标签归档:标签5

图解山海经中的奇闻异事

展开全文

飞鼠原文:北次三经,有兽焉,其状如兔而鼠首,以其背飞,其名曰飞鼠。译文:北方第三条山脉,有兽,它的大小形状像兔子却长着老鼠的头,它用它的背来飞行,它的名字叫做飞鼠。

鼯鼠也称飞鼠或飞虎,是松鼠科下的一个族,称为鼯鼠族。

其飞膜可以帮助其在树中间快速的滑行,
但由于其没有像鸟类可以产生阻力的器官,
因此鼯鼠只能在树、陆中间滑翔。

全世界现存13属34种,
我国有7属16种,其中中国特产的有3种:复齿鼯鼠、沟牙鼯鼠和低泡飞鼠。
本类动物多数分布在亚洲东南部的热带与亚热带森林中,
仅少数几种分布在欧亚大陆北部和北美洲的温带与寒温带森林中。

复齿鼯鼠(又称橙足鼯鼠)是我国特有的品种,
主要分布于甘肃、青海、河南、云南、贵州及西藏等地。
21世纪初以来,由于大量猎杀,鼯鼠很有灭绝的可能。

飞鼠VS鼯鼠 相似度:★★★★☆

飞鱼原文:西次三经,泰器之山。观水出焉,西流注于流沙。是多文鳐鱼,状如鲤鱼,鱼身而鸟翼,苍文而白首,赤喙,常行西海,游于东海,以夜飞。其音如鸾鸡,其味酸甘,食之已狂,见则天下大穰。
译文:西方第三条山脉,有一座泰器山 ,观水从这里发端,它流注进了流沙(估计是指沙漠)。其中有很多 文鳐鱼,这种鱼的外形大小像鲤鱼,长着鸟翅膀,斑白的花纹白白色的头,红色的嘴,经常游走于东海,在夜晚飞行。它的声音像鸾鸡,它的味道酸中带甜,吃了可以治癫狂病。文鳐鱼一出现天下就会大丰收。

鱼长相奇特,胸鳍特别发达,像鸟类的翅膀一样。
长长的胸鳍一直延伸到尾部,整个身体像织布的“长梭”。

飞鱼是生活在海洋上层的鱼类,是各种凶猛鱼类争相捕食的对象。
飞鱼并不轻易跃出水面,每当遭到敌害攻击的时候,
或者受到轮船引擎震荡声刺激的时候,才施展出这种本领来。
可是,这一绝招并不绝对保险。
有时它在空中飞翔时,往往被空中飞行的海鸟所捕获,或者落到海岛,或者撞在礁石上丧生。有时也会跌落到航行中的轮船甲板上,成为人们餐桌上的美肴。
这种情况往往发生在晚上,因为飞鱼的眼力在白天敏锐,晚上常常盲目飞翔。

飞鱼的种类繁多,广布于全世界的温暖水域,共有8 属50种。

有些种类的飞鱼有季节性近海洄游习性,形成渔讯,有食用价值。
多制成鱼干或鲜食,味道鲜美。
而对于渔民来说渔讯毫无疑问就是丰收的开始。
值得一提的是在《山海经》的另一处记载在与文鳐鱼非常类似的可以飞行的鱼,但它出现的时候带来的却是天下大旱,这是为什么呢?
容我卖个关子,请继续关注吧。

这世界上会飞的鱼并非只有飞鱼一种,比如:蝠鲼。

当然蝠鲼的“飞行”距离不算远,但它们“飞行”绝不仅仅是海豚那样的腾空跳跃而已。

在日本海附近还存大着一种可以飞出海面的鱿鱼。

在我国常见的飞鱼产于东海。

文鳐鱼VS飞鱼,相似度:★★★★☆

乐游之山原文:西次三经,乐游之山。桃水出焉,西流注于稷泽,是多白玉,其中多【鱼骨】鱼,其状如蛇而四足,是食鱼。译文:西方第三条山脉,有座乐游山,桃水从这里发端,向西流注于稷泽,桃水是多产白玉,还多产一种【鱼骨】鱼,它的样子像蛇而长着四足,以吃鱼为生。

菲律宾海蜥体长约80~100公分,是飞蜥科(Agamidae)成员中体型最大的蜥蜴,
这是种全身都是灰色的蜥蜴,以其隆起且似帆状物的大尾巴而著称,
其尾巴由隆起的脊椎骨突起所支撑,成体的帆状尾远比幼体来的更大更高。
其背部中间有一列膨大的棘状突起。
在野外会摄食水果、青蛙、昆虫与鱼类,寿命可达 10 年以上。

