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寻访湖南省省级文物保护单位——祁阳文昌塔

寻访湖南省省级文物保护单位——祁阳文昌塔

本文系静思斋·于岳原创、自行拍摄,转载请注明出处!谢谢!

当日我从潇湘楼出来之后,还曾去东岸看了一下文昌塔。文昌塔现为湖南省省级文保单位,除了浯溪碑林,应是祁阳县城中最拿得出手的一处古迹了,我在浯溪曾看到一个全县的旅游规划图,文昌塔作为核心之一赫然在列(潇湘楼就没排上号)。从潇湘楼到文昌塔不远不近,因为带了孩子,就叫了辆“滴滴”。司机拉到路口,就不往里走了,剩下那一截在地图上名为“文昌街”的路段,我们只能靠“11号”。这文昌街或许都算不上正经马路,它更像是一条进出小区的内部道路,小区左手楼房右手菜地,在城市核心可难见到这一股子耕读气息。
祁阳文昌塔附近地图通往文昌塔的文昌街
拐弯经过一个湘江水文站后,文昌塔即在不远处的山包上。虽是十一黄金周,除了慕名而来的我,其他游人一个也无,也许人们还并没有把这里当作一个景点吧。一方立于2018年的“文昌公园”刻石,显示着此处在不久前已经有些旅游开发的动作,只是进度看起来不太给力,文昌塔距离成为一个真正的景区,或许还需假以时日。
祁阳文昌塔
文昌塔位于祁阳县城东南隅,亦正是湘江转折之处,风水甚佳。据说古时的地貌,从远处看这里的石壁岩层仿若书册,故有“万卷书岩”之美称。明嘉靖年间,曾任铜仁知府的邓球解职回乡,倡建塔于此镇之,以使文风不泄,让祁阳之地多出人才。然而此地却并非无主,邓球一时搞定不了产权问题,还是靠后来湖广巡按朱琏过境时出钱出面,才得以破土动工。文昌塔竣工于万历十六年(1588年),其中奉祀文昌帝君,原应并非佛塔,两年后,文昌书院亦落成,此遂成祁阳又一文气汇聚之地。
湘江拐弯处
文昌塔始于风水,却亦毁于风水。天启年间,当地有一顽主陈朝鼒,其父陈荐在朝为官,陈朝鼒听信人言,深恐此地文气日盛,日后会有后进风头超过乃父,便纠合一众泼皮硬是将塔给毁了,文昌书院亦同时废弃。此时距它们建成,也不过三十余年光景,说来还真是奇了,此后不久陈家就家道中落,祁阳也随着塔毁而科名日渐衰败。直到一百多年后的清乾隆年间,祁阳出了一位名臣陈大受(1702-1751,官至两广总督),在他的发起下,当地士人齐心协力,耗资甚巨,文昌塔得以在原址复建而成。查阅《祁阳县教育志》中对此事的生动记载,亦可感知当年是何等的空前盛况,让人悠然神往。
【清】甘庆增所书之“书岩天榜”
我也看过不少古塔了,清乾隆年间的文昌塔年头算不上古早,但要论起塔身上“植被”的数量,祁阳文昌塔倒可以雄踞第一。远远望去,塔仿佛长了头发一般,毛茸茸的。近前观之,各层各面长满蒿草,甚至还有些是木本植物,可见这里已是久疏打理(笔者按:当地企业家曾在2002、2011年捐资修缮过,最近的一次一晃也八年了)。如今塔四周围上了一圈铁皮板,因之无法进入塔身,连80年代的湖南省文物保护单位的牌子我也没看到。这可能是景区开发工程,但还没见要动工的迹象。
长满蒿草的塔身江畔小亭
说起景区的开发,恐怕也还是有些“历史遗留问题”的。登塔小路虽成,但路两侧却有不少新老坟头,看来这“万卷书岩”此前也是一处深受当地人青睐的吉壤。景区中有这些总归是不太适宜,夫人对此极为不愉,早早就下山了。还好我百无禁忌,饶有兴致地绕塔一周细细观摩,随后又在一片荒草丛中发现半截古碑。此碑名为《文昌书院记》,楷书俊秀,经查考县志的记载,或许还是一块明碑,为提学管大勋所作。对于这些前人遗迹,还盼文物部门能对它加以保护利用为宜。
荒草间的残碑——《文昌书院记》
彼处这些工程痕迹,当时我也不知是否和参评国保单位有关系,故此篇曾暂且搁置,以免我寻访国保系列文章的编号错乱。今日正好第八批全国重点文物保护单位名单公布,祁阳文昌塔榜上无名,我便赶在明日下江南之前把它写就。国庆在祁阳的游记四篇,至此也可终篇了。

前文链接:唐代诗人元结一次任性地据为己有,却成就了一方山水的千年文脉

静思斋 于岳

2019年10月16日

生活间的组成内容有哪些

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生活是多角度的 从哪个方面都可以概括出来不同的释义补充:
勉强给个答案吧
生活是由什么组成的呢?工作、家庭、朋友、亲人、自己。刚才看了一下自己对生活的排序,把工作放在了第一位。是否能证明我是个事业型的女人呢?至少现在我把它放在第一位,因为它是我的经济来源,而不是当做兴趣来做。记得很久以前一位朋友曾经说过:“你可能对某一种事情很感兴趣,但如果当它成为你职业的时候,便再也没有那种激情了。”我一直记得很清楚这句话,而且我也认为说的很对,且现在深有体会!!
家庭是工作了一天需要回去休息的去处,那里能够让你放松和感到温馨的地方,要花你的毕生精力去经营的地方,千成不要把在工作中的压抑心情带回家里,否则那里很可能不是天堂而是地狱,而且是你自己一手摧毁的。补充:
生活狭义上是指人于生存期间为了维生和繁衍所必需从事的不可或缺的生计活动,它的基本内容即为食衣住行生活。广义上指人的各种活动,包括日常生活行动、工作、休闲、社交等职业生活、个人生活、家庭生活和社会生活。”生活大体上可划为三类,即“社会生活”、“职业生活”、“家庭生活”(除此之外,还有“精神生活”与“物质生活”两大分类法)。
一. 社会生活:
日常生活(即食衣住行生活)、都市生活、乡村生活、妇女生活、 政治生活、文化生活、艺术生活、宗教生活、民俗生活等等。
二.职业生活:
工人生活、农民生活、士兵生活、教师生活、护士生活、边防生活 、失业生活、乞丐生活、监狱生活、流浪生活、贫民生活、难民生活等等。

武汉seo-网站诊断优化「精准流量无效不收费」-「百优SEO」

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  1、站长怎么检查网站服务器?

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  做seo排名不见得完全是要做年轻人的网站,许多人做网站建设就是做年轻人的网站,这样的话自己很费力,而且竞争压力也比较大,最后也挣不到什么钱,兜兜转转做不好。

  其实在这里还是建议站长去学其他优秀网站的做法,譬如糖豆广场舞这个网站就很成熟,在许多人都在做年轻人产品的时候,糖豆广场舞关注中老年的生活,而糖豆广场舞在做seo网站优化的时候,其实并没有去做什么特殊化的举动,只是每天上传糖豆广场舞的跳舞视频等等,这样就达到了优化seo排名的作用。

  糖豆广场舞优化很简单,只上传了关于广场舞的内容和广场舞的新闻等等,就完成了网站的优化,并没有做什么百度竞价等相关的服务,所以做中老年人的网站优化还是比较简单的。

  中老年人上网也不知道该如何去解决自己现实中的问题,包括可能也会发现自己更不知道自己该怎么去办,所以这些情况也是比较特殊。

  对于不知道找什么网站建设创业机会的站长来说,可以考虑一下中老年这个群体,因为中老年群体是一个非常重要的群体,并且中老年群体,他们的要求相对来说会比较少,再加上中老年群体他们消费能力比较高,所以中老年群体是一个值得SEO优化人员去创业的选择。

  网络营销人员如果说是不懂以下三个技能,做网络营销肯定不可以!今天介绍一些seo培训课程:

  第一:要有建站的技能。

  如果你不懂如何去建设网站,这样做网络营销基本上就是空谈。你要学会买域名,找合适的网站程序,下载上传网站程序,并且安装网站程序,选择合适的模板之后添加网站栏目,最后才能建设好一个网站。

  不管是建设博客站,还是建设企业网站,或者是建设电商网站等等,学会了以上几个技能之后,都可以非常轻松的建设完成。

  第二点:seo网站优化技能

  做网络营销,也要重视优化技能,如果说是不知道如何进行关键词排名优化,不知道如何做反向链接,不知道如何去了解用户的轨迹的话,就很难做好seo网站优化,也就无法去做好网站营销。

