金蝉还没有死,莫名的亲和感让他想要伸手触碰周白手心的蝉蛹,却又有种隐隐的抗拒不断的告诉他,如果唤醒了这个东西,他将会面临极度的危险。

红玉撇嘴道“若是是转轮王告诉你的,那你的猜测我早已知晓了。”岳依依脸上瞬间惨白,幸好她本身肌肤如雪倒也不太明显,只是僵硬的表情和攥紧衣角的小手表露了她内心的波动。黑帽seo技术怜悯的目光看向夜幕深处,白天的晴朗唤来了一轮圆月,清辉洒满整片荒漠,宛如白昼,虽然看不到了周白的身影,但小环还是不愿收回目光。侧殿临窗,三条长案摆于身前,桌案空无一物,唯有三枚玉碟放在四人身前,四人入席而坐,周白和红玉面前的玉碟中摆放着两枚灵果,形似孩童、尾生扢蒂。大连seo排名优化苍白的脸颊上泛起一抹血色,玉阳子哈哈大笑,不顾野狗道人满身的淤泥,伸手将他扶起,道“一统圣教,五年时间,足矣”

大连seo排名优化端坐于凌霄宝殿的昊天自然也感觉到了大能穿过混沌与天界的气息,掐指一算不禁皱起了眉头,区区百年不见,周白虽然还是金仙修为,但是这一身气息已然让他这个半步准圣心生畏惧了。不是应该为你开门,你就进来,费劲千辛万苦度过重重磨难,然后我在城中分派人马以逸待劳,等着你来着替天行道吗黑山老妖顿时傻眼,显然没有猜到周白全然不按常理出牌。端坐于凌霄宝殿的昊天自然也感觉到了大能穿过混沌与天界的气息,掐指一算不禁皱起了眉头,区区百年不见,周白虽然还是金仙修为,但是这一身气息已然让他这个半步准圣心生畏惧了。

一道流光消失于混沌深处,本是僵持的五位圣人同时愣住,准提面露笑意,抚须道:“通天道兄,你拦住我们四人又有何用,女娲道友已经朝往血海去了,不如你先前拦她”从云天青口中,周白也明白了此间的前因后果。剑有双刃,出鞘伤人。周白长叹一声,转身走向了焚香谷的上官策。大连seo排名优化

“这里的神祇已经逃离了。”红玉看着四周的灰尘,找了个墙角,红袖一挥清风卷走了地上的尘土,招呼周白坐下。“大哥哥,你不去帮他们吗”山坡之上,小环抱着手臂小声道。齐昊突然问道“三个月前,我青云门长门弟子,萧逸才萧师兄已经先行来此,不知各位可知他如今身在何处”周白抹了抹并不存在的冷汗,苦笑道,“那以后就请多多关照了。红玉。”大连seo排名优化

python就业前景怎么样?目前国内机会多吗?

我从学python开始,到做python工作到现在,两年半时间,感觉python入门还是很容易的。而就业的话,刚开始可能不大好找,因为除了北上广那些大城市,其它城市的企业,大都是喜欢现成的老程序员,不想带新人。不过偶尔也会有,所以机会总还是有的。我在南京工作的,感觉就是越到后面就业路就越宽广,因为自己会的东西多了,并不怕找不到工作。至于待遇,我只能说我是我们曾经大学宿舍几个中第二高的一个,第一高学的go语言,当然他入门比我早半年,学PHP的那位天天加班加点,过着996的生活,老板还买了零食留他在办公室过夜,想想都可怕的那种。至少我到现在很少加班,现在在大公司基本上就不加班。
从开发效率上来说,python绝对是秒杀一切的,同样的需求,你的工作量不会很多,当然前提是你技术达到了某种水平。我还记得上个公司,某个java程序员同事用了几个星期才开发出一个网络接口,而我之前是基本上几天搞定。当然并不是说java不好,还是要看人的。
而从长远的发展上来说,python会越来越火,涉及到的人工智能,大数据领域,能入任何一个领域都够你吃很久了。
再说说python的劣势,python开发的话,涉及到底层的东西比较少,而且很容易养成一种拿来主义的习惯。实现某个需求,总是第一个想,找一个第三方库来实现。容易使人误入歧途,不懂创造。当然,这还是看人的。好了,累了,不装了,扶我起来,下班,吃饭了。

智取威虎山的影评 (1179)

果猪

2014-12-21 19:59:37

By 果猪 “怎么样?” 可能很多人不太知道,这是徐克导演常常挂在嘴边的一句口头禅。至少我是听到过很多次。 2014年1月29日(农历腊月二十九),《智取威虎山3D》正在北京郊区进行着紧张的拍摄,导演的助手乐乐打电话过来问:“你今天过来的话,帮导演带点东西行吗?这边…

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frozenmoon

2014-12-22 18:46:20

1.很长时间以来,批评界和媒体太过弱势,由于眼球经济的原因,对大牌只能要么依附要么谄媚。那些大腕们接受你采访算是给你资源,自觉把你算作乙方的地位。要临幸时临幸,要赐死时赐死。临幸的时候还要你做出各种匪夷所思的姿势;要赐死时,扔几尺白绫,你还得撅着谢主隆恩。实…

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爱弥留

2014-12-21 04:33:16

这篇影评可能有剧透

上海大光明1218提前点映时去看了,超大的二层剧场几乎满座,在场更是有不少上年纪的观众;影片结束时全场观众自发性给出热烈掌声,这是我这个常年看电影的人多年不见的场景,怎不感慨。 今晚陪朋友二刷归来,可以聊聊了。 先说优点: A镜头下宏伟真实的雪景非常美,无论是村…

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今何在

2014-12-23 23:17:04

如果这就是“最好的徐克” 看完了智取威虎山,这片子打的热闹,算是中规中矩的主旋律商业片。但拍起来也着实没有难度。实在看不出这是徐克作品。如果说这片是监制黄建新拍的,我一点也不惊讶。但既然说是徐克拍的,那就要认真一点,从徐克电影的标准来评论一下了。 考虑到国…

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一棵大菠菜

2014-12-25 00:58:16

兄弟 ,他要看俺腚 标题的这段笑点相信看过的朋友一定都记忆深刻,如果是喜欢这部电影的,说不定日后一段时间在蹲坑的时候总会想起这个梗来。这也是我看完之后印象第三深的一段台词。 印象最深的自然是杨子荣进威虎山对黑话的那一段,耳熟能详,铿锵有力。张涵予是个好演员,…

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乌鸦乌鸦

2014-12-27 22:31:24

很多人认为,青莲去勾引杨子荣,是座山雕指使的。在下有一点不同的见解。 前后剧情是这样的: 众匪谈论先遣图的时候,有个穿红花黑地旗袍的女人,一步一摇地走过来。当时我们都认为她是土匪的女人之一,按照徐克的一贯风格,山寨里有一群终日半退罗衫吸食鸦片疯疯癫但是美艳…

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Sirius

2014-12-21 02:51:10

看完电影后去找了下幕后的信息,发现有很多还是挺值得一提的,所幸一并整合在这里,或许可以解答部分对这片感兴趣但又有疑问的观众。         胡东和被删掉的戏份      如果是没有关注过该片进程的朋友,可能未必知道这部作品最初是有胡东参演的,饰演203小分队…

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韦斯安徒生

2014-12-25 00:13:29

先给大家提个醒,还没去看【智取威虎山】的朋友,千万不要认为座山雕死后电影就结束了,若你那时离场,将错过这部电影及其标志性的一个大场面——打飞机。我看的那场有近20%的人没看到结尾字幕就走了,深深的替他们感到惋惜,毕竟他们可能与电影史上最贵的一个彩蛋擦肩而…

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沉默的左手

2014-11-04 20:00:12

原文链接:http://news.ifeng.com/history/zhongguojindaishi/detail_2011_03/25/5360560_0.shtml 《林海雪原》匪首原型曾是中共党员 抗联军长2011年03月25日 08:08 来源:纵横 作者:陶伟人字号:T|T4097人参与163条评论打印转发 核心提示:以后,谢文东的部队与共产党领导的…

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木卫二

2015-01-07 22:32:37

一个月前,如果说《智取威虎山》票房会超过《一步之遥》,恐怕没几个人相信。但中国电影就是这么难以意料,就像三五年前,几乎没人会相信,徐克这样一个香港导演,居然去搞一部“文革”时代的样板戏。 评价这部红色经典时,人们把关注点放在了电影特效上。杨子荣漂亮地打了一只…