鳄蜥是爬行动物中比较古老的一类,体长15—30厘米,尾长23厘米左右,
仅一科一种,产于我国广西南平县大瑶山。

鳄蜥以昆虫,青蛙,小鱼,软体动物等为食。

【鱼骨】鱼 VS 菲律宾海蜥(鳄蜥)相似度:★★★☆

空桑之山原文:东次二经之首,曰空桑之山,北临食水,东望沮吴,南望沙陵,西望涮氵昬泽。有兽焉,其状如牛而虎文,其音如钦。其名曰軨々,其鸣自詨,见则天下大水。
译文:东方第二条山脉的起始,叫做空桑山,这座山向北临于食水,向东见沮吴,向南见沙陵,向西可达氵昬泽。山中有兽,它的大小形状像牛却有老虎一样的花纹,它会发像人呻吟般的叫声。它的名字叫軨軨(音 零),也是它的鸣叫声。见到它天下就会发洪水。

上图的动物名叫 肯尼亚林羚。
这种动物以其华美的皮毛著称于世,但俗话说:匹夫无罪,怀璧其罪。
如今即使在肯尼亚,你也只能在动物园里见到他们的身影了,
数量也不过数百头而已。

有趣的是軨軨的读音也是林羚。

我无法得知这种林羚的叫声是不是像人的呻吟或是像“軨軨”这样叫。
而且他们没有长途迁徙的特性,所出现的时候并不会发生洪水,否则这公园就完了。。。。。

軨軨VS肯尼亚林羚 相似度:★★★

旋龟原文:南山经,又东三百七十里,曰杻阳之山,怪水出焉,而东流注于宪翼之水。其中多玄龟,其状如龟而鸟首虺(huǐ )尾,其名曰旋龟,其音如判木,佩之不聋,可以为底。译文:南方山脉,再向东三百七十里,有座杻阳山,怪水从这座山发端,然后向东流入宪翼水。水中多有一种黑色的龟,形状像普通乌龟却长着鸟一样的头和蛇一样的尾巴,名称是旋龟,叫声像劈开木头时发出的响声,佩带上它就能使人的耳朵不聋,还可以治愈脚底老茧。

鳄龟原产北美洲和中美洲,又叫大鳄龟、鳄甲龟、鳄鱼咬龟,
它们主要栖息于北美洲的密西西比河流域。
是世界上最著名的龟类之一。

鳄龟保持了原始龟的特征,嘴巴、背甲盾片、红舌都很奇特。嘴巴前端的上下颌呈钩状,似老鹰嘴一般, 锋利无比,咬合力惊人,轻松就可以咬断人的手指。

鳄龟的背甲盾片呈棕褐色, 13块盾片就像13座小山连绵起伏,
呈纵横3行排列,背甲的边缘有许多像锯齿状的突起,
眼睛长在口的两侧,小而有神,头和颈上有许多肉突。
它的舌上长有一个鲜红色且分叉的蠕虫状的肉突,通过中间的圆形肌肉与舌头相连。
两端能够自由伸缩活动。

它的尾巴又细又长坚硬得像钢鞭一般,与其它龟不同的是它的头和脚不能缩入壳内。

鳄龟同时也是现存几种巨型龟类之一,肉味非常鲜美,已经开始了人工驯养了。

这是谷歌地图上截下来的,鳄龟主产地美洲密西西比河流域。

另外晋代人郭璞说:旋通玄,玄者黑也。
也就是说旋龟也有可能是玄龟(既黑色乌龟)的意思。

平胸龟 ,别 名大头平胸龟、大头龟、鹰嘴龟、鹰龟。——《中国药用动物志》

鹰嘴龟主要分布在我国南方等地,是我国淡水龟中最特殊的一种,头不能缩入壳内,其性情凶猛,属我国一级保护物种。

它是我国淡水龟中最特殊的一种。

因过度捕捞,该物种一度濒临灭绝。
鹰嘴属爬行纲,龟鳖目,平胸龟科,平胸龟属。

鹰嘴龟在我安徽、重庆、福建、广东、广西、海南、浙江、江苏、湖南等地均有发现。
国外多分布于越南、老挝、柬埔寨、泰国、缅甸。

旋龟VS鳄龟(鹰嘴龟)相似度:★★★★☆

请输入标题原文:大荒南经,大荒之中,有不死之国 ,阿 姓,甘木是食。
译文:大荒以南有个叫不死国的地方,其国人以阿为姓,以甘木做食物。

郭璞注:“甘木即不死树,食之不老。”

郭璞说:甘木就是不死树啊,吃了就不会老。

在这里我是想郭璞老先生说:您老就是个加里墩大学者啊,别抱着两本破书就已为自己什么都知道好吧?
什么不死树,吃了不会老,您老别误人子弟行么?
(以上纯属娱乐哈,实际上如果不是郭老爷子的注释,我基本看不懂山海经。)

西谷椰子树,是一种高大的棕榈科树木,它们最高可达30—40米。

不过这还不是最糟糕的。
因为你知道甲虫的幼虫并不总会出现,那么他们平时如何摄入蛋白质呢?