  第三点:软文撰写技能。

  做网络营销SEO优化人员也得练练自己的笔杆子,比如说做好的文案,好的软文等等,对于SEO优化效果是非常好的,所以如果有志于做seo网站优化,千万一定要重视这个东西。

二次元让我陶醉作文600字

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,,,,……我就问你你敢交给老师??
选择性删减,,,

曾经多少次,为了无法触及的世界而流泪,而感动,而不甘,而热血沸腾,而彻夜难眠。
长大了,被告之所谓的中二必须毕业
长大了,彼此的道路各奔前程
长大了,童年一起看着数码宝贝一边流泪的场景也已经模糊了
长大了,我们知道,动漫是隔壁的国家的产物,那个国家在我们的祖国大地上曾经刺满伤痕
但是仍然缅怀,曾经陪伴着我们度过的童年,我很庆幸不是喜羊羊。
曾经年幼之时,我们彼此约定要成为拯救世界的勇者,我会拿着天使的巨剑,你会持着恶魔的长枪,一起建造一个新世界。再相见,却已然相顾无言。
是呢,十年的岁月冲刷掉了彼此之间的默契,以及那年幼时的点滴时光。
你已不再是你,我也已经不再是我。在时间长河的每一分每一秒中,我们都不断地在蜕变,不断地变成下一个自己,然后与最原初的愿望愈行愈远。
如果我会魔法我会改变着残酷的现实,我会用魔法使我们俩永永远远的在一起,在一起玩耍,在一起逛街,在一起吃东西,玩的不可开交那该多好啊!阴天即将来临,晴天即将转去,大雪纷飞,艳阳高照,寒风瑟瑟,烈焰暴晒。曾经那美好的记忆将要抹去,渐渐的淡忘,你我不可分离,是绝世加交的好姐妹,不舍/(ㄒoㄒ)/~~枯叶蝶随着自己的颜色,枯飞。而咱们就像两片枯黄的落叶,飘向不同的地方。匆匆别过,时间远去,记忆淡忘,美好,破灭。惜惜离别,班别不舍。枯叶蝶呼呼落叶纷飞…………二次元是什么?很多学霸都会一致回答是二维空间。在我看来二次元,不仅仅是一个空间那么简单。
二次元,是我一生为之疯狂的目标,是我一生为之痴迷的东西,是我一生为之向往的世界。我有一个无法实现的梦想,我想去二次元,去我所憧憬的世界,去近距离看看那些人物,去感受一下二次元的独特。
对一个二次元的孩纸来说,二次元就是我们的信仰,请不要看不起二次元!
什么叫“多大了还在看动画片,多大了还买这些东西。”——这是我们所热爱的,二次元世界的所有主角们的灵魂。这不是幼稚,是另一种成熟。这里不比三次元的世界虚假,相反,这里很真实。我不会相信有所谓的“看这种东西长大以后肯定没出息”。我爱二次元爱到无可救药,他们告诉我Weturearoundyourside.
我没有能颠覆世界的能力,他们其实也没有。但是这和我深爱他们无关。这里或许很阴暗,却也阳光非常。你不会明白,宅在家里不是我们唯一的爱好,有时候我也想知道深爱他们的理由是什么。他们为别人而战,也为自己而活。或许因为他们执着不肯退缩;或许因为他们经历采桑依旧笑靥如花;或许因为天然呆到有点傻;或许因为他们身上的羁绊让我们记住,还是因为他们身上为了亲人奋不顾身的勇气让我们感动。
喜欢二次元的人,比别人早熟,也比别人中二,有时会把手做成手枪的姿势,瞄准伙伴;有时嘴里念着一堆别人听不懂的咒语;有时看都某个瞬间也会进行脑补,然后自己偷笑……
我没有御坂美琴那样的执着;没有杉崎键那样的努力;没有星那歌呗那样的守护;没有夏目贵志那样的温柔;没有夜斗那样的坚持;没有高坂京介那样的决心;没有阿良良木历那样的善良;没有亚丝娜那样的包容;没有逆回十六夜那样强大;没有夏娜那样的勇气;没有桂木桂马那样坚定;没有小岛游六花那样的天真;没有三笠那样的信念;没有像折木奉太郎那样改变;没有兵长那样的冷静;没有面码那样的纯真;没有兰那样的等待;没有夏尔那样的高冷;我唯一能做到的,也只有默默爱他们了吧。
如果能和初音一起歌唱;如果能和兵长一起杀巨人;如果能和路飞一起航海;如果能和夏目一起与妖怪嬉戏耍;如果能和陆生一起百鬼夜行;如果能和凉宫春日一起找外星人;如果真的有如果的话……此生不悔,来世仍愿。
你有你的都敏俊,我有我的张起灵;你有你的李敏镐,我有我的夏目君;你有你的继承者,我有我的利威尔;你有你的EXO、TF!我有我的未闻花名;你在你的三次元里尽情享受,我在我的二次元里自由快乐,你好好待在你的三次元里,请你别要来打扰我的二次元.既然次元不同,我你世界不同,你就没资格嗤笑我的信仰,我情愿在二次元里默默疗伤,也不需要你虚假的安慰.他们眼中的二次元只是一群疯疯癫癫的人。穿着奇奇怪怪的衣服,说着不着调的话,看着幼稚的动画片,整天不求上进、挥霍时间.但是他们不知道我们在二次元找到了友谊,找到了欢乐,找到了寄托,他们不知道clannad的感动;他们不知道进击的巨人的热血;他们不知道angelbeats的神话他们不知道友少的孤独;他们不知道鲁鲁修的牺牲;他们不知道fate的无奈;他们不知道吸血鬼骑士的华丽;他们不知道魔禁的正义;他们不知道炮姐的坚持;他们不知道吾王的挣扎;他们不知道coser背后的付出;他们不知道二次元的美好他们不知道有一种痛苦叫做次元墙.这是我们所爱的二次元!这是我们所在的二次元!不忍放弃也不会放弃!
我所深爱的二次元教会了我太多太多;当我失落时,是立华奏教会了我“没有什么是比生命更重要的东西”;当我伤心时,是面码教会了我“朋友就是上天给予我们最珍贵的礼物”;当我被现实的枷锁紧紧靠拢时,是艾伦教会了我“鸟儿是为了翱翔天空才破壳而出,而不是为了在地上丑陋的爬行”;是柯南教会了我,“即使撞的头破血流,也要追求自己想要的真相”;是六花教会了我,“即使是中二病,也要跟随自己的心意去喜欢自己喜欢的人”;是夏目教会了我,“即使是妖怪,也有人的感情,它们也知人间冷暖”;是三笠教会了我,“这个世界是残酷的,去战斗的话有可能会死。但是,不战斗就赢不了”;是兵长教会了我,“做自己想做的事,不要留下令自己后悔的结果,是小兰教会了我,“只要两个人真心相爱,无论多少年的等待都不是等待”;是炮姐教会了我,“该来的终究会来,逃避不是解决问题的办法”;是御坂妹教会了我,“要活出自己的样子,不能轻视自己”;是桐人教会了我,“爱是能跨越时空的,它不受时空的限制,”所以,请不要插手我们的世界;二次元虽然不是真实的,但它是美好的,它比三次元更温馨,比三次元更治愈,比三次元更温暖人心。。在二次元里,我们陪他们一起哭,一起笑,一起伤心,一起难过。。就这样一直让我们陪它走下去不可以吗?因为,二次元,它是一个可爱的孩子。我们都爱它。我们都需要它。
三次元会觉得神经,有时也觉得我们幼稚。我们明白与三次元的距离。不管怎么努力,我们所爱的二次元也无法融入我们所在三次元。我能做的,只有更加喜欢二次元,因为我相信总有一天,会有人认可,我所爱的二次元,此生无悔二次元。

就像是仁太身旁的面码
就像是御坂身旁的当麻
那朵不曾知道名字的花
在那一天静静地绽放
就像是连身旁相靠的铃
就像是天依身旁的阿绫
ココロ里珍藏的感情
想要被细心地聆听
折木也会欣赏爱瑠熟睡时的嘴角
六花也会渴望勇太熟悉的味道
也许我永远不懂 现实美好
但我只想在二次元里变老
你总是一直说这只是虚假的动漫
可你却从来不曾看过我的脸
可惜三次元的你 永不会懂
这属于二次元的心动

由乃看见雪辉时的瞳孔
桐人守护亚丝娜时的面容
那场永远不想醒来的梦
在那一天悄悄地滑过
凶真穿越时间时的沉重
小圆保护大家时的心中
イノチ中拥有的翻涌
需要被仔细地感动
夏娜也会拥入悠二自由地翱翔
鲁鲁也会沉浸夏莉笑容的模样
其实我也不想懂 现实美好
因为我只想在二次元里睡着
你总是一直说这只是虚假的动漫
可你却从来不曾看过我的脸
可惜三次元的你 永不会懂
这属于二次元的心动
但是三次元的你 为何总要
践踏属于二次元的梦…………