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小心和小欣

2014-12-22 10:07:54

时至岁末,贺岁档两部大片接踵而至,在《一步之遥》遭遇口碑滑铁卢之后,徐克版的《智取威虎山》也呼之欲出。 从1956年的长篇小说《林海雪原》,到文革期间的样板戏《智取威虎山》,再到2014年岁末的3D大片《智取威虎山》,一个艺术形象跨越58年,至今仍引人注目…

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Luc

2014-12-26 12:09:56

虽然在“八亿人民八个戏”的年代,精神生活的严重匮乏,造就了《智取威虎山》在一代人记忆中的特殊地位。可单就曲波的《林海雪原》来说,原著中以少胜多的奇袭战斗,杨子荣与座山雕的斗智斗勇,少剑波与“小白鸽”的情愫暗生,这些元素本身就具有足够的戏剧性和娱乐效果。难怪…

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Minta

2014-12-29 12:21:16

在微博上一句又一句“硬'”燃”二字的评价里,走入了电影院,当然,其实本来徐克就是一个能够让人走入电影院的卖点,只是这次,更多了一份期待,不得不感慨我朝互联网口碑营销对观影人群的一定影响力了。当然,因为这种营销,被骗的群众也是绝对不在少数,但这《智取威虎…

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快乐的天使

2018-05-23 10:57:34

穿林海 跨雪原 气冲霄汉 抒豪情 寄壮志 面对群山 愿红旗五洲四海齐招展 哪怕是火海刀山也扑上前 我恨不得急令飞雪化春水 迎来春色换人间 党给我智慧给我胆 千难万险只等闲 为剿匪先把土匪扮 似尖刀插进威虎山 誓把座山雕 埋葬在山涧 壮志撼山岳 雄心震深渊 待等到与战友会师百…

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Sirius

2014-12-19 22:58:26

昨天特意买了票赶去上海看了点映,出来的时候已经是晚上10点,12月的夜风带来阵阵寒意,我却感觉不到,拎着大衣走了整整半个路口,路过某块店铺前的玻璃时,发现自己原来整个脸都红了,按照电影里的黑话来说,很是“精神焕发”。 我想这一切不仅是因为室内空调的关系,更主要的…

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马泽尔法克尔

2014-12-25 04:32:21

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大概三年多以前,无意中在电视上看到一条《金陵十三钗》的预告片,当即被其中惊鸿一瞥的坦克给吓尿。那胜似国产网页游戏的特效水平让我瞬间绝了去电影院观看的念头。后来在电脑上完整的看了一遍,发现其品质果然如我所料,因此对自己这“坦克选片法”甚为得意。 到了今年,“…

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憔悴的冇气质

2014-11-19 20:01:35

看了徐克《智取威虎山3D》预告片,晚上睡觉突然做了个梦,脑洞大开…… 徐克,这个名字对于华语电影有着深远的影响。不管是《蝶变》中诡异恐怖的武侠世界,还是《新蜀山剑侠》中瑰丽的剑仙情仇,抑或是《青蛇》中的对情欲的绝妙描写和《鬼马智多星》中无与伦比的冷幽默,都是…

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小慢

2017-07-01 19:41:00

好电影首先需要好故事,不得不说徐克选了一个很棒的剧本。整个故事情节都很精彩,适合很多个年龄段看的吧,至少我去看的时候男女老少都有。整个电影看下来不枯燥,意外的喜欢。 所以,《智取威虎山》的精彩之处,还是它将一部红色经典拍成了类型片,拍成了大片,不再去喊口号,…

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SSnn

2014-12-28 22:39:56

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这是个感人的故事 故事发源于一个少年的脑洞,和一次几乎不可能出现的错误 这个错误让少年看到了当年后爷爷(误) 紫眼影·棕须·发蜡·黑衣侠 的传奇风采,而又让少年通过龙珠获得了当年后爷爷的素描笔记,从而让少年脑洞大发,回到过去 那是冰寒地冻的年代,缺粮缺人,在如…

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沙与鸟

2018-06-04 21:19:58

整部电影情节生动,跌宕起伏,丝丝入扣,波澜壮阔,新增加的几个人物入情入理,为烘托主人翁增色不少,还有影片中人物谈吐风趣幽默,令人捧腹大笑。在影片中,处处体现出集体的力量与智慧是无穷的。从电影一开始,解放军小分队的一次小行动,各个解放军战士各有所长,分工明确,把座山雕的…

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大学学美术设计好找工作吗

美术作为我们时常忽视却异常重要的一种艺术,在人们的生活中,小到标志、食品标签、服装和海报,达到建筑、景观、雕塑,随处可见美术影子的气息。随着学生的德智美体全面发展,具备美术功底的学生可谓是越来越多。

现在正是面临报考志愿选择专业的时间,因此有很多学生想要了解大学学美术设计好找工作吗?值得一说的是,美术设计并不是一个专业,而是一个专业方向,具体来说,美术设计的涵盖很广,主要包括了平面设计、环艺设计、工业设计、服装设计、广告设计、戏剧美术设计、建筑设计等专业。

想要了解是否好就业,还需要根据相关的具体专业来分析。就目前来说,就业前景比较好的专业是平面设计,环艺设计和建筑设计这三个专业。不过小编站在“过来人”的角度上来说,能够顺利就业与学习的专业和自身掌握的技能有着分割不开的关系。

那么如何才能顺利找到工作呢?现如今,很多企业针对刚毕业的大学生都是拒之门外的,原因就是这些学生没有丰富的项目实践经验,在课堂中学到的理论知识不足以在工作中得到应用,所以想要顺利就业的学生在学生时代一定要多多前往相关的公司进行实习,这样一来,等到就业之后就会无形之中具备很多的就业优势。

除了前往公司进行实习,还有一个方式,就是选择专业的培训机构进行学习,在大三大四的阶段,往往专业课程不是很多,这时候学生就会有大把的时间,小编认为与其大好时间浪费在吃吃喝喝上,还不如选择一家专业的培训机构巩固自己的专业知识。

推荐大家可以考虑一下火星时代教育,因为火星时代为学生提供了一套完善的就业保障,学生在入学之后就会享有就业辅导、就业推荐和就业保障三重保障,并且在课程的最后一个阶段还有参加真实商业项目的阶段,学生通过这个阶段的学习不仅巩固之前所学到的技能,还能积攒制作经验,为日后的就业打下坚实的基础。

说了这么多,想必大家已经对美术设计的就业形态已经有了简单的了解,现在火星时代开设了很多美术设计的免费试听课程,感兴趣的学生可以联系我们的在线老师进行报名试听!

论对仗写法

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格律诗对仗的具体内容,首先是上下两句平仄必须相反,其次是要求相对的句子句型应该相同,句法结构要一致,如主谓结构对主谓结构,偏正结构对偏正结构,述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同,但要求字面要相对。

再次,要求词语所属的词类词性相一致,如名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等;词语的词汇意义也要相同。如同是名词它们所属的词义范围要相同如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。

但是,对仗的运用有宽有严,因而出现各种不同类型,有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。

论及对仗之方法,不论选择何种对仗形式,皆必须注意如何构思,如何用字、措词、造句,诗意方能贯穿。

其词意方面,有取其相对者,如:“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等,

有取其相似者,如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等,

有取其相关者,如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等。

词性方面,宜取其相同者方能成对。我国文法上之词性,共分九种,称之为“九品词”。其中名词、代名词为实字类,其它动词、状词(形容词)、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列入实字类者。

诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多,副词、介词、连词较少,至如叹词与助词等则更少。对偶即一联两句之中,其句型与词性之排列相同。如:名词对名词,动词对动词,状词对状词。且其词语组成的音步,亦应相同。如单字词与单字词相对,双音词与双音词相对,三字词与三字词相对等。今天,将前人常用之对法,说明于下,以为写诗之参考。

一:动静相宜:对仗联中一句或一联写动态,另一句或一联则写静态。名句如:

“命荡风云里,心平日月间。”
————动 ————静
“蛇伏古洞陪幽鬼,风动神珠戏醉仙。”
————静
————动
“鹰旋谷底寻残戟,树乱崖头守旧关。
———— 动————
断壁起伏曾入梦,危楼远近总无言。”

———— 静————
“万里狂歌银与玉,几家焦虑炭和粮。
————动————

枝闲鸟寂风雷渺,云淡星稀日月长。”
————静————

以上各例中都是一句描写动态,如“命荡风云里”、“风动神珠戏醉仙”,而另一句则着力渲染出静的境界,如“心平日月间”“蛇伏古洞陪幽鬼”。或一联描写动态,如“鹰旋谷底寻残戟,树乱崖头守旧关”、“万里狂歌银与玉,几家焦虑炭和粮”,而另一联则描写静态,如“断壁起伏曾入梦,危楼远近总无言”、“枝闲鸟寂风雷渺,云淡星稀日月长”。两句或两联一动一静,自可相映成趣。