犭也 狼原文:中次九经 又东四百里,曰蛇山,有兽焉,其状如狐,而白尾长耳,名犭也狼,见则国内有兵。
译文:中央第九条山脉,再向东四百里,有一座蛇山,山中有兽,其大小外形像狐狸,长着白色的尾巴,长长的耳朵,名叫犭也狼,它一出现就会发生兵灾战事。

大耳狐生活在东非与西亚的广袤的沙漠地带。
与其他种类的狐狸不同,大耳狐不是活跃的猎手,它们多数时间只是潜伏和聆听。
它们的大耳朵象雷达一样灵敏,可以捕获到猎物发出的细微声响。
蜥蜴、啮齿类动物和昆虫都是大耳狐的捕猎对象。

大耳狐的皮毛多呈灰黑色,尾部则多呈黑色。
这一点上与山海经的描述还是区别。
不过不须担心,除了大耳狐之外还有一种名为阔耳狐可爱生灵。

我是在国内比较官方的生物网站--蓝色动物学。
发现它们的。
阔耳狐的相貌非常的可爱,非常的萌。
它们的个头很小,皮毛多呈灰白或黄白色。

与大耳狐一样它们主要摄食一些小动物,有时还会以植物的根茎和浆果为食。

你喜欢它们吗?
反正我喜欢。
但喜欢有很多种表现,有深的,有浅的,有美丽的更有残酷的。
为了把它们变成自己的宠物,
卑劣的人们几乎将它们赶尽杀绝。

给它们一片土地吧,因为这才是爱。

犭也狼VS大耳狐(阔耳狐)相似度:★★★☆

精精、那父原文:东次二经,南水行九百里,曰【足每】隅之山,有兽焉,其状如牛而马尾,名曰精精,其鸣自詨。

译文:东边第二条山脉,向南走水路九百里,是【足每】隅山,山中有兽,它的样子看起来像牛,却长着马一样的尾巴,名叫精精,也是它的叫声。

原文:北山经,又北三百二十里,曰灌题之山,其上多樗柘,其下多流沙,多砥。有兽焉,其状如牛而白尾,其音如叫(一作:詨),名曰那父。

译文:北方山脉,再向北三百二十里,有座灌题山,山上多樗树(既:臭椿)和柘树,山下是流沙(应该就是指沙漠),多出砥石(砥砺 dǐlì 既磨刀石。) 。山中有兽,它的样子像牛却长着白色的尾巴,它的声音就像人在呼叫,它的名字叫做那父。

角马也叫牛羚,是一种生活在非洲草原上的大型羚羊。
在生物分类学上,它属于牛科的狷羚亚科的角马属。
它们的外形像牛,有长角,两角根部相连,但有颏须;
体似羚牛,颈粗短,但有长鬃毛;
尾似马尾,长而多毛,故名。
群居疏林草原。

角马是的迁徙非常的震撼,在陆生动物中如此大量且频繁的迁徙活动并不多见。

角马仅一属两种,还有一种数量比较稀少白尾角马(黑角马),
它们仅分布在非洲南端的部分地区。
相比斑角马,它们的个体比较小。

顺便介绍下樗树、柘树和磨刀石,如果你想看看山海经的话这些图也许会派上用场。

上图是臭椿(樗)。
下图是近照。

柘树是一种灌木或矮乔木。

没找到未加工过的磨刀石(砥石),大家凑和着看吧。

角马(白尾角马)VS精精(那父)相似度:★★★☆

之所以相似度不算高,是因为它们的叫声还无法对的上号。

而且山海经里的描述也不是特别清楚。
但是这两种动物,至少说明了,山海经上的所说的动物并非是空想出来的。

接下来我要给大家介绍三种树,
一种在山海经中作者作了相当详细的注释,并显得相当的神奇(实际上也的确很神奇);
而另一种则在山海经中反复出现,甚至被当做形容词来用;
还有一种我们至今在仍使用。

树、糖枫原文:南次三经,仑者之山,有木焉,其状如榖而赤理,其汗如漆,其味如饴,食者不饥,可以释劳,其名曰白【上艹下咎】,可以血玉。

译文:南方第三条山脉,有座仑者山,山上有树,它的样子像榖树,树干上流出的树汁漆,它的味道就像是用麦芽制成的糖浆,不但可以吃饱肚子,还可以解劳去乏。树的名子叫白【上艹下咎】,这种树汁还可以用来给玉石染色。

糖枫(sugar maple),学名为Acer saccharum,又名美洲糖槭,槭树科槭属。
落叶乔木,原产北美。
茎高达十余米,叶三裂或五裂,下面生白色细毛,花黄绿色,不具花瓣,
果实与普通的槭树相似。

糖枫树干中含大量淀粉,冬天成为蔗糖。天暖蔗糖变成香甜的树液。
如在树上钻孔,树液便源源流出。
从树干流出的液汁,可制砂糖,糖枫树汁熬制成的糖叫枫糖或槭糖。

液汁浓缩成糖浆食用和或再蒸煮为砂糖,具有特殊风味,
还常用为制造蜜饯、糖果或烟草调味。
汁液为无色易流动的溶液,含有糖及各种酸与盐分。
糖浆呈黄褐色,最淡的为高级,颜色越浓级别就越低。