论对仗写法

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格律诗对仗的具体内容,首先是上下两句平仄必须相反,其次是要求相对的句子句型应该相同,句法结构要一致,如主谓结构对主谓结构,偏正结构对偏正结构,述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同,但要求字面要相对。

再次,要求词语所属的词类词性相一致,如名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等;词语的词汇意义也要相同。如同是名词它们所属的词义范围要相同如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。

但是,对仗的运用有宽有严,因而出现各种不同类型,有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。

论及对仗之方法,不论选择何种对仗形式,皆必须注意如何构思,如何用字、措词、造句,诗意方能贯穿。

其词意方面,有取其相对者,如:“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等,

有取其相似者,如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等,

有取其相关者,如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等。

词性方面,宜取其相同者方能成对。我国文法上之词性,共分九种,称之为“九品词”。其中名词、代名词为实字类,其它动词、状词(形容词)、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列入实字类者。

诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多,副词、介词、连词较少,至如叹词与助词等则更少。对偶即一联两句之中,其句型与词性之排列相同。如:名词对名词,动词对动词,状词对状词。且其词语组成的音步,亦应相同。如单字词与单字词相对,双音词与双音词相对,三字词与三字词相对等。今天,将前人常用之对法,说明于下,以为写诗之参考。

一:动静相宜:对仗联中一句或一联写动态,另一句或一联则写静态。名句如:

“命荡风云里,心平日月间。”
————动 ————静
“蛇伏古洞陪幽鬼,风动神珠戏醉仙。”
————静
————动
“鹰旋谷底寻残戟,树乱崖头守旧关。
———— 动————
断壁起伏曾入梦,危楼远近总无言。”

———— 静————
“万里狂歌银与玉,几家焦虑炭和粮。
————动————

枝闲鸟寂风雷渺,云淡星稀日月长。”
————静————

以上各例中都是一句描写动态,如“命荡风云里”、“风动神珠戏醉仙”,而另一句则着力渲染出静的境界,如“心平日月间”“蛇伏古洞陪幽鬼”。或一联描写动态,如“鹰旋谷底寻残戟,树乱崖头守旧关”、“万里狂歌银与玉,几家焦虑炭和粮”,而另一联则描写静态,如“断壁起伏曾入梦,危楼远近总无言”、“枝闲鸟寂风雷渺,云淡星稀日月长”。两句或两联一动一静,自可相映成趣。

二、视听之变:人接触外界有五种感觉,即视觉、听觉、味觉、嗅觉与触觉。其中常用最主要的视觉与听觉构成对仗,当然也可以用味觉、嗅觉与触觉构成对仗。名句如:
“石溪水溅千声脆,云岭松遮一色鲜。”

————听觉 ————视觉
“晴朝放眼堪寄兴,雨夜和声复断肠。”
————视觉
————听觉
“轻云漫隐溶溶月,远火遥接淡淡星。
————视觉————

琴韵含情涵海韵,钟声彻耳坼风声。”
————听觉 ————
“半夜飘摇闻犬吠,孤身寂寞盼鸡鸣。

————听觉————
随云漫步撩愁絮,踏水凌波叹苦萍。”
————视觉————

以上一句写听觉形象,如“石溪水溅千声脆”、“雨夜和声复断肠”,另一句则写视觉形象,如“云岭松遮一色鲜”“
晴朝放眼堪寄兴”。或一联写听觉形象,另一联则写视觉形象,如“琴韵含情涵海韵,钟声彻耳坼风声”、“
半夜飘摇闻犬吠,孤身寂寞盼鸡鸣”为听觉形象,而“轻云漫隐溶溶月,远火遥接淡淡星”、“
随云漫步撩愁絮,踏水凌波叹苦萍”为视觉形象。视听结合,声色相映。除视觉、听觉之外,也有以其他感觉错综变化以构成对仗的。名句如:
“合围尝尽酸和苦,并进趟开热与凉。”
就是味觉“酸和苦”和触觉“热与凉”相对。

诗人有意把色、声、嗅、味、感等各种不同的感受交错成对,可以构成立体式的感觉空间,丰富诗句的审美内涵。

三:错综对,古代韵文对仗的一种方式,它不拘字词的位置,相对的词语处于错综交叉的情况。错综对,又称凡是出句的词语与对句的词语本可相对,但不是在同一个位置而是错开的情况。
名句如:
“七贤杯里酒,笔下板桥心。”
“七贤——板桥”“杯里——笔下”
但位置不同而已。

“金乌莫待栖云岭,尤盼玉龙出海潮。”
“金乌——玉龙”“莫待——尤盼”
但位置有异。此种对仗为在变化中隐藏着整齐,颇有意思。

再看杜甫的五律<长江>二首之一的起联:众水会涪万,瞿塘争一门。

从这一联上下句词组的性质来看,上联的“众水”应与下联的“一门”相对,“涪万”应与“瞿塘”相对;但如果把“一门”与“瞿塘”的位置互易,变成“一门争瞿塘”,意义就含混不清了,所以只能照现在这样安排。当然,这两句诗是此诗的起首一联,并不要求使用对仗,这里只是把它作为例子,来说明交错对的使用情况。

交错对一般都是在词语对仗安排与格律发生矛盾的时候,才采用这种形式以作补救的。

另外一种情况就是语序颠倒,如:
“帔展金霞日,冠扶玉凤峦。”
此句实际应为:
“日展金霞帔,峦扶玉凤冠。”
语序颠倒之后,强调了彩云如“帔”和青峰若“冠”的形象性。

如:(杜甫)
“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。”
“香稻”——“鹦鹉”——“啄余粒”
“碧梧”——“凤凰”——“栖老枝”

柳絮打残连夜雨,桃花吹散五更风。
“柳絮”——“连夜”——“雨打残”
“桃花”——“五更”——“风吹散”

四:连珠对,即联中有重叠字相对,也称“迭字”对法。叠字在对仗中的地位不可忽视,而且应该是联中的精华所在。古诗名句如:
1、“树树皆秋色,山山惟落晖。”
2、“江天漠漠鸟双去,风雨时时龙一吟。”
3、“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”
4、“客子入门月皎皎,谁家捣练风凄凄。”
5、“猎猎松涛织劲谱,嘤嘤雀语伴娇声。”

五:人物对,名句如:
1、“黄公石上三芝秀,陶令门前五柳春。”
“黄公”——“陶令”
2、“欲舞定随曹植马,有情应湿谢庄衣。”
“曹植”——“谢庄”
对中以“人物”之典故为主轴。

六:鸟兽对,名句如:
“玄豹夜寒和露隐,骊龙春暖抱珠眠。”
“玄豹”——“骊龙”
“旅梦乱随蝴蝶散,离魂潜逐杜鹃飞。”
“蝴蝶”——“杜鹃”
诗中对仗以“鸟兽”为主轴。

七:数目对,即指将数字嵌入对联。数字对,属于镶嵌类对联。名句如:

1、“五柳堪知己,诸峰尽作陪。”

“五柳”——“诸峰”
2、“冲破三重险,留全廿载身。”
“三重”——“廿载”

3、“百年莫惜千回醉,一盏能销万古愁。”
“百年”——“一盏”,“千回”——“万古”
4、“有时两点三点雨,到处十枝五枝花。”
“两点三点”——“十枝五枝”
5、“一半清明一半醉,几分妩媚几分庄。”
“一半”——“几分”
6、“几许文章一场梦,三千学子半生缘。”
“几许”——“三千”,“一场”——“半生”7、“七八走狗一桌挤,七八流莺半侧陪。”
“七八”——“七八”,“一桌”——“半侧”
8、“酒债寻常行处有,人生七十古来稀。”
“寻常”——“七十”
“寻常”对“七十”似乎不对,其实“八尺曰寻,倍寻曰常”,“寻常”两字也可当成数目字,与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故要拐一下弯才对上,出人意料的,也属借对,而且往往被认为是不俗的佳对。

九:隔句对:又称扇对格。扇面展开,即隔句相对。一联中的出句和对句不构成对仗,而是前联与后联形成对仗,即两联之间相对。如:
…………
“千丝如意锦,遍缀水云衫。

一曲清心乐,漫拨天地弦。”
…………
“曦出觑粉靥,上下两相倾。

涟动摇清梦,虚实一并生。”
…………
“花腮长泪起,怯怯抖流风。

叶面愁情郁,凄凄伴落蜓。”
…………
“醒梦春情早,桌盈水饺香。

团花秋意暖,酱蘸火锅光。”
…………
“昨夜越溪难,含悲赴上兰;