二、视听之变:人接触外界有五种感觉,即视觉、听觉、味觉、嗅觉与触觉。其中常用最主要的视觉与听觉构成对仗,当然也可以用味觉、嗅觉与触觉构成对仗。名句如:
“石溪水溅千声脆,云岭松遮一色鲜。”

————听觉 ————视觉
“晴朝放眼堪寄兴,雨夜和声复断肠。”
————视觉
————听觉
“轻云漫隐溶溶月,远火遥接淡淡星。
————视觉————

琴韵含情涵海韵,钟声彻耳坼风声。”
————听觉 ————
“半夜飘摇闻犬吠,孤身寂寞盼鸡鸣。

————听觉————
随云漫步撩愁絮,踏水凌波叹苦萍。”
————视觉————

以上一句写听觉形象,如“石溪水溅千声脆”、“雨夜和声复断肠”,另一句则写视觉形象,如“云岭松遮一色鲜”“
晴朝放眼堪寄兴”。或一联写听觉形象,另一联则写视觉形象,如“琴韵含情涵海韵,钟声彻耳坼风声”、“
半夜飘摇闻犬吠,孤身寂寞盼鸡鸣”为听觉形象,而“轻云漫隐溶溶月,远火遥接淡淡星”、“
随云漫步撩愁絮,踏水凌波叹苦萍”为视觉形象。视听结合,声色相映。除视觉、听觉之外,也有以其他感觉错综变化以构成对仗的。名句如:
“合围尝尽酸和苦,并进趟开热与凉。”
就是味觉“酸和苦”和触觉“热与凉”相对。

诗人有意把色、声、嗅、味、感等各种不同的感受交错成对,可以构成立体式的感觉空间,丰富诗句的审美内涵。

三:错综对,古代韵文对仗的一种方式,它不拘字词的位置,相对的词语处于错综交叉的情况。错综对,又称凡是出句的词语与对句的词语本可相对,但不是在同一个位置而是错开的情况。
名句如:
“七贤杯里酒,笔下板桥心。”
“七贤——板桥”“杯里——笔下”
但位置不同而已。

“金乌莫待栖云岭,尤盼玉龙出海潮。”
“金乌——玉龙”“莫待——尤盼”
但位置有异。此种对仗为在变化中隐藏着整齐,颇有意思。

再看杜甫的五律<长江>二首之一的起联:众水会涪万,瞿塘争一门。

从这一联上下句词组的性质来看,上联的“众水”应与下联的“一门”相对,“涪万”应与“瞿塘”相对;但如果把“一门”与“瞿塘”的位置互易,变成“一门争瞿塘”,意义就含混不清了,所以只能照现在这样安排。当然,这两句诗是此诗的起首一联,并不要求使用对仗,这里只是把它作为例子,来说明交错对的使用情况。

交错对一般都是在词语对仗安排与格律发生矛盾的时候,才采用这种形式以作补救的。

另外一种情况就是语序颠倒,如:
“帔展金霞日,冠扶玉凤峦。”
此句实际应为:
“日展金霞帔,峦扶玉凤冠。”
语序颠倒之后,强调了彩云如“帔”和青峰若“冠”的形象性。

如:(杜甫)
“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。”
“香稻”——“鹦鹉”——“啄余粒”
“碧梧”——“凤凰”——“栖老枝”

柳絮打残连夜雨,桃花吹散五更风。
“柳絮”——“连夜”——“雨打残”
“桃花”——“五更”——“风吹散”

四:连珠对,即联中有重叠字相对,也称“迭字”对法。叠字在对仗中的地位不可忽视,而且应该是联中的精华所在。古诗名句如:
1、“树树皆秋色,山山惟落晖。”
2、“江天漠漠鸟双去,风雨时时龙一吟。”
3、“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”
4、“客子入门月皎皎,谁家捣练风凄凄。”
5、“猎猎松涛织劲谱,嘤嘤雀语伴娇声。”

五:人物对,名句如:
1、“黄公石上三芝秀,陶令门前五柳春。”
“黄公”——“陶令”
2、“欲舞定随曹植马,有情应湿谢庄衣。”
“曹植”——“谢庄”
对中以“人物”之典故为主轴。

六:鸟兽对,名句如:
“玄豹夜寒和露隐,骊龙春暖抱珠眠。”
“玄豹”——“骊龙”
“旅梦乱随蝴蝶散,离魂潜逐杜鹃飞。”
“蝴蝶”——“杜鹃”
诗中对仗以“鸟兽”为主轴。

七:数目对,即指将数字嵌入对联。数字对,属于镶嵌类对联。名句如:

1、“五柳堪知己,诸峰尽作陪。”

“五柳”——“诸峰”
2、“冲破三重险,留全廿载身。”
“三重”——“廿载”

3、“百年莫惜千回醉,一盏能销万古愁。”
“百年”——“一盏”,“千回”——“万古”
4、“有时两点三点雨,到处十枝五枝花。”
“两点三点”——“十枝五枝”
5、“一半清明一半醉,几分妩媚几分庄。”
“一半”——“几分”
6、“几许文章一场梦,三千学子半生缘。”
“几许”——“三千”,“一场”——“半生”7、“七八走狗一桌挤,七八流莺半侧陪。”
“七八”——“七八”,“一桌”——“半侧”
8、“酒债寻常行处有,人生七十古来稀。”
“寻常”——“七十”
“寻常”对“七十”似乎不对,其实“八尺曰寻,倍寻曰常”,“寻常”两字也可当成数目字,与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故要拐一下弯才对上,出人意料的,也属借对,而且往往被认为是不俗的佳对。

九:隔句对:又称扇对格。扇面展开,即隔句相对。一联中的出句和对句不构成对仗,而是前联与后联形成对仗,即两联之间相对。如:
…………
“千丝如意锦,遍缀水云衫。

一曲清心乐,漫拨天地弦。”
…………
“曦出觑粉靥,上下两相倾。

涟动摇清梦,虚实一并生。”
…………
“花腮长泪起,怯怯抖流风。

叶面愁情郁,凄凄伴落蜓。”
…………
“醒梦春情早,桌盈水饺香。

团花秋意暖,酱蘸火锅光。”
…………
“昨夜越溪难,含悲赴上兰;

今朝逾岭易,抱笑入长安。”
…………
又唐人绝句,亦用此格,如:
“去年花下流连饮,暖日夭桃莺乱啼,

今日江边容易别,淡烟衰草马频嘶。”

这些皆是两联之间的对仗,使对仗形式变得新颖别致。

以上对法也叫扇面对,是诗、词、曲对仗的一种格式,即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗,便是扇面对。各联中的出句和对句,本身不构成对仗。就诗方面说,例如唐人白居易的诗:

缥缈巫山女,归来七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。
苦调吟还出,深情咽不传。
万重云水思,令夜月明前。
第一、三句为对,二、四句相对。

词中也使用扇面对,如柳永的《玉蝴蝶》上片:“水风轻,苹花渐老;月露冷,梧叶飘黄”,下片“念双燕,难凭远信;指暮天,空识归航。”

曲中的扇面对,如程景初散套《春情》:“小小亭轩,燕子来时帘未卷。深庭小院,杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。

十:互成对:
也叫自对,一句中自成对偶,谓之当句对。方板中求活,时有用之。
古代名句如:
“黄叶仍风雨,青楼自管弦。”
句中之“风雨”自对,“管弦”自对,而“风雨”又与“管弦”成对,“黄叶”与“青楼”亦各自成对。

“江流天地外,山色有无中。”
“天地”自对,“有无”自对。

“无情有恨何人见,月冷风清欲坠时。”
“无情”与“有恨”自对,“月冷”与“风清”自对,

“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。”
“桃花”与“杨花”对,“黄鸟”与“白鸟”对。

“伐鼓撞钟惊海上,新妆袨服照江东。”
“伐鼓”与“撞钟”对,“新妆”与“袨服”对。

“门外青山如屋里,东家流水入西邻。”
“门外”与“屋里”对,“东家”与“西邻”对。

如杜甫《登高》:
  风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
  无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
  万里悲秋常作客,百年多病独登台。
  艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