一般在晚冬或早春采糖。

印第安人首先发现了枫树液,并用“土法”在枫树干上挖槽、钻洞采集枫树液。
当时的“印第安糖浆”就是今天的“枫树糖浆”的前身。
枫糖含有丰富的矿物质有机酸,热量比蔗糖、果糖、玉米糖等都低,
但是它所含的钙、镁和有机酸成分却比其他糖类高很多,能补充营养不均衡的虚弱体质。

枫糖的甜度没有蜂蜜高,糖分含量约为66%(蜂蜜含糖量约79%—81%?o砂糖高达99.4%)。

请大家注意观察这枫树叶,接下来我们要和榖树叶进行对比。

山海经里用来形容白【上艹下咎】树的榖树是什么样子呢?

榖树 ,学名构树,我国也叫“楮树”,“谷树”,构树是属于乔木,最高可达16米;
树皮平滑,浅灰色;枝粗壮,平展,红褐色,密生白色绒毛。(糖枫树叶的背面也生有白色绒毛。)
叶阔卵形,长8—20厘米,宽6—15厘米,顶端锐尖,基部圆形或近心形,边缘有粗齿,3—5深裂(幼枝上的叶更为明显),两面有厚柔毛;叶柄长3—5厘米,密生绒毛;托叶卵状长圆形,早落。

是不是非常的相似呢?

构树(榖树)的花雌雄异株;雄花序为腋生下垂的菜黄花序,长6—8厘米;
雌花序头状,苞片棒状,顶端圆锥形,有毛,花柱基部不分枝。聚花果球形,直径约3厘米。
花期5月,果熟期为9月。能耐干燥、瘠薄土壤。
树皮为优质造纸原料;叶作猪饲料;果实及根入药;
为抗有毒气体(二氧化硫和氯气)强的树种可在大气污染严重地区栽植。

看到这张图片之后是不是有很多童鞋会喊:哇,原来是这种树啊!
构树是我国的常见树种,南方和北方都有生长,
因此为什么山海经里喜欢用这种树与其它树木做比对就很好解释了吧?

我们必须认识到,
山海经里记载的东西实际上全都是围绕着古人们生活当中的衣食住行展开的。
为什么山海经里会反复提到构树呢,我想这正与古人的穿着有关,
据载上古人民曾用树皮做布缝成树皮衣,
时至今日我国的云南的傣族,海南的黎族以既乌干达南部的巴干达人等,
仍保有用树皮制做衣物的传统,堪称人类衣物的活化石。
而构树皮因为容易剥制,恰恰是制作树皮(树皮容器)的上好材料。

这是我国的黎族群众,他们身上穿的正是树皮衣。

近观树皮衣材质。

漆树属漆树科,落叶乔木,高达20米,有乳汁。
我国漆树分布广泛,大体在北纬25°~42°,东经95°~125°之间的山区。
秦巴山地和云贵高原为漆树分布集中的地区。
云南、四川、贵州三省的产量最多,福建是我国著名漆器产区。
漆树是我国重要的特用经济林。
漆液是天然树脂涂料,素有“涂料之王”的美誉。
漆树可取蜡,籽可榨油,木材坚实,生长迅速,为天然涂料、油料和木材兼用树种。

生漆(天然漆),稍称“土漆”,又称“国漆“或“大漆”。
它是从膝树上采割的乳白色胶状液休,一旦接触空气后转为褐色,(注意这里,液态的生漆无论是从颜色还形态上都非常的接近枫糖。)
数小时后表面于涸硬化而生成漆皮。
生漆的经济价值很高,
具有耐腐、耐磨、耐酸、耐溶剂、耐热、隔水和绝缘性好、富有光泽等待性,
是军工、工业设备、农业机柏、基本建设、手工艺品和民用家俱等的优质涤料。
也是我国传统出口的重要物资之一,并以量多质好著称于世。

经过以上对比,我们可以发现,糖枫树与山海中描述的白【上艹下咎】几乎一模一样,
而糖枫仅产于北美,尤以加拿大居多。
由于南北美洲与其它大洲被大洋隔绝,所以糖枫出现在亚洲几乎是不可能的,除非是人为的传播。
而在山海经成书的那个年代,你觉得会有人有能力把糖枫从美洲引进到亚洲吗?
值得一提的是印第安在血缘上最亲近的是东亚人种。

壮哉山海,伟哉中华!

这是谷歌地图上搜到的糖枫产地。

白【上艹下咎】VS糖枫 相似度:★★★★☆

关于所谓的古人类没有飞机没有轮船,怎么能走得这么远,看得到这么多的东西,记录下来这么神奇的事物呢?

你觉得如果没有科学技术带来的革新,光用双腿和双手,一个人或者几个人可以用简陋的工具在野外生存多久,走出多远呢?