今朝逾岭易,抱笑入长安。”
…………
又唐人绝句,亦用此格,如:
“去年花下流连饮,暖日夭桃莺乱啼,

今日江边容易别,淡烟衰草马频嘶。”

这些皆是两联之间的对仗,使对仗形式变得新颖别致。

以上对法也叫扇面对,是诗、词、曲对仗的一种格式,即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗,便是扇面对。各联中的出句和对句,本身不构成对仗。就诗方面说,例如唐人白居易的诗:

缥缈巫山女,归来七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。
苦调吟还出,深情咽不传。
万重云水思,令夜月明前。
第一、三句为对,二、四句相对。

词中也使用扇面对,如柳永的《玉蝴蝶》上片:“水风轻,苹花渐老;月露冷,梧叶飘黄”,下片“念双燕,难凭远信;指暮天,空识归航。”

曲中的扇面对,如程景初散套《春情》:“小小亭轩,燕子来时帘未卷。深庭小院,杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。

十:互成对:
也叫自对,一句中自成对偶,谓之当句对。方板中求活,时有用之。
古代名句如:
“黄叶仍风雨,青楼自管弦。”
句中之“风雨”自对,“管弦”自对,而“风雨”又与“管弦”成对,“黄叶”与“青楼”亦各自成对。

“江流天地外,山色有无中。”
“天地”自对,“有无”自对。

“无情有恨何人见,月冷风清欲坠时。”
“无情”与“有恨”自对,“月冷”与“风清”自对,

“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。”
“桃花”与“杨花”对,“黄鸟”与“白鸟”对。

“伐鼓撞钟惊海上,新妆袨服照江东。”
“伐鼓”与“撞钟”对,“新妆”与“袨服”对。

“门外青山如屋里,东家流水入西邻。”
“门外”与“屋里”对,“东家”与“西邻”对。

如杜甫《登高》:
  风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
  无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
  万里悲秋常作客,百年多病独登台。
  艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

  这一首诗四联全都用了对仗,而句之中又有对仗,第一句“风急”对“天高”,第二句“渚清”(“清”谐音“青”)对“沙白”,第七句“艰难”对“苦恨”,第八句“潦倒”对“新停”,这些是先在本句自对,再跟对句相对。

有趣的是,第一句因为押韵,跟第二句在平仄上就无法完全相对,而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一,即使仅从形式上看,也当得起此美称。

十一:流水对。同一联中的两句话,从形式看是两句话,但意思并不互相对立,实际上是一整句话分开成两句来说。也就是这两句话在理解时应该是如同流水般一气贯穿下来。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。
古名句如:
1、“野火烧不尽,春风吹又生。”
2、“天边长作客,老去一沾巾。”
3、“却叹凡间子,难持自在身。”
4,“直愁骑马滑,故作泛舟回。”
5、“但将酩酊酬佳节,不用登临怨落晖。”
6、“舍却一身悲与壮,赢得百姓喜和怜。”

  流水对一般也被认为是不俗的佳对,如果尾联要用对仗,经常就用流水对收住全诗。

联之中对仗的上下两句,一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义,叫作“合掌”,是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系,讲的是同一件事,下句承接上句而来,两句实际是一句,这称为“流水对”。

流水对是近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的,而是有上下相承的关系,两者不能脱离或颠倒,而是有一定秩序的语言结构。

如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句:“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”,它们有前后相承接的关系,必须是从四川的巴峡到达巫峡,然后才能再从襄阳到达洛阳,先后的次序不能倒置,而语句的关系上,是下句承接上句,两者构成一个顺承复句,而这两句使用的词语,却构成对仗。这种对仗有如流水,从上游流到下游,故称之为“流水对”。

十二:语气变更:一句或一联用陈述肯定的语气,另一句或一联则用感叹或疑问的语气。名句如:
“皆怜西子貌,谁羡孔夫行?”
“楼影堪遮衣袜冷,月光怎补半床闲。”
“不与花争俏,何须雪可怜。”
“降旗天亦恸,垂首地犹伤。

云邈无归路,山高怎望乡?”
以上陈述语气与感叹语气相对或是肯定语气与疑问语气相对。上下句唱叹起伏,抑扬有致,有效地增强了诗句的情味与韵致。

十三:借对:借对是近体诗的一种对仗方式,或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。皆是假借,以寓一时之兴,唐人多有此格。
名句如:

1、“厨人具鸡黍,稚子摘杨梅。”
如借“杨”为“羊”,以对出句之“鸡”字。
2、“根非生下土,叶不坠秋风。”
借“下”为“夏”,以对下句之“秋”。
3、“住山今十载,明日又迁居。”
借“迁”为“千”,以对上句之“十”字。
4、“枸杞因吾有,鸡栖奈尔何?”
以“枸”为“狗”以“鸡”为对。还有一种谐音的借对,多见于颜色对:
5、“因寻樵子径,为到葛洪家。”

及借“子”为“紫”,借“洪”为“红”,而琢成对仗。6、“叶领波光翻绿梦,花留霞影共清风。”
对句的“清”借同音“青”与“绿”对。
7、“好趁新诗说冷暖,何须就句论雌雄。”
对句的“就”
借同音“旧”与“新”字对
8、“马骄珠汗落,胡舞白蹄斜。”
“珠”谐音“朱”,与“白”相对。
9、“沧溟恨衰谢,朱绂负平生。”
“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。
10、“郊坳一身正,阡墟万籽盈。”
“郊坳”与“阡墟”既可以直接相对,又谐音“骄傲”与“谦虚”相对,更为少见之对。
还有借义之变化,即一个词有两种以上的意义,诗人在诗中用的是甲义,但是同时借用它的乙义,来与另一词相对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。如:
11、“鸟瞰东瀛吞巨浪,鞭挟大漠裹狂风。”

“鸟瞰”在这里意思是从高处往下看,并非鸟在看。但借“鸟”的本意与“鞭”构成对仗。借义用的不如借音多。 

十四:虚实对:虚实映照:即一句写虚,另一句写实。如名句:
故梦闻残鼓,长波送远帆。
“故梦”为虚,“长波”为实。
悒悒黑煤洞,森森白骨堆。
“黑煤洞”为实,“白骨堆”为虚。
一山携两岳,九水坼三坡。
“九水”为虚,“一山携两岳”为实。
“往事如烟缠老树,余晖似月照新池。”
“缠老树”为虚,“余晖似月照新池”为实。

十五,双声叠韵:指双声词对双声词、叠韵词对叠韵词或双声词与叠韵词互对的格式。如:
“暗毁种膜同缱绻,偷琢果粒自徘徊。”
“缱绻”——“徘徊”“泉水凝脂增旖旎,羽衣流彩叹阑珊。”

“旖旎”——“阑珊”“韵荡心舟知抖擞,时追故梦莫蹉跎。”
“抖擞”——“蹉跎”
“缱绻”、“徘徊”、“旖旎”、“阑珊”、“抖擞”、“蹉跎”均为双声词或叠韵词,吟诵起来音调协调而齐整。

十六,宏微并衬:两句中一句着眼于宏观或多数,另一句则着眼于微观或少数。名句如:
“山高空瞭望,灯暗自吟哦。”
“山高”——宏观,“灯暗”——微观
“露水有缘成苦酒,霓虹无故化长绳。”
“露水”——微观,“霓虹”——宏观
“应知海阔鱼龙险,勿忘家贫父母亲。”
“海阔”——宏观,“家贫”——微观
“华屋玉碎人空叹,荒野曲寒谁与听。”
“华屋”——微观,“荒野”——宏观
以上为宏观与微观之变化,笔下可以令人有镜头变化之感,调动思维。

十七:颜色对:添颜加色,即以颜色词入对。
“既领黄童嬉紫苑,何将白发怨青闱?”
“黄童”——“白发”,“紫苑”——“青闱”。“心知黑幕难揭晓,情耐白衣怎诉屈。”
“黑幕”——“白衣”“叶翠翻波出韵语,花红留梦入娇颜。”
“叶翠”——“花红”“一张白纸遮天日,万两黄金筑土丘。”
“白纸”——“黄金”。
十八、虚字入对:这里所谓的虚字,古代叫语助,准确地说叫助字,因为古代还有其他虚字的说法。现代叫做文言虚词,我们借以说成虚字对。因为虚字没有实义,所以一副对联不可能全是虚字,主要是说用虚字入对联,上下联虚字对得巧妙,就叫虚字联。如名句:
“醉矣湖中景,悠哉画里人。”
“矣”——“哉”“烟尘起待仆来也,虾蟹熟防狗叫哉。”
“也”——“哉”“逢时你享学之乐,得势谁怜教者悲?”
“之”——“者”“官者惊之多噩梦,民夫叹矣尽欢情。”