  这一首诗四联全都用了对仗,而句之中又有对仗,第一句“风急”对“天高”,第二句“渚清”(“清”谐音“青”)对“沙白”,第七句“艰难”对“苦恨”,第八句“潦倒”对“新停”,这些是先在本句自对,再跟对句相对。

有趣的是,第一句因为押韵,跟第二句在平仄上就无法完全相对,而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一,即使仅从形式上看,也当得起此美称。

十一:流水对。同一联中的两句话,从形式看是两句话,但意思并不互相对立,实际上是一整句话分开成两句来说。也就是这两句话在理解时应该是如同流水般一气贯穿下来。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。
古名句如:
1、“野火烧不尽,春风吹又生。”
2、“天边长作客,老去一沾巾。”
3、“却叹凡间子,难持自在身。”
4,“直愁骑马滑,故作泛舟回。”
5、“但将酩酊酬佳节,不用登临怨落晖。”
6、“舍却一身悲与壮,赢得百姓喜和怜。”

  流水对一般也被认为是不俗的佳对,如果尾联要用对仗,经常就用流水对收住全诗。

联之中对仗的上下两句,一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义,叫作“合掌”,是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系,讲的是同一件事,下句承接上句而来,两句实际是一句,这称为“流水对”。

流水对是近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的,而是有上下相承的关系,两者不能脱离或颠倒,而是有一定秩序的语言结构。

如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句:“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”,它们有前后相承接的关系,必须是从四川的巴峡到达巫峡,然后才能再从襄阳到达洛阳,先后的次序不能倒置,而语句的关系上,是下句承接上句,两者构成一个顺承复句,而这两句使用的词语,却构成对仗。这种对仗有如流水,从上游流到下游,故称之为“流水对”。

十二:语气变更:一句或一联用陈述肯定的语气,另一句或一联则用感叹或疑问的语气。名句如:
“皆怜西子貌,谁羡孔夫行?”
“楼影堪遮衣袜冷,月光怎补半床闲。”
“不与花争俏,何须雪可怜。”
“降旗天亦恸,垂首地犹伤。

云邈无归路,山高怎望乡?”
以上陈述语气与感叹语气相对或是肯定语气与疑问语气相对。上下句唱叹起伏,抑扬有致,有效地增强了诗句的情味与韵致。

十三:借对:借对是近体诗的一种对仗方式,或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。皆是假借,以寓一时之兴,唐人多有此格。
名句如:

1、“厨人具鸡黍,稚子摘杨梅。”
如借“杨”为“羊”,以对出句之“鸡”字。
2、“根非生下土,叶不坠秋风。”
借“下”为“夏”,以对下句之“秋”。
3、“住山今十载,明日又迁居。”
借“迁”为“千”,以对上句之“十”字。
4、“枸杞因吾有,鸡栖奈尔何?”
以“枸”为“狗”以“鸡”为对。还有一种谐音的借对,多见于颜色对:
5、“因寻樵子径,为到葛洪家。”

及借“子”为“紫”,借“洪”为“红”,而琢成对仗。6、“叶领波光翻绿梦,花留霞影共清风。”
对句的“清”借同音“青”与“绿”对。
7、“好趁新诗说冷暖,何须就句论雌雄。”
对句的“就”
借同音“旧”与“新”字对
8、“马骄珠汗落,胡舞白蹄斜。”
“珠”谐音“朱”,与“白”相对。
9、“沧溟恨衰谢,朱绂负平生。”
“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。
10、“郊坳一身正,阡墟万籽盈。”
“郊坳”与“阡墟”既可以直接相对,又谐音“骄傲”与“谦虚”相对,更为少见之对。
还有借义之变化,即一个词有两种以上的意义,诗人在诗中用的是甲义,但是同时借用它的乙义,来与另一词相对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。如:
11、“鸟瞰东瀛吞巨浪,鞭挟大漠裹狂风。”

“鸟瞰”在这里意思是从高处往下看,并非鸟在看。但借“鸟”的本意与“鞭”构成对仗。借义用的不如借音多。 

十四:虚实对:虚实映照:即一句写虚,另一句写实。如名句:
故梦闻残鼓,长波送远帆。
“故梦”为虚,“长波”为实。
悒悒黑煤洞,森森白骨堆。
“黑煤洞”为实,“白骨堆”为虚。
一山携两岳,九水坼三坡。
“九水”为虚,“一山携两岳”为实。
“往事如烟缠老树,余晖似月照新池。”
“缠老树”为虚,“余晖似月照新池”为实。

十五,双声叠韵:指双声词对双声词、叠韵词对叠韵词或双声词与叠韵词互对的格式。如:
“暗毁种膜同缱绻,偷琢果粒自徘徊。”
“缱绻”——“徘徊”“泉水凝脂增旖旎,羽衣流彩叹阑珊。”

“旖旎”——“阑珊”“韵荡心舟知抖擞,时追故梦莫蹉跎。”
“抖擞”——“蹉跎”
“缱绻”、“徘徊”、“旖旎”、“阑珊”、“抖擞”、“蹉跎”均为双声词或叠韵词,吟诵起来音调协调而齐整。

十六,宏微并衬:两句中一句着眼于宏观或多数,另一句则着眼于微观或少数。名句如:
“山高空瞭望,灯暗自吟哦。”
“山高”——宏观,“灯暗”——微观
“露水有缘成苦酒,霓虹无故化长绳。”
“露水”——微观,“霓虹”——宏观
“应知海阔鱼龙险,勿忘家贫父母亲。”
“海阔”——宏观,“家贫”——微观
“华屋玉碎人空叹,荒野曲寒谁与听。”
“华屋”——微观,“荒野”——宏观
以上为宏观与微观之变化,笔下可以令人有镜头变化之感,调动思维。

十七:颜色对:添颜加色,即以颜色词入对。
“既领黄童嬉紫苑,何将白发怨青闱?”
“黄童”——“白发”,“紫苑”——“青闱”。“心知黑幕难揭晓,情耐白衣怎诉屈。”
“黑幕”——“白衣”“叶翠翻波出韵语,花红留梦入娇颜。”
“叶翠”——“花红”“一张白纸遮天日,万两黄金筑土丘。”
“白纸”——“黄金”。
十八、虚字入对:这里所谓的虚字,古代叫语助,准确地说叫助字,因为古代还有其他虚字的说法。现代叫做文言虚词,我们借以说成虚字对。因为虚字没有实义,所以一副对联不可能全是虚字,主要是说用虚字入对联,上下联虚字对得巧妙,就叫虚字联。如名句:
“醉矣湖中景,悠哉画里人。”
“矣”——“哉”“烟尘起待仆来也,虾蟹熟防狗叫哉。”
“也”——“哉”“逢时你享学之乐,得势谁怜教者悲?”
“之”——“者”“官者惊之多噩梦,民夫叹矣尽欢情。”

“之”——“矣”“君曾至也情知否,我欲别之兴未足。”
“也”——“之”联里的虚词上下对仗,妙趣横生。

十九、多少分明:同一联的两句,通过数目的对比,使语句更具表现力。下面举几例多与少的变化诗句,名句如:

“春种千颗籽,秋收几个钱。”
“千颗籽”——“几个钱”
“孤月依山老,繁花照水新。”
“孤月”——“繁花”
“千载专权成壁垒,一丝奢望是机关。”
“千载”——“一丝”
“万里狂歌银与玉,几家焦虑炭和粮。”
“万里”——“几家”

以上句中“千颗籽”与“几个钱”、“繁花”与“孤月”,“千载”与“一丝”、“万里”与“几家”都是以意象数目的变化,形成强烈的对比效应,以抒发诗人某种特定的情感。
千钧一剑功勋在,百任双肩业绩存。
这联里一句之间还是数目之变的就句对,“千钧”对“一剑”,“百任”对“双肩”,竞相变化,增加诗的内涵和力量。

以上为近体诗绝句与律诗之对偶型态,对仗方法,至于排律之对偶,则除首联与末联不对外,中间不论句数多寡,皆须用对。

1、对偶与对仗的区别

对偶与对仗是两个概念,是两种语言形式,二者有相同之处,但也有不同之处。

对偶,是一种修辞格。它是成对使用的两个文句,这两个文句字数相等,结构、词性大体相同,意思相关。这种对称的语言方式,形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬,具有独特的艺术效果。

对仗,是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上,上下句同一结构位置的词语必须“词性一致,平仄相对”,并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
例如:(1)先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。(范仲淹《岳阳楼记》)
——只对偶,不对仗。
(2)春天繁花开遍峡谷,秋天果实压满山腰。(碧野《天山景物记》) ——只对偶,不对仗。