鄂伦春人是我国55个少数民族中的一支,
解放前他们仍然处于原始半原始社会状态,当时的鄂伦春人一应生活用度全都取之于自然。
他使用兽皮或桦树皮制做衣物器皿。
他们使用木弓或陷井进行捕猎。
据解放后的研究人员记载,鄂伦春人可以不带任何给养在深山中跋涉数百华里,时间跨度长达一月甚至数月,并且绝不会迷路。
回部族后他们还会将自己在行程中的所见所闻,尤其是发现的动植物记录下来,告诉族中的长老。
这些知识一般以歌谣口诀的形式记录下来,
当这些知识积累到一定程度就会形成大形的辉煌巨著的——史诗。
我国的藏、蒙、苗等少数民族都保有自己的史诗。
而这些作品都是以口口相传的形式进行传播的。

我们经常可以在山海经中看到如下描述:向某方向水行X百里是XX山,其山中多。。。。
以你之见山海经成书的那个年代,先民们的水上工具能够达到一个什么样的水准呢?
独木舟或是木筏皮筏?
这些工具真的能在水上行驶数百里之遥吗?
这段行程中他们以什么为食,又如何保证不偏离航向呢?
让我们来看看——最后海上游民,巴礁族。

多少世纪以来,该民族一直生活在海上,游走于菲律宾、马来西亚和印尼之间的水路上。
巴礁人适应了周围的海洋环境,虽然他们被边缘化了,
但他们积累的海洋知识依然受到马来大苏丹的尊崇,
后者在建立和保护海水贸易路线时经常要采纳他们的建议。

在海上可以看到星空的时候,人们可以使星星来导航,方法非常简单,只须一块小木板和一根线即可,这种方法发展到明代,被加上了一个玄之又玄的名称:牵星术。

此贴主要是为了介绍那些山海经中描述过,而现实中又真实存在的事和物。

飞蛇原文:中次十二山,曰柴桑之山,其上多银,其下多碧,多汵(gàn)石、赭(zhě)石,其木多柳、芑(qǐ)、楮(chǔ)、桑,其兽多麋(mí)、鹿,多白蛇、飞蛇。
译文:中央第十二条山脉,有座柴桑山,山上多银矿,山下产碧玉,还出产柔软如泥的汵(gàn)石和赭石,山上以柳树,枸杞,楮树,桑树居多,山中野兽以麋和鹿为主,还有白色蛇和会飞的蛇。

PS:汵石和赭石,分别可以作为黑色和红色的染料,赭石也就是现在所说的赤铁矿可以入中药,汵石今为何物尚不清楚。

飞蛇,游蛇科 金花蛇属。
体细长,树栖,分布于亚洲南部和东印度。
能作短距离滑翔。(这是关键。)
滑翔时身体挺直,腹部正中鳞片收缩使腹部微凹。
飞蛇多昼间活动,捕食啮齿动物、蝙蝠、鸟和蜥蜴。

飞蛇在飞行能力方面结合了鸟儿、昆虫、蝙蝠、松鼠甚至蚂蚁的特点。

但飞蛇的飞行原理又是什么?
首先,飞蛇‘飞翔’时整个身体都要摆动或扭曲,其头部与尾巴之间都要发生变化。
蛇是由身躯和尾巴组成的,它们的肋骨直达蛇尾。
飞蛇摇动自己的肋骨,使它们在形式上能够像飞碟一样飞行。
从空气动力学角度讲,这使得它们适于滑行。

研究人员确认,飞蛇拥有无与伦比的空气动力学知识,
因此能充分利用自身形态变化,在外界气流的帮助下,穿梭于大大小小的树枝间。
已知的最远滑行记录约24米。
这使得它们能像鬼魅般瞬间出现在猎物的面前。

飞蛇如此与众不同,它的风采穿越了千年的时空依然夺目。
和袓先们一样,只要你见到它时就会明白,“飞蛇”二字足以,不敷多言。

白蛇在自然界中不常见,通常指患有白化病的蛇类。
失去了保护色的蛇在自然界中的竞争力会大幅下降,这将会是致命的。
而山海经中说“多白蛇”,

这让我诧异,是什么样的环境会适合白蛇的生存呢?

顺便提下,蟒蛇一旦生了白化病可能不会完全变白,
这样的话就产生了传说中的黄金蟒。

价值连城啊价值连城!