“之”——“矣”“君曾至也情知否,我欲别之兴未足。”
“也”——“之”联里的虚词上下对仗,妙趣横生。

十九、多少分明:同一联的两句,通过数目的对比,使语句更具表现力。下面举几例多与少的变化诗句,名句如:

“春种千颗籽,秋收几个钱。”
“千颗籽”——“几个钱”
“孤月依山老,繁花照水新。”
“孤月”——“繁花”
“千载专权成壁垒,一丝奢望是机关。”
“千载”——“一丝”
“万里狂歌银与玉,几家焦虑炭和粮。”
“万里”——“几家”

以上句中“千颗籽”与“几个钱”、“繁花”与“孤月”,“千载”与“一丝”、“万里”与“几家”都是以意象数目的变化,形成强烈的对比效应,以抒发诗人某种特定的情感。
千钧一剑功勋在,百任双肩业绩存。
这联里一句之间还是数目之变的就句对,“千钧”对“一剑”,“百任”对“双肩”,竞相变化,增加诗的内涵和力量。

以上为近体诗绝句与律诗之对偶型态,对仗方法,至于排律之对偶,则除首联与末联不对外,中间不论句数多寡,皆须用对。

1、对偶与对仗的区别

对偶与对仗是两个概念,是两种语言形式,二者有相同之处,但也有不同之处。

对偶,是一种修辞格。它是成对使用的两个文句,这两个文句字数相等,结构、词性大体相同,意思相关。这种对称的语言方式,形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬,具有独特的艺术效果。

对仗,是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上,上下句同一结构位置的词语必须“词性一致,平仄相对”,并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
例如:(1)先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。(范仲淹《岳阳楼记》)
——只对偶,不对仗。
(2)春天繁花开遍峡谷,秋天果实压满山腰。(碧野《天山景物记》) ——只对偶,不对仗。

(3)惨象,已使我目不忍视;流言,尤使我耳不忍闻。(鲁迅《纪念刘和珍君》) ——只对偶,不对仗。 (4)横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。(鲁迅《自嘲》)
——既对偶,又对仗。
(5)红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。(毛泽东《七律二首 送瘟神》) ——既对偶,又对仗。

(6)墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。(毛泽东《改造我们的学习》)
——既对偶,又对仗。
(7)感时花溅泪,恨别鸟惊心。——既对偶,又对仗。
  

2、工对:近体诗中用得很工整的对仗,称为“工对”。

要做到对仗工整,一般必须用同一门类的词语为对,旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对,称之工对。
如:“月下飞天镜,云生结海楼。”
如杜甫《绝句:
“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”
“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”

对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构),“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对,非常工整。

有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。
如《野望》:
  西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。

  海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。
  唯将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。
  跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。

  首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。

3、反对 意思相反字词的对仗叫反对,如有对无、是对非,多对少、冷对炎、暖对凉等等。
反对也算工对,如李商隐:

“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。”
下句“有”对上句“无”,是反义词工对。

律诗中的对仗句从效果上看,意思相反胜于意思相近(意思相近容易合掌)。
“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。”

“红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭。”
都是好例子。前后句的时空差距越大,效果越好。

“小巷深幽人已远,大江浩荡水东流。”就是寻求这种时空上的较大差距。

“失学儿童方梦魇,走红超女正疯魔。沧桑事后忧欢少,困境山前老泪多。”

“沧桑事后忧欢少”,人老了,经历的事情多了,一切都归于平淡,虽未麻木,也很少有激动了,实属正常。但面对大山里失学的儿童,“困境山前老泪多”,作者又老泪纵横,是良心未泯,更是社会的现实让人心痛,飞速发展的社会中还存在如此贫弱的群体。诗中前后句较大的反差增强了作者对这种现象无限忧虑痛心的心情的表达。

4、邻对:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。

所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对,就是邻对。邻对也算工对。
如白居易《感春》中的两句:
“草青临水地,头白见花人”

“草”与“头”不同类,“水”与“花”不同类,“地”与“人”不同类,这可以算是“邻对”。
如李贺《七夕》中:
“鹊辞穿线月,花入曝衣楼。”
鹊——花,动物对植物。
如李商隐《筹笔驿》:
“徒令上将挥神笔,终见降王走传车。”
笔——车,文具对器物。

5、宽对:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗,一般只要句型相同、词的词性相同,即可构成对仗。这样的对仗,一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。
如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联
“明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹。”便是宽对。

明月——轻裘(都是名词),清风——肥马(都是形容词),非俗物——谢儿曹(只是节奏相同),像这组对仗是半对半不对,属于宽对。如:刘禹锡
马思边草拳毛动,雕眄青云睡眼开

下句“青云”对上句的“边草”,是植物类对天文类。不是临近的词性,只是名词对名词,属于宽对。

如:杜甫
画图省识春风面,环佩空归月夜魂。

下句的“环佩”对上句的“画图”,是饰物类对文学类。也不是临近的词性,只是名词对名词,属于宽对。

宽对一般用在首联尾联的多,也有用在颔联的,一般不用在颈联,因为颈联对仗的要求要高一些。

6、时空交错:对仗中一句或一联从时间入手描写,另一句或一联则从空间入手描写,以体现表达内容的变化。名句如:
①“一川撩梦雨,六载动情人。”

——时空 ——时间
②“九丈岚烟出腕底,十年雨露入心隈。”
——时空
——时间
③“尘掩刀痕老,风吹火印鲜。
——时间——
游魂寻野庙,伫影守家山。”

——空间——
④“几许明清韵,大千秦汉魂。
——时间——
风回堪可守,雨过未相侵。”

——空间——
两个维度相互映衬,以拓展诗句的语义表达空间。

7、节奏起伏:对仗句要求上下句,句法结构大致相同,但如果一味追求形式工整必定会影响对仗内容的气韵。

前人云:“凡诗切对求工,必气弱。宁对不工,不可使气弱”。诗人往往在字面对称整饬的前提下追求诗句内在气韵的流动。在两句或两联之间句子节奏发生变化,也能产生新奇的效果。名句如:
①“身骨煎熬逐日瘦,手足皴裂任霜残。”
身骨煎熬/逐日/瘦,手足皴裂/任/霜残。

这一联从字面上大致相对,但两句深层的语气节奏却不大相同。上下句表层语言形式犹如双峰并峙,而其深层的语义关系则不同,一为逐日的消瘦,一为任霜的欺残,形似而神异,属“寓变化于整齐”的写作手法。

②“两世魂留一地府,千家泪断百云幡。
夕阳熠煜凄凄影,夜月朦胧袅袅烟。”
两世魂/留/一地府,千家泪/断/百云幡。

夕阳/熠煜/凄凄影,夜月/朦胧/袅袅烟。
两联的句子节奏是不一样的,变化较大。

③“十载将兵千鸟尽,一人称帝几家全? 洗城水借湘江血,捣磨寨添冤句盐。” 十载/将兵/千鸟尽,一人/称帝/几家全?

洗城水/借/湘江血,捣磨寨/添/冤句盐。
两联句式节奏变化也甚大,这样还能增强诗的耐品味性。

8、信疑合用:对仗的上下句语气不同,一句表肯定语气,另一句则表疑问语气。名句如:
①将士魂何在,劳工汗未干。

疑问——肯定②天机犹不测,人运欲何更。
肯定——疑问③伐木三车堪作炭,抛情十载怎持觞。
肯定——疑问

④鸿爪紫泥能共语,昏灯白发怎争功。
肯定——疑问
以上各例一句用陈述或肯定表示“信”,另一句用疑问表“疑”,或反诘、或询问。语气灵活多变,就能化板滞为跳脱。

9、情景分合:两联中一联侧重描写景物,另一联侧重于抒发情感。对仗联的上下句要尽力避免“合掌”之弊,同样的道理,律诗对仗的颔、颈两联之间也应该避免内容的合掌之嫌,应尽可能有所变化。名句如:

①“关帝庙前香火旺,张臣碑畔血花荣
风吟欲壮双狮吼,水啸相谐百鹤鸣。”
前联写庙前、碑畔之景,后联抒风吟、水啸之情。

②“三巡美酒金樽起,一缕香风玉饼来。
桌上酸甜堪品味,人生红绿费疑猜。”

前联写当时的情景“金樽起”、“玉饼来”,后联则直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”、“ 人生红绿费疑猜”。后一联写意抒怀。
③“陋舍泉为酿,荒畴鸟共言。

情真陪五柳,梦断付一笺。”
这两联是前联写景,后联抒情。
④“未领三分险,唯折九道弯。

谈诗争耳赤,论史惹心酸。”
这里也是前联写景,后联议事、写情。但实际上这里的前联也暗中表述了作者的人生道路,只不过读者不易理解罢了。

景乃情之媒,情乃景之胚,合而为诗。诗的这一审美特征在律诗两联的变化中用的多,显得尤其重要。

10、婉曲达意:两句或两联中一则直接描写、叙述,另则借助用典委婉达意。名句如:
①“五柳堪知己,诸峰尽作陪。”