(3)惨象,已使我目不忍视;流言,尤使我耳不忍闻。(鲁迅《纪念刘和珍君》) ——只对偶,不对仗。 (4)横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。(鲁迅《自嘲》)
——既对偶,又对仗。
(5)红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。(毛泽东《七律二首 送瘟神》) ——既对偶,又对仗。

(6)墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。(毛泽东《改造我们的学习》)
——既对偶,又对仗。
(7)感时花溅泪,恨别鸟惊心。——既对偶,又对仗。
  

2、工对:近体诗中用得很工整的对仗,称为“工对”。

要做到对仗工整,一般必须用同一门类的词语为对,旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对,称之工对。
如:“月下飞天镜,云生结海楼。”
如杜甫《绝句:
“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”
“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”

对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构),“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对,非常工整。

有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。
如《野望》:
  西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。

  海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。
  唯将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。
  跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。

  首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。

3、反对 意思相反字词的对仗叫反对,如有对无、是对非,多对少、冷对炎、暖对凉等等。
反对也算工对,如李商隐:

“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。”
下句“有”对上句“无”,是反义词工对。

律诗中的对仗句从效果上看,意思相反胜于意思相近(意思相近容易合掌)。
“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。”

“红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭。”
都是好例子。前后句的时空差距越大,效果越好。

“小巷深幽人已远,大江浩荡水东流。”就是寻求这种时空上的较大差距。

“失学儿童方梦魇,走红超女正疯魔。沧桑事后忧欢少,困境山前老泪多。”

“沧桑事后忧欢少”,人老了,经历的事情多了,一切都归于平淡,虽未麻木,也很少有激动了,实属正常。但面对大山里失学的儿童,“困境山前老泪多”,作者又老泪纵横,是良心未泯,更是社会的现实让人心痛,飞速发展的社会中还存在如此贫弱的群体。诗中前后句较大的反差增强了作者对这种现象无限忧虑痛心的心情的表达。

4、邻对:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。

所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对,就是邻对。邻对也算工对。
如白居易《感春》中的两句:
“草青临水地,头白见花人”

“草”与“头”不同类,“水”与“花”不同类,“地”与“人”不同类,这可以算是“邻对”。
如李贺《七夕》中:
“鹊辞穿线月,花入曝衣楼。”
鹊——花,动物对植物。
如李商隐《筹笔驿》:
“徒令上将挥神笔,终见降王走传车。”
笔——车,文具对器物。

5、宽对:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗,一般只要句型相同、词的词性相同,即可构成对仗。这样的对仗,一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。
如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联
“明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹。”便是宽对。

明月——轻裘(都是名词),清风——肥马(都是形容词),非俗物——谢儿曹(只是节奏相同),像这组对仗是半对半不对,属于宽对。如:刘禹锡
马思边草拳毛动,雕眄青云睡眼开

下句“青云”对上句的“边草”,是植物类对天文类。不是临近的词性,只是名词对名词,属于宽对。

如:杜甫
画图省识春风面,环佩空归月夜魂。

下句的“环佩”对上句的“画图”,是饰物类对文学类。也不是临近的词性,只是名词对名词,属于宽对。

宽对一般用在首联尾联的多,也有用在颔联的,一般不用在颈联,因为颈联对仗的要求要高一些。

6、时空交错:对仗中一句或一联从时间入手描写,另一句或一联则从空间入手描写,以体现表达内容的变化。名句如:
①“一川撩梦雨,六载动情人。”

——时空 ——时间
②“九丈岚烟出腕底,十年雨露入心隈。”
——时空
——时间
③“尘掩刀痕老,风吹火印鲜。
——时间——
游魂寻野庙,伫影守家山。”

——空间——
④“几许明清韵,大千秦汉魂。
——时间——
风回堪可守,雨过未相侵。”

——空间——
两个维度相互映衬,以拓展诗句的语义表达空间。

7、节奏起伏:对仗句要求上下句,句法结构大致相同,但如果一味追求形式工整必定会影响对仗内容的气韵。

前人云:“凡诗切对求工,必气弱。宁对不工,不可使气弱”。诗人往往在字面对称整饬的前提下追求诗句内在气韵的流动。在两句或两联之间句子节奏发生变化,也能产生新奇的效果。名句如:
①“身骨煎熬逐日瘦,手足皴裂任霜残。”
身骨煎熬/逐日/瘦,手足皴裂/任/霜残。

这一联从字面上大致相对,但两句深层的语气节奏却不大相同。上下句表层语言形式犹如双峰并峙,而其深层的语义关系则不同,一为逐日的消瘦,一为任霜的欺残,形似而神异,属“寓变化于整齐”的写作手法。

②“两世魂留一地府,千家泪断百云幡。
夕阳熠煜凄凄影,夜月朦胧袅袅烟。”
两世魂/留/一地府,千家泪/断/百云幡。

夕阳/熠煜/凄凄影,夜月/朦胧/袅袅烟。
两联的句子节奏是不一样的,变化较大。

③“十载将兵千鸟尽,一人称帝几家全? 洗城水借湘江血,捣磨寨添冤句盐。” 十载/将兵/千鸟尽,一人/称帝/几家全?

洗城水/借/湘江血,捣磨寨/添/冤句盐。
两联句式节奏变化也甚大,这样还能增强诗的耐品味性。

8、信疑合用:对仗的上下句语气不同,一句表肯定语气,另一句则表疑问语气。名句如:
①将士魂何在,劳工汗未干。

疑问——肯定②天机犹不测,人运欲何更。
肯定——疑问③伐木三车堪作炭,抛情十载怎持觞。
肯定——疑问

④鸿爪紫泥能共语,昏灯白发怎争功。
肯定——疑问
以上各例一句用陈述或肯定表示“信”,另一句用疑问表“疑”,或反诘、或询问。语气灵活多变,就能化板滞为跳脱。

9、情景分合:两联中一联侧重描写景物,另一联侧重于抒发情感。对仗联的上下句要尽力避免“合掌”之弊,同样的道理,律诗对仗的颔、颈两联之间也应该避免内容的合掌之嫌,应尽可能有所变化。名句如:

①“关帝庙前香火旺,张臣碑畔血花荣
风吟欲壮双狮吼,水啸相谐百鹤鸣。”
前联写庙前、碑畔之景,后联抒风吟、水啸之情。

②“三巡美酒金樽起,一缕香风玉饼来。
桌上酸甜堪品味,人生红绿费疑猜。”

前联写当时的情景“金樽起”、“玉饼来”,后联则直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”、“ 人生红绿费疑猜”。后一联写意抒怀。
③“陋舍泉为酿,荒畴鸟共言。

情真陪五柳,梦断付一笺。”
这两联是前联写景,后联抒情。
④“未领三分险,唯折九道弯。

谈诗争耳赤,论史惹心酸。”
这里也是前联写景,后联议事、写情。但实际上这里的前联也暗中表述了作者的人生道路,只不过读者不易理解罢了。

景乃情之媒,情乃景之胚,合而为诗。诗的这一审美特征在律诗两联的变化中用的多,显得尤其重要。

10、婉曲达意:两句或两联中一则直接描写、叙述,另则借助用典委婉达意。名句如:
①“五柳堪知己,诸峰尽作陪。”

“五柳”句用典,“诸峰”句直接描写。②“一川撩梦雨,六载动情人。
抱柱相执手,钓鳌皆耸神。”

前联直接描写,后联“抱柱”、“钓鳌” 两处为用典。
③“两部千金典,一身绝世功。
德馨堪坐虎,胆壮可医龙。”

也是前联直接描写,后联“坐虎”、“医龙”是两个典故。
以上一写实况;另则以典喻今,委婉表达诗人内心的感受,能使诗意含蓄而又典雅,耐人寻味。

11、赋比相连:两联中一联用赋的手法,即铺陈描叙;另一联则用比的手法,即援喻设譬。名句如:
①“比月情非淡,如霞意更浓。

——比喻手法 谢君多画色,愧我少弦声。”
———铺陈描叙

一联用比的手法,如:“比月”、“ 如霞”;而另一联则用赋的手法,如“谢君多画色,愧我少弦声”;②“寻常肝胆犹相照,变幻风云不可知。

———铺陈描叙 往事如烟缠老树,余晖似月照新池。”

———比喻手法
一联用比的手法,如:“
如烟”、“似月”;而另一联则用赋的手法,如“ 寻常肝胆犹相照,变幻风云不可知”。
“赋”以直述情事,“比”以引发联想。两种手法交替运用,使诗句显得灵动活泼,变化有致。