这是赭石。

许多远古人的岩画就是用它作为颜料的。

<鸟只>鵌原文:中次十一山,丑阳之山,其上多椆椐.有鸟焉,其状如乌而赤足,名曰<鸟只>鵌,可以御火。译文:中部第十一次山脉,有座丑阳山,山上多椆树和椐树,山中有鸟,它的样子像乌鸦,但长着红色的爪了,名叫<鸟只>鵌,可以用来防火。

红嘴黑鹎,俗名,红嘴黑秋,黑嘴脚鹎。
外型特徵,嘴、脚红色,全身黑色而有光泽,头顶上有蓬松的羽冠。

红嘴黑鹎的习性性喧闹吵杂,常成群在树林间活动,
以果实或昆虫为主食,喜停在枯枝或树冠上层,
叫声多变,会发出似「喵一喵一」或「小气鬼一小气鬼」之叫声。

台湾的原住民是非常尊敬它们的。
相传从前有一个部落,居民与动物们相处得很和谐。
但有一天部落里突然发生一场大火,
火烧数日,死伤无数,损失非常惨重。

红嘴黑秋为了帮忙救火,不顾危险,为此嘴喙和脚趾被火苗烧得通红。

布农人就是这支少数民族,他们曾经生活在台湾玉山,不过现在已经南迁到高雄花莲一带了。

鸟只>鵌VS红嘴黑鹎 相似度:★★★☆

一直以来我都误认为,动物们都是怕火的,
所以在野外只要你生上一堆火就万事大吉了,没有野兽敢靠近。

直到有一天看到电影《上帝也疯狂》,我才惊讶的发现,我又被人忽悠了。

这几张截图大约在电影的47分08秒左右。

犀牛是非洲的义勇消防员。。。。
先生们,以后如果你们在山海经里看到某某动物“可以御火”,
相信就会有一个相当直观的映象了吧?
所谓的“可以御火”,既可以认为是发出叫声报警,也可以认为是直接的扑灭。。。。
庆幸吧童鞋们,如今你们不用生活在野外。

雍和原文:中次一十一经,又东南三百里,曰丰山 。有兽焉,其状如蝯,赤目、赤喙、黄身,名曰雍和,见则国有大恐。译文:中央第十一条山脉,再向东南三百里,有座丰山,山中有一种兽,它长着红色的眼睛,红嘴脸,黄色的皮毛,样子有点象猿,名叫雍和,它出现的时候会给当地造成恐慌。

赤秃猴其实是一种猿类,在巴西、秘鲁和哥伦比亚森林深处都能找到赤秃猴。
在赤秃猴的种群中,雌猴往往对那些红脸的雄猴情有独钟,

谁的脸最红最亮,谁就最有“异性缘”。

这种猿拥有令人震惊的红脑袋,
因此南美洲的人给它起了个有趣的绰号“英国猴”,

这是为了纪念第一批前往它们的国土,被太阳晒的满脸通红的英国人。

赤秃猴的眼睛是红色的,给它来张大头照。

至于它们出现的时候会不会造成恐慌或骚乱,我暂时无法考证。

雍和VS赤秃猴 相似度:★★★★

请输入标题原文:东山经 余峨之山 有兽焉,其状如菟而鸟喙,鸱目蛇尾,见人则眠,名曰犰狳,其鸣自訆,见则螽蝗为败。”
晋郭璞注:眠,“言佯死也。”为败,“言伤败田苗。”
译文:东方山脉,有座余峨山,山中有兽,它们看起像兔子,但嘴巴像鸟,猫头鹰的眼睛,蛇的尾巴,看到人就装死,名叫犰狳,这也是它的叫声。它一出现就会发生虫害。

晋朝人郭璞说:眠,就是装死的意思。为败,就是毁伤田中秧苗。

犰狳共分为2科8属20种,生活在南美和中美洲的广大地区。
各类犰狳的大小和外型差异也非常的大。
比如下图的是倭犰狳,属倭犰狳亚科的一种。

这种是毛犰狳。

这种犰狳常被当地的孩子们当足球踢,不过放心它们不会有事的。

这种是现存最体型最大的一种——大犰狳。

不要误认为犰狳只吃蚂蚁,
实际上它们的食谱不但包括几乎所有它们能找到的昆虫,
甚至在食物不充足的时期,它们还会吃蜥蜴、火龙、蛇、青蛙和蟾蜍。
它还偏爱蛇蛋,偶尔也吃鹌鹑、火鸡和其它在地面筑巢的禽蛋和幼禽。

有些犰狳也吃偶然遇到的鸡蛋和小型哺乳动物。

美的人们认为犰狳非常美味,过度的捕杀一度使犰狳数量骤减。

因为装死这招用来对付人类根本就是找死。。。

狳生活在中美和南美的广大地域。

山海经中对犰狳做了非常详尽而准确的描述,

所以它也是最早被人们广泛承认的山海怪兽之一。

不过细心的网友一定会注意到,为什么山海经里没的提到犰狳那身最显眼的盔甲呢?
而事实上山海经的作者们对于动物的鳞甲是有认识的。
这的确是一个问题。
那么接下来,我给大家介绍另一种动物,这种动物名气不大,但它的外形却与犰狳非常相似,并且也以虫蚁为食。

土豚是一种稀少的奇特动物。

它们无蹄却长有锋利的爪,且是以动物性食物为主食,
与其他有蹄类关系较远,曾一度被列为贫赤总目(犰狳就属这一目)的一个成员。
直到后来动物学家们才了解到它的祖先是踝节目,这才被分化为有蹄总目(牛马羊驼)。