“五柳”句用典,“诸峰”句直接描写。②“一川撩梦雨,六载动情人。
抱柱相执手,钓鳌皆耸神。”

前联直接描写,后联“抱柱”、“钓鳌” 两处为用典。
③“两部千金典,一身绝世功。
德馨堪坐虎,胆壮可医龙。”

也是前联直接描写,后联“坐虎”、“医龙”是两个典故。
以上一写实况;另则以典喻今,委婉表达诗人内心的感受,能使诗意含蓄而又典雅,耐人寻味。

11、赋比相连:两联中一联用赋的手法,即铺陈描叙;另一联则用比的手法,即援喻设譬。名句如:
①“比月情非淡,如霞意更浓。

——比喻手法 谢君多画色,愧我少弦声。”
———铺陈描叙

一联用比的手法,如:“比月”、“ 如霞”;而另一联则用赋的手法,如“谢君多画色,愧我少弦声”;②“寻常肝胆犹相照,变幻风云不可知。

———铺陈描叙 往事如烟缠老树,余晖似月照新池。”

———比喻手法
一联用比的手法,如:“
如烟”、“似月”;而另一联则用赋的手法,如“ 寻常肝胆犹相照,变幻风云不可知”。
“赋”以直述情事,“比”以引发联想。两种手法交替运用,使诗句显得灵动活泼,变化有致。

12、句法变式:张中行先生在《诗词读写丛话》中提出:“律诗中间两联结构不可用同一个模式,否则算合掌。”他这里所说的结构即指诗的句法结构。律诗中间对仗的两联如果句法结构完全相同就容易显得呆板。名句如:

①:“唾怨云乌天落泪,噙仇雪暗地披纱。
长江大浪托白骨,短日微光掩赤霞。”
这里上联用正对,下联用反对。

②“晴朝放眼堪寄兴,雨夜和声复断肠。
敢迈巴人拙步履,强登白雪雅厅堂。”
前联为反对,后联为流水对,两种句式并相成趣。

③“汗苦三春堪寄兴,花香一夏可知心。
和风至矣歌拂袂,怜意生焉月满樽。”

两联虽都为复句,但结构不同。又前联上句为转折复句,“汗苦三春(却)堪寄兴”,下句为假设复句,花香一夏(犹)可知心。下联又用了文言虚词“矣”“焉”入诗,而且节奏特殊,趣味盎然。

13、掉字掉音:就是同一句中使用相同的字或同音字作对仗。由于一句内重复用字或用音,构成新颖别致的对仗,实为巧对。名句如:

①“关庙关连人善恶,未庄未解杏红白。”
②“民工可记民工苦,政绩难消政绩残。”
①②皆为掉字对。

③“桌上任无人醉酒,窗前却有雀鸣歌。”
“桌上任(ren)无人(ren)醉酒,
窗前却(que)有雀(que)鸣歌。”
此联为掉音对。④琴韵含情涵海韵,钟声彻耳坼风声。
“琴韵含(han)情涵(han)海韵,
钟声彻(che)耳坼(chè)风声。”

为更复杂的掉字、掉音综合对仗,应属罕见之例。

14、偏旁求整:运用两个相同部首的字与另两个相同部首的字构成对仗,在齐整中隐含着变化,看着给人很舒服的感觉。这里当然可以用双声叠韵词,但也可以用非双声叠韵的连绵词和其他组合词语。如牺牲、糟糠、暧昧、霜雪、松柏等。可以尝试,名句如:

①“风弄琵琶曲,雨聆杨柳吟。”
②“九天风赠逍遥雨,千载情滋妩媚魂。”
③“尽有群芳同悱恻,何妨小径总崎岖。”

“琵琶”、“逍遥”、“崎岖”是双声叠韵词,但“杨柳”、“妩媚”、“悱恻”只是两个相同部首的字组成的词语,给人视觉上的感觉也非常整齐。

15、交股对
如:(王安石)
“春深叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏。”
出句之第四字“密”,对下句第七字之“疏”;出句第七字之“少”,对下句第四字之“多”。如此交互相对,称之为“交股对”。又如:
如中唐诗人李群玉的诗:
“裙拖六幅湘江水,髻挽巫山一段云。”

“六幅”与“一段”结成对仗,“湘江”与“巫山”也结成对仗,但位置不同。这便属于“错综对”。亦与“交股对”相仿。

16、问答对
如:(秦韬玉:贫女)
谁爱风流高格调,共怜时世俭梳妆。
————问
————答
永夜思家在何处,残年知汝远来情。
————问 ————答

此种对法,以一问一答方式为之。然答语不可过于直率,须把诗意荡开,方能显出含蓄与蕴藉。

17、无情对,只讲究上下联字词相对,至于内容则各讲各的,绝不相干,使人产生奇谲难料,回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。如:
庭前花始放,
阁下李先生。

阁下,名词。化作词组与词组“庭前”对仗。
李 先生,名词。化作词组与词组“花 始放”对仗。

有一个姓叶的先生出联:“鸡冠花未放。”有人对:“狗尾草先生。”字词相对,而意则各不相干。前句本为主谓句,表意为鸡冠花尚未开放,而对句成了偏正结构句,“狗尾草”成了“先生”的定语,这就大大地嘲讽了叶先生。

重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。联坛妙手各逞文思,纷纷应对,但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻,闻讯赶去,想到四川有一道名菜,正可与酒相对成联,乃对下联“五月黄梅天”。“五月”对“三星”,“黄梅天”对“白兰地”,字字工整,可意思却风马牛不相及。

陆耳山,曾与纪晓岚共同编撰《四库全书》,某日出城访友,归途过四眼井休息饮马,得上句“饮马四眼井”,可就是对不出下句。他日跟纪晓岚提起,纪晓岚说你陆耳山本身便是好对,陆耳山不解,纪晓岚便含笑对出下联:“驮人陆耳山。”两人大笑。

18、鼎足对(也叫连环对)
[双调]水仙子·春思
张可久
山花红雨鹧鸪啼,
院柳苍云燕子飞,
池萍绿水鸳鸯睡。
春残犹未归,掩妆台懒画蛾眉。
绣床人困,玉关梦回,锦字书迟。

此篇是一二句相对,二三句也相对。

鼎足对包括如下几种体式:篇首鼎足对、篇尾鼎足对、首尾鼎足对、叠字鼎足对、一字豆鼎足对。(指填词作对应用)。

1、对偶与对仗的区别

对偶与对仗是两个概念,是两种语言形式,二者有相同之处,但也有不同之处。

对偶,是一种修辞格。它是成对使用的两个文句,这两个文句字数相等,结构、词性大体相同,意思相关。这种对称的语言方式,形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬,具有独特的艺术效果。

对仗,是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上,上下句同一结构位置的词语必须“词性一致,平仄相对”,并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
例如:(1)先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。(范仲淹《岳阳楼记》)
——只对偶,不对仗。
(2)春天繁花开遍峡谷,秋天果实压满山腰。(碧野《天山景物记》) ——只对偶,不对仗。

(3)惨象,已使我目不忍视;流言,尤使我耳不忍闻。(鲁迅《纪念刘和珍君》) ——只对偶,不对仗。 (4)横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。(鲁迅《自嘲》)
——既对偶,又对仗。
(5)红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。(毛泽东《七律二首 送瘟神》) ——既对偶,又对仗。

(6)墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。(毛泽东《改造我们的学习》)
——既对偶,又对仗。
(7)感时花溅泪,恨别鸟惊心。——既对偶,又对仗。
  

2、工对:近体诗中用得很工整的对仗,称为“工对”。

要做到对仗工整,一般必须用同一门类的词语为对,旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对,称之工对。
如:“月下飞天镜,云生结海楼。”
如杜甫《绝句:
“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”
“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”

对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构),“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对,非常工整。

有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。
如《野望》:
  西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。

  海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。
  唯将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。
  跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。

  首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。

3、反对 意思相反字词的对仗叫反对,如有对无、是对非,多对少、冷对炎、暖对凉等等。
反对也算工对,如李商隐:

“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。”
下句“有”对上句“无”,是反义词工对。

律诗中的对仗句从效果上看,意思相反胜于意思相近(意思相近容易合掌)。
“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。”

“红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭。”
都是好例子。前后句的时空差距越大,效果越好。

“小巷深幽人已远,大江浩荡水东流。”就是寻求这种时空上的较大差距。

“失学儿童方梦魇,走红超女正疯魔。沧桑事后忧欢少,困境山前老泪多。”