12、句法变式:张中行先生在《诗词读写丛话》中提出:“律诗中间两联结构不可用同一个模式,否则算合掌。”他这里所说的结构即指诗的句法结构。律诗中间对仗的两联如果句法结构完全相同就容易显得呆板。名句如:

①:“唾怨云乌天落泪,噙仇雪暗地披纱。
长江大浪托白骨,短日微光掩赤霞。”
这里上联用正对,下联用反对。

②“晴朝放眼堪寄兴,雨夜和声复断肠。
敢迈巴人拙步履,强登白雪雅厅堂。”
前联为反对,后联为流水对,两种句式并相成趣。

③“汗苦三春堪寄兴,花香一夏可知心。
和风至矣歌拂袂,怜意生焉月满樽。”

两联虽都为复句,但结构不同。又前联上句为转折复句,“汗苦三春(却)堪寄兴”,下句为假设复句,花香一夏(犹)可知心。下联又用了文言虚词“矣”“焉”入诗,而且节奏特殊,趣味盎然。

13、掉字掉音:就是同一句中使用相同的字或同音字作对仗。由于一句内重复用字或用音,构成新颖别致的对仗,实为巧对。名句如:

①“关庙关连人善恶,未庄未解杏红白。”
②“民工可记民工苦,政绩难消政绩残。”
①②皆为掉字对。

③“桌上任无人醉酒,窗前却有雀鸣歌。”
“桌上任(ren)无人(ren)醉酒,
窗前却(que)有雀(que)鸣歌。”
此联为掉音对。④琴韵含情涵海韵,钟声彻耳坼风声。
“琴韵含(han)情涵(han)海韵,
钟声彻(che)耳坼(chè)风声。”

为更复杂的掉字、掉音综合对仗,应属罕见之例。

14、偏旁求整:运用两个相同部首的字与另两个相同部首的字构成对仗,在齐整中隐含着变化,看着给人很舒服的感觉。这里当然可以用双声叠韵词,但也可以用非双声叠韵的连绵词和其他组合词语。如牺牲、糟糠、暧昧、霜雪、松柏等。可以尝试,名句如:

①“风弄琵琶曲,雨聆杨柳吟。”
②“九天风赠逍遥雨,千载情滋妩媚魂。”
③“尽有群芳同悱恻,何妨小径总崎岖。”

“琵琶”、“逍遥”、“崎岖”是双声叠韵词,但“杨柳”、“妩媚”、“悱恻”只是两个相同部首的字组成的词语,给人视觉上的感觉也非常整齐。

15、交股对
如:(王安石)
“春深叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏。”
出句之第四字“密”,对下句第七字之“疏”;出句第七字之“少”,对下句第四字之“多”。如此交互相对,称之为“交股对”。又如:
如中唐诗人李群玉的诗:
“裙拖六幅湘江水,髻挽巫山一段云。”

“六幅”与“一段”结成对仗,“湘江”与“巫山”也结成对仗,但位置不同。这便属于“错综对”。亦与“交股对”相仿。

16、问答对
如:(秦韬玉:贫女)
谁爱风流高格调,共怜时世俭梳妆。
————问
————答
永夜思家在何处,残年知汝远来情。
————问 ————答

此种对法,以一问一答方式为之。然答语不可过于直率,须把诗意荡开,方能显出含蓄与蕴藉。

17、无情对,只讲究上下联字词相对,至于内容则各讲各的,绝不相干,使人产生奇谲难料,回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。如:
庭前花始放,
阁下李先生。

阁下,名词。化作词组与词组“庭前”对仗。
李 先生,名词。化作词组与词组“花 始放”对仗。

有一个姓叶的先生出联:“鸡冠花未放。”有人对:“狗尾草先生。”字词相对,而意则各不相干。前句本为主谓句,表意为鸡冠花尚未开放,而对句成了偏正结构句,“狗尾草”成了“先生”的定语,这就大大地嘲讽了叶先生。

重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。联坛妙手各逞文思,纷纷应对,但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻,闻讯赶去,想到四川有一道名菜,正可与酒相对成联,乃对下联“五月黄梅天”。“五月”对“三星”,“黄梅天”对“白兰地”,字字工整,可意思却风马牛不相及。

陆耳山,曾与纪晓岚共同编撰《四库全书》,某日出城访友,归途过四眼井休息饮马,得上句“饮马四眼井”,可就是对不出下句。他日跟纪晓岚提起,纪晓岚说你陆耳山本身便是好对,陆耳山不解,纪晓岚便含笑对出下联:“驮人陆耳山。”两人大笑。

18、鼎足对(也叫连环对)
[双调]水仙子·春思
张可久
山花红雨鹧鸪啼,
院柳苍云燕子飞,
池萍绿水鸳鸯睡。
春残犹未归,掩妆台懒画蛾眉。
绣床人困,玉关梦回,锦字书迟。

此篇是一二句相对,二三句也相对。

鼎足对包括如下几种体式:篇首鼎足对、篇尾鼎足对、首尾鼎足对、叠字鼎足对、一字豆鼎足对。(指填词作对应用)。

1、对偶与对仗的区别

对偶与对仗是两个概念,是两种语言形式,二者有相同之处,但也有不同之处。

对偶,是一种修辞格。它是成对使用的两个文句,这两个文句字数相等,结构、词性大体相同,意思相关。这种对称的语言方式,形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬,具有独特的艺术效果。

对仗,是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上,上下句同一结构位置的词语必须“词性一致,平仄相对”,并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
例如:(1)先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。(范仲淹《岳阳楼记》)
——只对偶,不对仗。
(2)春天繁花开遍峡谷,秋天果实压满山腰。(碧野《天山景物记》) ——只对偶,不对仗。

(3)惨象,已使我目不忍视;流言,尤使我耳不忍闻。(鲁迅《纪念刘和珍君》) ——只对偶,不对仗。 (4)横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。(鲁迅《自嘲》)
——既对偶,又对仗。
(5)红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。(毛泽东《七律二首 送瘟神》) ——既对偶,又对仗。

(6)墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。(毛泽东《改造我们的学习》)
——既对偶,又对仗。
(7)感时花溅泪,恨别鸟惊心。——既对偶,又对仗。
  

2、工对:近体诗中用得很工整的对仗,称为“工对”。

要做到对仗工整,一般必须用同一门类的词语为对,旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对,称之工对。
如:“月下飞天镜,云生结海楼。”
如杜甫《绝句:
“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”
“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”

对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构),“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对,非常工整。

有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。
如《野望》:
  西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。

  海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。
  唯将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。
  跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。

  首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。

3、反对 意思相反字词的对仗叫反对,如有对无、是对非,多对少、冷对炎、暖对凉等等。
反对也算工对,如李商隐:

“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。”
下句“有”对上句“无”,是反义词工对。

律诗中的对仗句从效果上看,意思相反胜于意思相近(意思相近容易合掌)。
“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。”

“红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭。”
都是好例子。前后句的时空差距越大,效果越好。

“小巷深幽人已远,大江浩荡水东流。”就是寻求这种时空上的较大差距。

“失学儿童方梦魇,走红超女正疯魔。沧桑事后忧欢少,困境山前老泪多。”

“沧桑事后忧欢少”,人老了,经历的事情多了,一切都归于平淡,虽未麻木,也很少有激动了,实属正常。但面对大山里失学的儿童,“困境山前老泪多”,作者又老泪纵横,是良心未泯,更是社会的现实让人心痛,飞速发展的社会中还存在如此贫弱的群体。诗中前后句较大的反差增强了作者对这种现象无限忧虑痛心的心情的表达。

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4、邻对:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。

所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对,就是邻对。邻对也算工对。
如白居易《感春》中的两句:
“草青临水地,头白见花人”

“草”与“头”不同类,“水”与“花”不同类,“地”与“人”不同类,这可以算是“邻对”。
如李贺《七夕》中:
“鹊辞穿线月,花入曝衣楼。”
鹊——花,动物对植物。
如李商隐《筹笔驿》:
“徒令上将挥神笔,终见降王走传车。”
笔——车,文具对器物。

5、宽对:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗,一般只要句型相同、词的词性相同,即可构成对仗。这样的对仗,一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。
如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联
“明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹。”便是宽对。

明月——轻裘(都是名词),清风——肥马(都是形容词),非俗物——谢儿曹(只是节奏相同),像这组对仗是半对半不对,属于宽对。如:刘禹锡
马思边草拳毛动,雕眄青云睡眼开

下句“青云”对上句的“边草”,是植物类对天文类。不是临近的词性,只是名词对名词,属于宽对。

如:杜甫
画图省识春风面,环佩空归月夜魂。

下句的“环佩”对上句的“画图”,是饰物类对文学类。也不是临近的词性,只是名词对名词,属于宽对。

宽对一般用在首联尾联的多,也有用在颔联的,一般不用在颈联,因为颈联对仗的要求要高一些。

6、时空交错:对仗中一句或一联从时间入手描写,另一句或一联则从空间入手描写,以体现表达内容的变化。名句如:
①“一川撩梦雨,六载动情人。”

——时空 ——时间
②“九丈岚烟出腕底,十年雨露入心隈。”
——时空
——时间
③“尘掩刀痕老,风吹火印鲜。
——时间——
游魂寻野庙,伫影守家山。”

——空间——
④“几许明清韵,大千秦汉魂。
——时间——
风回堪可守,雨过未相侵。”

——空间——
两个维度相互映衬,以拓展诗句的语义表达空间。

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7、节奏起伏:对仗句要求上下句,句法结构大致相同,但如果一味追求形式工整必定会影响对仗内容的气韵。

前人云:“凡诗切对求工,必气弱。宁对不工,不可使气弱”。诗人往往在字面对称整饬的前提下追求诗句内在气韵的流动。在两句或两联之间句子节奏发生变化,也能产生新奇的效果。名句如:
①“身骨煎熬逐日瘦,手足皴裂任霜残。”
身骨煎熬/逐日/瘦,手足皴裂/任/霜残。

这一联从字面上大致相对,但两句深层的语气节奏却不大相同。上下句表层语言形式犹如双峰并峙,而其深层的语义关系则不同,一为逐日的消瘦,一为任霜的欺残,形似而神异,属“寓变化于整齐”的写作手法。

②“两世魂留一地府,千家泪断百云幡。
夕阳熠煜凄凄影,夜月朦胧袅袅烟。”
两世魂/留/一地府,千家泪/断/百云幡。

夕阳/熠煜/凄凄影,夜月/朦胧/袅袅烟。
两联的句子节奏是不一样的,变化较大。

③“十载将兵千鸟尽,一人称帝几家全? 洗城水借湘江血,捣磨寨添冤句盐。” 十载/将兵/千鸟尽,一人/称帝/几家全?

洗城水/借/湘江血,捣磨寨/添/冤句盐。
两联句式节奏变化也甚大,这样还能增强诗的耐品味性。

8、信疑合用:对仗的上下句语气不同,一句表肯定语气,另一句则表疑问语气。名句如:
①将士魂何在,劳工汗未干。

疑问——肯定②天机犹不测,人运欲何更。
肯定——疑问③伐木三车堪作炭,抛情十载怎持觞。
肯定——疑问

④鸿爪紫泥能共语,昏灯白发怎争功。
肯定——疑问
以上各例一句用陈述或肯定表示“信”,另一句用疑问表“疑”,或反诘、或询问。语气灵活多变,就能化板滞为跳脱。

9、情景分合:两联中一联侧重描写景物,另一联侧重于抒发情感。对仗联的上下句要尽力避免“合掌”之弊,同样的道理,律诗对仗的颔、颈两联之间也应该避免内容的合掌之嫌,应尽可能有所变化。名句如:

①“关帝庙前香火旺,张臣碑畔血花荣
风吟欲壮双狮吼,水啸相谐百鹤鸣。”
前联写庙前、碑畔之景,后联抒风吟、水啸之情。

②“三巡美酒金樽起,一缕香风玉饼来。
桌上酸甜堪品味,人生红绿费疑猜。”

前联写当时的情景“金樽起”、“玉饼来”,后联则直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”、“ 人生红绿费疑猜”。后一联写意抒怀。
③“陋舍泉为酿,荒畴鸟共言。

情真陪五柳,梦断付一笺。”
这两联是前联写景,后联抒情。
④“未领三分险,唯折九道弯。

谈诗争耳赤,论史惹心酸。”
这里也是前联写景,后联议事、写情。但实际上这里的前联也暗中表述了作者的人生道路,只不过读者不易理解罢了。

景乃情之媒,情乃景之胚,合而为诗。诗的这一审美特征在律诗两联的变化中用的多,显得尤其重要。

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10、婉曲达意:两句或两联中一则直接描写、叙述,另则借助用典委婉达意。名句如:
①“五柳堪知己,诸峰尽作陪。”

“五柳”句用典,“诸峰”句直接描写。②“一川撩梦雨,六载动情人。
抱柱相执手,钓鳌皆耸神。”

前联直接描写,后联“抱柱”、“钓鳌” 两处为用典。
③“两部千金典,一身绝世功。
德馨堪坐虎,胆壮可医龙。”

也是前联直接描写,后联“坐虎”、“医龙”是两个典故。
以上一写实况;另则以典喻今,委婉表达诗人内心的感受,能使诗意含蓄而又典雅,耐人寻味。

11、赋比相连:两联中一联用赋的手法,即铺陈描叙;另一联则用比的手法,即援喻设譬。名句如:
①“比月情非淡,如霞意更浓。

——比喻手法 谢君多画色,愧我少弦声。”
———铺陈描叙

一联用比的手法,如:“比月”、“ 如霞”;而另一联则用赋的手法,如“谢君多画色,愧我少弦声”;②“寻常肝胆犹相照,变幻风云不可知。

———铺陈描叙 往事如烟缠老树,余晖似月照新池。”

———比喻手法
一联用比的手法,如:“
如烟”、“似月”;而另一联则用赋的手法,如“ 寻常肝胆犹相照,变幻风云不可知”。
“赋”以直述情事,“比”以引发联想。两种手法交替运用,使诗句显得灵动活泼,变化有致。

12、句法变式:张中行先生在《诗词读写丛话》中提出:“律诗中间两联结构不可用同一个模式,否则算合掌。”他这里所说的结构即指诗的句法结构。律诗中间对仗的两联如果句法结构完全相同就容易显得呆板。名句如:

①:“唾怨云乌天落泪,噙仇雪暗地披纱。
长江大浪托白骨,短日微光掩赤霞。”
这里上联用正对,下联用反对。

②“晴朝放眼堪寄兴,雨夜和声复断肠。
敢迈巴人拙步履,强登白雪雅厅堂。”
前联为反对,后联为流水对,两种句式并相成趣。

③“汗苦三春堪寄兴,花香一夏可知心。
和风至矣歌拂袂,怜意生焉月满樽。”

两联虽都为复句,但结构不同。又前联上句为转折复句,“汗苦三春(却)堪寄兴”,下句为假设复句,花香一夏(犹)可知心。下联又用了文言虚词“矣”“焉”入诗,而且节奏特殊,趣味盎然。

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13、掉字掉音:就是同一句中使用相同的字或同音字作对仗。由于一句内重复用字或用音,构成新颖别致的对仗,实为巧对。名句如:

①“关庙关连人善恶,未庄未解杏红白。”
②“民工可记民工苦,政绩难消政绩残。”
①②皆为掉字对。

③“桌上任无人醉酒,窗前却有雀鸣歌。”
“桌上任(ren)无人(ren)醉酒,
窗前却(que)有雀(que)鸣歌。”
此联为掉音对。④琴韵含情涵海韵,钟声彻耳坼风声。
“琴韵含(han)情涵(han)海韵,
钟声彻(che)耳坼(chè)风声。”

为更复杂的掉字、掉音综合对仗,应属罕见之例。

14、偏旁求整:运用两个相同部首的字与另两个相同部首的字构成对仗,在齐整中隐含着变化,看着给人很舒服的感觉。这里当然可以用双声叠韵词,但也可以用非双声叠韵的连绵词和其他组合词语。如牺牲、糟糠、暧昧、霜雪、松柏等。可以尝试,名句如:

①“风弄琵琶曲,雨聆杨柳吟。”
②“九天风赠逍遥雨,千载情滋妩媚魂。”
③“尽有群芳同悱恻,何妨小径总崎岖。”

“琵琶”、“逍遥”、“崎岖”是双声叠韵词,但“杨柳”、“妩媚”、“悱恻”只是两个相同部首的字组成的词语,给人视觉上的感觉也非常整齐。

15、交股对
如:(王安石)
“春深叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏。”
出句之第四字“密”,对下句第七字之“疏”;出句第七字之“少”,对下句第四字之“多”。如此交互相对,称之为“交股对”。又如:
如中唐诗人李群玉的诗:
“裙拖六幅湘江水,髻挽巫山一段云。”