“沧桑事后忧欢少”,人老了,经历的事情多了,一切都归于平淡,虽未麻木,也很少有激动了,实属正常。但面对大山里失学的儿童,“困境山前老泪多”,作者又老泪纵横,是良心未泯,更是社会的现实让人心痛,飞速发展的社会中还存在如此贫弱的群体。诗中前后句较大的反差增强了作者对这种现象无限忧虑痛心的心情的表达。

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4、邻对:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。

所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对,就是邻对。邻对也算工对。
如白居易《感春》中的两句:
“草青临水地,头白见花人”

“草”与“头”不同类,“水”与“花”不同类,“地”与“人”不同类,这可以算是“邻对”。
如李贺《七夕》中:
“鹊辞穿线月,花入曝衣楼。”
鹊——花,动物对植物。
如李商隐《筹笔驿》:
“徒令上将挥神笔,终见降王走传车。”
笔——车,文具对器物。

5、宽对:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗,一般只要句型相同、词的词性相同,即可构成对仗。这样的对仗,一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。
如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联
“明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹。”便是宽对。

明月——轻裘(都是名词),清风——肥马(都是形容词),非俗物——谢儿曹(只是节奏相同),像这组对仗是半对半不对,属于宽对。如:刘禹锡
马思边草拳毛动,雕眄青云睡眼开

下句“青云”对上句的“边草”,是植物类对天文类。不是临近的词性,只是名词对名词,属于宽对。

如:杜甫
画图省识春风面,环佩空归月夜魂。

下句的“环佩”对上句的“画图”,是饰物类对文学类。也不是临近的词性,只是名词对名词,属于宽对。

宽对一般用在首联尾联的多,也有用在颔联的,一般不用在颈联,因为颈联对仗的要求要高一些。

6、时空交错:对仗中一句或一联从时间入手描写,另一句或一联则从空间入手描写,以体现表达内容的变化。名句如:
①“一川撩梦雨,六载动情人。”

——时空 ——时间
②“九丈岚烟出腕底,十年雨露入心隈。”
——时空
——时间
③“尘掩刀痕老,风吹火印鲜。
——时间——
游魂寻野庙,伫影守家山。”

——空间——
④“几许明清韵,大千秦汉魂。
——时间——
风回堪可守,雨过未相侵。”

——空间——
两个维度相互映衬,以拓展诗句的语义表达空间。

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7、节奏起伏:对仗句要求上下句,句法结构大致相同,但如果一味追求形式工整必定会影响对仗内容的气韵。

前人云:“凡诗切对求工,必气弱。宁对不工,不可使气弱”。诗人往往在字面对称整饬的前提下追求诗句内在气韵的流动。在两句或两联之间句子节奏发生变化,也能产生新奇的效果。名句如:
①“身骨煎熬逐日瘦,手足皴裂任霜残。”
身骨煎熬/逐日/瘦,手足皴裂/任/霜残。

这一联从字面上大致相对,但两句深层的语气节奏却不大相同。上下句表层语言形式犹如双峰并峙,而其深层的语义关系则不同,一为逐日的消瘦,一为任霜的欺残,形似而神异,属“寓变化于整齐”的写作手法。

②“两世魂留一地府,千家泪断百云幡。
夕阳熠煜凄凄影,夜月朦胧袅袅烟。”
两世魂/留/一地府,千家泪/断/百云幡。

夕阳/熠煜/凄凄影,夜月/朦胧/袅袅烟。
两联的句子节奏是不一样的,变化较大。

③“十载将兵千鸟尽,一人称帝几家全? 洗城水借湘江血,捣磨寨添冤句盐。” 十载/将兵/千鸟尽,一人/称帝/几家全?

洗城水/借/湘江血,捣磨寨/添/冤句盐。
两联句式节奏变化也甚大,这样还能增强诗的耐品味性。

8、信疑合用:对仗的上下句语气不同,一句表肯定语气,另一句则表疑问语气。名句如:
①将士魂何在,劳工汗未干。

疑问——肯定②天机犹不测,人运欲何更。
肯定——疑问③伐木三车堪作炭,抛情十载怎持觞。
肯定——疑问

④鸿爪紫泥能共语,昏灯白发怎争功。
肯定——疑问
以上各例一句用陈述或肯定表示“信”,另一句用疑问表“疑”,或反诘、或询问。语气灵活多变,就能化板滞为跳脱。

9、情景分合:两联中一联侧重描写景物,另一联侧重于抒发情感。对仗联的上下句要尽力避免“合掌”之弊,同样的道理,律诗对仗的颔、颈两联之间也应该避免内容的合掌之嫌,应尽可能有所变化。名句如:

①“关帝庙前香火旺,张臣碑畔血花荣
风吟欲壮双狮吼,水啸相谐百鹤鸣。”
前联写庙前、碑畔之景,后联抒风吟、水啸之情。

②“三巡美酒金樽起,一缕香风玉饼来。
桌上酸甜堪品味,人生红绿费疑猜。”

前联写当时的情景“金樽起”、“玉饼来”,后联则直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”、“ 人生红绿费疑猜”。后一联写意抒怀。
③“陋舍泉为酿,荒畴鸟共言。

情真陪五柳,梦断付一笺。”
这两联是前联写景,后联抒情。
④“未领三分险,唯折九道弯。

谈诗争耳赤,论史惹心酸。”
这里也是前联写景,后联议事、写情。但实际上这里的前联也暗中表述了作者的人生道路,只不过读者不易理解罢了。

景乃情之媒,情乃景之胚,合而为诗。诗的这一审美特征在律诗两联的变化中用的多,显得尤其重要。

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10、婉曲达意:两句或两联中一则直接描写、叙述,另则借助用典委婉达意。名句如:
①“五柳堪知己,诸峰尽作陪。”

“五柳”句用典,“诸峰”句直接描写。②“一川撩梦雨,六载动情人。
抱柱相执手,钓鳌皆耸神。”

前联直接描写,后联“抱柱”、“钓鳌” 两处为用典。
③“两部千金典,一身绝世功。
德馨堪坐虎,胆壮可医龙。”

也是前联直接描写,后联“坐虎”、“医龙”是两个典故。
以上一写实况;另则以典喻今,委婉表达诗人内心的感受,能使诗意含蓄而又典雅,耐人寻味。

11、赋比相连:两联中一联用赋的手法,即铺陈描叙;另一联则用比的手法,即援喻设譬。名句如:
①“比月情非淡,如霞意更浓。

——比喻手法 谢君多画色,愧我少弦声。”
———铺陈描叙

一联用比的手法,如:“比月”、“ 如霞”;而另一联则用赋的手法,如“谢君多画色,愧我少弦声”;②“寻常肝胆犹相照,变幻风云不可知。

———铺陈描叙 往事如烟缠老树,余晖似月照新池。”

———比喻手法
一联用比的手法,如:“
如烟”、“似月”;而另一联则用赋的手法,如“ 寻常肝胆犹相照,变幻风云不可知”。
“赋”以直述情事,“比”以引发联想。两种手法交替运用,使诗句显得灵动活泼,变化有致。

12、句法变式:张中行先生在《诗词读写丛话》中提出:“律诗中间两联结构不可用同一个模式,否则算合掌。”他这里所说的结构即指诗的句法结构。律诗中间对仗的两联如果句法结构完全相同就容易显得呆板。名句如:

①:“唾怨云乌天落泪,噙仇雪暗地披纱。
长江大浪托白骨,短日微光掩赤霞。”
这里上联用正对,下联用反对。

②“晴朝放眼堪寄兴,雨夜和声复断肠。
敢迈巴人拙步履,强登白雪雅厅堂。”
前联为反对,后联为流水对,两种句式并相成趣。

③“汗苦三春堪寄兴,花香一夏可知心。
和风至矣歌拂袂,怜意生焉月满樽。”

两联虽都为复句,但结构不同。又前联上句为转折复句,“汗苦三春(却)堪寄兴”,下句为假设复句,花香一夏(犹)可知心。下联又用了文言虚词“矣”“焉”入诗,而且节奏特殊,趣味盎然。

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13、掉字掉音:就是同一句中使用相同的字或同音字作对仗。由于一句内重复用字或用音,构成新颖别致的对仗,实为巧对。名句如:

①“关庙关连人善恶,未庄未解杏红白。”
②“民工可记民工苦,政绩难消政绩残。”
①②皆为掉字对。

③“桌上任无人醉酒,窗前却有雀鸣歌。”
“桌上任(ren)无人(ren)醉酒,
窗前却(que)有雀(que)鸣歌。”
此联为掉音对。④琴韵含情涵海韵,钟声彻耳坼风声。
“琴韵含(han)情涵(han)海韵,
钟声彻(che)耳坼(chè)风声。”

为更复杂的掉字、掉音综合对仗,应属罕见之例。

14、偏旁求整:运用两个相同部首的字与另两个相同部首的字构成对仗,在齐整中隐含着变化,看着给人很舒服的感觉。这里当然可以用双声叠韵词,但也可以用非双声叠韵的连绵词和其他组合词语。如牺牲、糟糠、暧昧、霜雪、松柏等。可以尝试,名句如:

①“风弄琵琶曲,雨聆杨柳吟。”
②“九天风赠逍遥雨,千载情滋妩媚魂。”
③“尽有群芳同悱恻,何妨小径总崎岖。”

“琵琶”、“逍遥”、“崎岖”是双声叠韵词,但“杨柳”、“妩媚”、“悱恻”只是两个相同部首的字组成的词语,给人视觉上的感觉也非常整齐。

15、交股对
如:(王安石)
“春深叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏。”
出句之第四字“密”,对下句第七字之“疏”;出句第七字之“少”,对下句第四字之“多”。如此交互相对,称之为“交股对”。又如:
如中唐诗人李群玉的诗:
“裙拖六幅湘江水,髻挽巫山一段云。”

“六幅”与“一段”结成对仗,“湘江”与“巫山”也结成对仗,但位置不同。这便属于“错综对”。亦与“交股对”相仿。

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16、问答对
如:(秦韬玉:贫女)
谁爱风流高格调,共怜时世俭梳妆。
————问
————答
永夜思家在何处,残年知汝远来情。
————问 ————答

此种对法,以一问一答方式为之。然答语不可过于直率,须把诗意荡开,方能显出含蓄与蕴藉。

17、无情对,只讲究上下联字词相对,至于内容则各讲各的,绝不相干,使人产生奇谲难料,回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。如:
庭前花始放,
阁下李先生。

阁下,名词。化作词组与词组“庭前”对仗。
李 先生,名词。化作词组与词组“花 始放”对仗。

有一个姓叶的先生出联:“鸡冠花未放。”有人对:“狗尾草先生。”字词相对,而意则各不相干。前句本为主谓句,表意为鸡冠花尚未开放,而对句成了偏正结构句,“狗尾草”成了“先生”的定语,这就大大地嘲讽了叶先生。

重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。联坛妙手各逞文思,纷纷应对,但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻,闻讯赶去,想到四川有一道名菜,正可与酒相对成联,乃对下联“五月黄梅天”。“五月”对“三星”,“黄梅天”对“白兰地”,字字工整,可意思却风马牛不相及。

陆耳山,曾与纪晓岚共同编撰《四库全书》,某日出城访友,归途过四眼井休息饮马,得上句“饮马四眼井”,可就是对不出下句。他日跟纪晓岚提起,纪晓岚说你陆耳山本身便是好对,陆耳山不解,纪晓岚便含笑对出下联:“驮人陆耳山。”两人大笑。

18、鼎足对(也叫连环对)
[双调]水仙子·春思
张可久
山花红雨鹧鸪啼,
院柳苍云燕子飞,
池萍绿水鸳鸯睡。
春残犹未归,掩妆台懒画蛾眉。
绣床人困,玉关梦回,锦字书迟。

此篇是一二句相对,二三句也相对。

鼎足对包括如下几种体式:篇首鼎足对、篇尾鼎足对、首尾鼎足对、叠字鼎足对、一字豆鼎足对。(指填词作对应用)。

醉月诗苑

大学生就业形势

上海高校毕业生就业签约率同比下降

发布时间:2014-05-15
评论(5)

,上海市高校应届毕业生总体签约率为42.8%,同比去年下降1.6个百分点。相比去年所谓“大学生最难就业年”,今年大学生就业形势依然不容乐观。 来自会上的消息认为,上海高校毕业生签约…

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弘一文化工坊(新浪微博)1851天20小时52分31秒前
那些百分之九十多的就业率是怎么出来的?

聆听的智慧717(新浪微博)1851天21小时36分40秒前
中国应该真正的发展技校。大学产业化扩招误国误民啊。这个后果会越来越显现出来。

在水一方(腾讯微博)1851天23小时53分5秒前
实事求是比虚夸强

专家建议大学生应准备当“蓝领”

发布时间:2013-06-09
评论(141)

集中于培养精英。他认为,中国大多数高等院校应该将重心下移,大量培养普通劳动者和应用型人才。 在报告发布会上,多位专家表示,目前大学生就业形势的严峻之处在于:一方面,大量高校毕业生找…

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天使小东西88(新浪微博)18分35秒前
如当官的子女带带头,言传身教一下,那比什么都强,他们的就业观念为啥不肯转变呢?另外,如能改变吃力不赚钱,赚钱不吃力,那也自然而然解决了!//@老徐时评:那当时多建一些技校多好。把大家都扩招忽悠进大学了,又让人家去当蓝领,这不是浪费人力物力财力吗?

泽宁Lee(新浪微博)2191天17小时27分21秒前
问题的关键是大多数将军的位置都是直接坐上去的,这让人怎么能安心当士兵?

鲁直一世(新浪微博)2191天18小时18分20秒前
问题不在这里,其实读了大学视野更开阔思想更独立更有创造性的话,扩招还真是? 一件好事。可惜,当初扩招的出发点就是甩担子延缓就业压力和拉动内需,加上招进去了放羊,本身这个高教质量又差,注定就杯具了 //@老徐时评:那当时多建一些技校多好。把大家都扩招忽悠进大学了,又让人家去当蓝领,这不是

久有今朝在奋斗(新浪微博)2190天5小时53分40秒前
关键是待遇要跟上

财新移动网友(广东省)2190天6小时43分36秒前
10年前都是工人了

jtgzc(北京市)2190天22小时8分14秒前
把大家都扩招忽悠进大学了,又让人家去当蓝领,这不是浪费人力物力财力吗?

熊丙奇:大学生就业难题何解?

发布时间:2013-04-28
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达了对高校毕业生就业问题的关切:强化“高校就业信息服务”,发文规定,严禁就业歧视等。一瞬间,大学生毕业生就业问题成为“烫手山芋”。大学生就业形势为何如此严峻?就业难问题如何缓解? …

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DavisH(上海市)2232天6小时6分45秒前
现在大学的教育质量严重下降,不说上大课,本科实际上连三年都没有上足,最后一年大家都在为就业操心,而不是为学业努力,悲哀呀!大学教育是否有“失业,缓期4年执行”的目的?

摄影师梁爱军(新浪微博)2233天16小时19分44秒前
说了三十多年的改革,还是原地踏步。 //@胡舒立:何以解忧?惟有改革。

胡舒立(法国)2233天16小时29分32秒前
何以解忧?惟有改革。

财新移动网友(陕西省)2210天17小时34分48秒前
大学还能育人吗?

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高校去行政化是必经之路

欢乐晓沙(吉林省长春市)2221天23小时22分42秒前
熊院长说的有理。但是社会就业形势并不是很简单的事,是一项很复杂的事。解决这个问题是个长期的过程。高校要改革,规模发展要适当,学生就业的期望值要适合实际,各社会职业的收入要适当,要尽量缩小收入差距,要按着每个人的不同天分,让每个人站在不同的岗位上,并使各个行业的收入不要过大,这样就会,不会因某个行业收入过多都去竞争某个行业,也不会因某个行业收入过少而都抛开某个行业。

中国近700万大学毕业生就业形势严峻

发布时间:2013-04-26
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学生就业形势异常严峻。 4月25日,人力资源和社会保障部召开新闻发布会。人社部发言人尹成基称,近年来,中国就业压力持续加大,新成长的求职者的数量保持在比较高的水平。“特别是青年就业,这个问题开始更加突

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小西村的苏(新浪微博)2235天9小时22分23秒前
教育有问题还是经济有问题?//@胡舒立:本期economist说,现在全球年轻失业人群的总数相当于一个美国。

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翔囧飞车劫庄(腾讯微博)2230天4小时30分4秒前
大家少生小孩|| @xuweihong: 拼爹游戏! || @hefanweibo:

杨晓冬_杜克企业教育(新浪微博)2230天8小时23分8秒前
不幸再次言中:杨晓冬_杜克企业教育: 这样的话,延长退休时间还会使老人和新人抢工作,使得就业更严峻。中国的事情,按下葫芦起了瓢,真是不好搞… //@胡舒立:本期economist说,现在全球年轻失业人群的总数相当于一个美国。

三、民工上岗,大学生待业

发布时间:2010-12-30
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,不难看出大学生就业形势的严峻。关于大学生就业情况,并没有较好的官方数据。2009年6月1日的财经网上有一条消息: 签约率低于去年同期水平 6月1日,麦可思人力资源信息管理咨询有限…

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今日感慨:只因从来不破镜

发布时间:2010-10-09
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地。那么再进一步,大学生就业形势又如何呢?我想答案是不言自喻的,如果一切都如设想中的那样顺利的话,近年来大学生就业也不会成为大家关注的焦点了。我以为,造成