“六幅”与“一段”结成对仗,“湘江”与“巫山”也结成对仗,但位置不同。这便属于“错综对”。亦与“交股对”相仿。

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16、问答对
如:(秦韬玉:贫女)
谁爱风流高格调,共怜时世俭梳妆。
————问
————答
永夜思家在何处,残年知汝远来情。
————问 ————答

此种对法,以一问一答方式为之。然答语不可过于直率,须把诗意荡开,方能显出含蓄与蕴藉。

17、无情对,只讲究上下联字词相对,至于内容则各讲各的,绝不相干,使人产生奇谲难料,回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。如:
庭前花始放,
阁下李先生。

阁下,名词。化作词组与词组“庭前”对仗。
李 先生,名词。化作词组与词组“花 始放”对仗。

有一个姓叶的先生出联:“鸡冠花未放。”有人对:“狗尾草先生。”字词相对,而意则各不相干。前句本为主谓句,表意为鸡冠花尚未开放,而对句成了偏正结构句,“狗尾草”成了“先生”的定语,这就大大地嘲讽了叶先生。

重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。联坛妙手各逞文思,纷纷应对,但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻,闻讯赶去,想到四川有一道名菜,正可与酒相对成联,乃对下联“五月黄梅天”。“五月”对“三星”,“黄梅天”对“白兰地”,字字工整,可意思却风马牛不相及。

陆耳山,曾与纪晓岚共同编撰《四库全书》,某日出城访友,归途过四眼井休息饮马,得上句“饮马四眼井”,可就是对不出下句。他日跟纪晓岚提起,纪晓岚说你陆耳山本身便是好对,陆耳山不解,纪晓岚便含笑对出下联:“驮人陆耳山。”两人大笑。

18、鼎足对(也叫连环对)
[双调]水仙子·春思
张可久
山花红雨鹧鸪啼,
院柳苍云燕子飞,
池萍绿水鸳鸯睡。
春残犹未归,掩妆台懒画蛾眉。
绣床人困,玉关梦回,锦字书迟。

此篇是一二句相对,二三句也相对。

鼎足对包括如下几种体式:篇首鼎足对、篇尾鼎足对、首尾鼎足对、叠字鼎足对、一字豆鼎足对。(指填词作对应用)。

醉月诗苑

大学生就业形势

上海高校毕业生就业签约率同比下降

发布时间:2014-05-15
评论(5)

,上海市高校应届毕业生总体签约率为42.8%,同比去年下降1.6个百分点。相比去年所谓“大学生最难就业年”,今年大学生就业形势依然不容乐观。 来自会上的消息认为,上海高校毕业生签约…

热评:

弘一文化工坊(新浪微博)1851天20小时52分31秒前
那些百分之九十多的就业率是怎么出来的?

聆听的智慧717(新浪微博)1851天21小时36分40秒前
中国应该真正的发展技校。大学产业化扩招误国误民啊。这个后果会越来越显现出来。

在水一方(腾讯微博)1851天23小时53分5秒前
实事求是比虚夸强

专家建议大学生应准备当“蓝领”

发布时间:2013-06-09
评论(141)

集中于培养精英。他认为,中国大多数高等院校应该将重心下移,大量培养普通劳动者和应用型人才。 在报告发布会上,多位专家表示,目前大学生就业形势的严峻之处在于:一方面,大量高校毕业生找…

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天使小东西88(新浪微博)18分35秒前
如当官的子女带带头,言传身教一下,那比什么都强,他们的就业观念为啥不肯转变呢?另外,如能改变吃力不赚钱,赚钱不吃力,那也自然而然解决了!//@老徐时评:那当时多建一些技校多好。把大家都扩招忽悠进大学了,又让人家去当蓝领,这不是浪费人力物力财力吗?

泽宁Lee(新浪微博)2191天17小时27分21秒前
问题的关键是大多数将军的位置都是直接坐上去的,这让人怎么能安心当士兵?

鲁直一世(新浪微博)2191天18小时18分20秒前
问题不在这里,其实读了大学视野更开阔思想更独立更有创造性的话,扩招还真是? 一件好事。可惜,当初扩招的出发点就是甩担子延缓就业压力和拉动内需,加上招进去了放羊,本身这个高教质量又差,注定就杯具了 //@老徐时评:那当时多建一些技校多好。把大家都扩招忽悠进大学了,又让人家去当蓝领,这不是

久有今朝在奋斗(新浪微博)2190天5小时53分40秒前
关键是待遇要跟上

财新移动网友(广东省)2190天6小时43分36秒前
10年前都是工人了

jtgzc(北京市)2190天22小时8分14秒前
把大家都扩招忽悠进大学了,又让人家去当蓝领,这不是浪费人力物力财力吗?

熊丙奇:大学生就业难题何解?

发布时间:2013-04-28
评论(174)

达了对高校毕业生就业问题的关切:强化“高校就业信息服务”,发文规定,严禁就业歧视等。一瞬间,大学生毕业生就业问题成为“烫手山芋”。大学生就业形势为何如此严峻?就业难问题如何缓解? …

热评:

DavisH(上海市)2232天6小时6分45秒前
现在大学的教育质量严重下降,不说上大课,本科实际上连三年都没有上足,最后一年大家都在为就业操心,而不是为学业努力,悲哀呀!大学教育是否有“失业,缓期4年执行”的目的?

摄影师梁爱军(新浪微博)2233天16小时19分44秒前
说了三十多年的改革,还是原地踏步。 //@胡舒立:何以解忧?惟有改革。

胡舒立(法国)2233天16小时29分32秒前
何以解忧?惟有改革。

财新移动网友(陕西省)2210天17小时34分48秒前
大学还能育人吗?

财新移动网友(陕西省)2210天17小时37分21秒前
高校去行政化是必经之路

欢乐晓沙(吉林省长春市)2221天23小时22分42秒前
熊院长说的有理。但是社会就业形势并不是很简单的事,是一项很复杂的事。解决这个问题是个长期的过程。高校要改革,规模发展要适当,学生就业的期望值要适合实际,各社会职业的收入要适当,要尽量缩小收入差距,要按着每个人的不同天分,让每个人站在不同的岗位上,并使各个行业的收入不要过大,这样就会,不会因某个行业收入过多都去竞争某个行业,也不会因某个行业收入过少而都抛开某个行业。

中国近700万大学毕业生就业形势严峻

发布时间:2013-04-26
评论(436)

学生就业形势异常严峻。 4月25日,人力资源和社会保障部召开新闻发布会。人社部发言人尹成基称,近年来,中国就业压力持续加大,新成长的求职者的数量保持在比较高的水平。“特别是青年就业,这个问题开始更加突

热评:

志友Lucifer(新浪微博)2235天9小时21分11秒前
教育部真可笑,自己搞出来的东东不许人提,当初就不该搞出这些名头来。//@胡舒立:本期economist说,现在全球年轻失业人群的总数相当于一个美国。

小西村的苏(新浪微博)2235天9小时22分23秒前
教育有问题还是经济有问题?//@胡舒立:本期economist说,现在全球年轻失业人群的总数相当于一个美国。

易正伟derek(新浪微博)2235天9小时38分34秒前
中国经济结构有问题,大多产业处于低端,大部分工作岗位无须大学生干。另外,经济房产化,高房价限制了很多人的消费活动。

腾格里放羊(新浪微博)2218天23小时38分18秒前
中国高等教育造就了太多眼高手低躁动的新知识分子,当然不乏优秀者

翔囧飞车劫庄(腾讯微博)2230天4小时30分4秒前
大家少生小孩|| @xuweihong: 拼爹游戏! || @hefanweibo:

杨晓冬_杜克企业教育(新浪微博)2230天8小时23分8秒前
不幸再次言中:杨晓冬_杜克企业教育: 这样的话,延长退休时间还会使老人和新人抢工作,使得就业更严峻。中国的事情,按下葫芦起了瓢,真是不好搞… //@胡舒立:本期economist说,现在全球年轻失业人群的总数相当于一个美国。

三、民工上岗,大学生待业

发布时间:2010-12-30
评论(0)

,不难看出大学生就业形势的严峻。关于大学生就业情况,并没有较好的官方数据。2009年6月1日的财经网上有一条消息: 签约率低于去年同期水平 6月1日,麦可思人力资源信息管理咨询有限…

热评:

今日感慨:只因从来不破镜

发布时间:2010-10-09
评论(0)

地。那么再进一步,大学生就业形势又如何呢?我想答案是不言自喻的,如果一切都如设想中的那样顺利的话,近年来大学生就业也不会成为大家关注的焦点了。我以为,造成

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