管齿目是正在衰亡的一个类群。

化石不多,如今只剩土豚这1种了。
所幸的是土豚肉很难吃,且不居备任何经济价值,所以它们现在过的还算可以。

但是过度的放牧已使它们的存环境越来越糟了。

土豚的出现,说明不同种类动物,在经过漫长的进化之后,
因为类似生存环境和捕食方式,会有可能进化出相同外形和类似器官。
但土豚虽然无甲,却又没有“见人则死”的特点,
最终山海经还是给我留下了一个迷团。

土豚生活在中非和南非。

顺便提下在美洲发现的古生物,生活在大约一万多年前的雕齿兽。

它们被认为是犰狳的祖先,不过它们的个头能长到一台汽车那么大。

它们在电影《冰河纪》中多次上镜哦。

夫诸原文:中次三经,萯山之首,曰敖岸之山,有兽焉,其状如白鹿而四角,名曰夫诸,见则其邑大水。
译文:中央第三条山脉 以萯山为开端,有敖岸山,山上有兽,它的样子像白鹿,但长着四只角,它一出现就会发生洪水。

很长一段时间,我都认为所谓的四角其实就是指像驯鹿、叉角羚这样角上分杈的羚鹿之类的动物。

但山海经里反复记载有数长着四只角的类似鹿或羊的动物,
其中甚至有一种叫作土蝼的四角鹿甚至还能吃人。
这的确让人难以置信。
但有一天我改变了过去的看法,因为长着四只角的鹿,

它活活生生的出现在了我的眼前,用事实告诉了我一切皆有可能。

最早我是在一本地理杂志上看到的,只有素描图,但并不是下面这张。

四角羚,又名四角羚羊,因独特的四角而得名,
偶蹄目、牛科、四角羚属的唯一种。
体型中等,体长90~110厘米,肩高55~65厘米,尾长12.6厘米,成体重15~25千克。

主要分布在印度泰米尔纳德邦恒河 平原以南的地方,东至奥利沙邦,西至吉尔。

在距今500—280万年前的上新世,
当时的美洲广泛分布着一种叫做四角鹿的生物,

这种生物是今天的骆驼的近亲,但它们却长着四只角。

四角鹿长1.5米,外表像鹿,脚上有两趾蹄。
这一点像早期的马(如草原古马),脚上有两趾向外及已经退化,且不会贴在地上。
四角鹿的头颅骨却不像鹿,其上有两对角。
鼻端上的第一对角角端开叉,第二对在眼睛及耳朵之间,向内弯曲,两角互对形成一个半圆状。

它的角像长颈鹿的,表面上有皮肤覆盖。这些角很有可能作为性显示及打斗之用。

在我国,我们也陆续发现了其它的四角鹿化石,不过可以很明显的与美洲的四角鹿区分开来。

萨摩麟,属于古长颈鹿。
萨摩麟在眼的后部有对角,口鼻部很长,嘴呈圆形;

臼齿齿冠很高,适合侧边咀嚼。

它们和牛羊相似,都适合吃草,因此它应该是生活在开阔的草原上。

在上新世,萨摩麟分化为两支,一支是霍加狓,另一支是最早的现代长颈鹿。

总之,四角羊或鹿绝不是什么神兽,科幻兽,
而是曾经或至今生活在这个地球上的活生生的动物。
只不过我们现代的人类无缘一见罢了。

如果有机会去印度一定要去看看四角羚,不意外的话,十几年之后,它们就要成为传说中的怪兽了。

夫诸VS四角羚 相似度:★★★

我们读山海经的时候总会看到——某某“见则其国大水”或某某“见则其国大旱”。
既然我们决心以科学的态度来看山海,那么我们又该如何看待这些天方夜谈般的文字呢?

以下是我个人的观点:

众所周知,自然界的动物不管是天上飞的地上跑的或者水里游的,有不少都具有迁徙的习性。

而这种习性出现的原因不外乎两点:食物和繁殖。

比如我们熟知的大雁还有前面提到过的飞鱼和角马。它们都是追逐着食物在各个食物丰富的地方来回迁徙的,食物稀少时离开,等到来年食物丰富的时候又回来哺育下一代,

年复一年周而复始。

而相对的,古代的先民们在掌握了一定的农牧业基础之后,他们的生活区域就比固定而狭小了。

所以,对他们来说某种有迁徙习性的动物一出现既代表着旱季或者雨季(雨季通常伴随着山洪)的来临。

而这其中缘由古人是无法得知的,产生一些神秘主义的认知也就自然而然了。这样一来也就很好的解释了,之前我说到过的,

为什么山海里两处同是描述飞鱼,却分别代表着大丰收和大旱灾的问题。

以上一点粗浅见解仅供各位吧友参考。

另附上角马迁徙路线图一张,图做的有比较粗,不过还是能看明白的,这些角马每个来回的路程之和几乎可以贯穿整个非洲大陆。

非洲角马的迁徙将从坦桑尼亚南部一直走到肯尼亚中部的马赛马拉草原,等到雨季来临又原路返回。

猲狙原文:东次四经之首,曰北号之山,临于北海。有兽焉,其状如狼,赤首鼠目,其音如豚,名曰猲狙,是食人。有鸟焉,其状如鸡而白首,鼠足而虎爪,其名曰鬿誉亦食人。

译文:东方第四条山脉的开端,叫北号山,这座山靠近北海。山上有兽,形状如狼,红色的头而老鼠的眼,声音像猪,名叫猲狙,会食人。又有一种鸟,长的像鸡,白色的头,老鼠的脚,老虎的爪,名叫鬿誉,也会吃人。(请特别注意这里,之前说了这种鸟是鼠足但又补充说明还有老虎的爪。“足”在古时通常指动物的后肢,而“爪”一般用来指上肢而不是指甲。那么什么鸟会有四只脚呢?)

这种动物名叫薮(音首)犬。

从外形上看它的头和眼睛的确与老鼠接近,而且它的头背部呈赤褐色。

虽然它们也很凶悍且以小群的方式聚居,但它们的个体实在不大,
而且喜欢生活在水边善于游泳,甚至连足部都进化出了不发达的蹼,
这也是现存的唯一一种脚上长有蹼状器官的肉食性哺乳动物。
它们的食物也主要是啮齿类的小形动物。
因此如果不是逼不得已,它们是不可能主动袭击人类的。
在这一点上是与山海经里的描述相悖的。

有些非洲人将它们称为血狼,百度“血狼”两字你们可以找到豺袭击维和部队士兵的文章。

维鸟,又译为鹬鸵,是无翼鸟科3种鸟类的共同名称。
因其尖锐的叫声“keee-weee”而得名。
几维鸟的身材小而粗短,嘴长而尖,
腿部强壮,羽毛细如丝发,由于翅膀退化,因此无法飞行。

褐几维鸟很容易受到惊吓,大部分的活动都在夜间进行,觅食时用尖嘴灵活地刺探,长嘴末端的鼻孔可嗅出虫的位置,进而捕食。

主要食物包括泥土中的蚯蚓、昆虫、蜘蛛和其他无脊椎动物,寿命可达三十年。

但是几维鸟没有迁徙的习性——就算它想迁徙也没地可迁,新西兰是远离大陆。

所以见到它的时候不会发生干旱。

但也许在很久以前,大陆上曾经也生活着像几维鸟这样的生物呢。

{此虫}鼠VS几维鸟,相似度:★★★★

嚣原文:北次二经,梁渠之山,无草木,多金玉。修水出焉,而东流注于雁门,其兽多居暨,其状如(彑果)而赤毛,其音如豚。有鸟焉,其状如夸父,四翼、一目、犬尾,名曰嚣,其音如鹊,食之已腹痛,可以止衕。
译文:北方第二条山脉有座梁渠山,山上不生草木,多产金玉。修水从这里发端,向东流入雁门,山上生活着名叫居暨的野兽,样子像(彑果)而且长着像刺猬那样的刺(也可翻译为红色的毛),声音像小猪。又有一种鸟,样子像猴,四翼,一眼,狗尾,名叫嚣,声音像鹊鸟,吃了能治腹泻。

郭璞说:(彑果)长的像老鼠,赤毛就是像刺猬那样的刺。

夸父在山海经里除了追日的时候是指巨人,大部分时间是指某种猴类。

针鼹是最原始的哺乳动物之一,生活在澳大利亚各地,寒冷时会冬眠。

已经存在了8000万年左右;还是现存仅有的两种单孔目动物之一,另一种是鸭嘴兽。

有人可能会问,为什么你不说居暨其实是指刺猬呢?

我也希望是,不过很可惜,先民们对刺猬有认识,甚至拿刺猬来形容其它的动物。
——有兽焉,其状如牛,猬毛,名曰穷奇,音如獋狗,是食人。

另外个人也觉得郭老爷子在这里把赤毛解释为刺毛实在有点牵强,因为其它地方怎么没见他说赤毛是刺毛呢?

假设居暨确实是红毛而不是刺毛的话,倒有可能鼩鼱。

鼩鼱(渠京)是食虫目鼩鼱科的通称。体型纤小、肢短,状如鼠而吻尖长,约20属200余种。

除极地 、大洋洲和一些大洋岛屿外,各大陆均有分布,但南美洲只见于北部。在我国的有10属24种。绝大部分栖于湿润地带。毛色大部分是灰褐色的,但也有红褐色的。

总之呢,不论山海经里倒底说的是刺毛还是赤毛都有动物能够对的上号。

山海经里所描述的飞禽走兽水中游鱼,都有过一只眼睛的。但是我找遍了各类书籍,就是没找到过一星半点的记录。而且在各类生物化石(包括低等级的生物:比如三叶虫),都没有发现。

也就是说,一只眼睛的生物根本没有传承。究竟是山海经的作者们观察不仔细以讹传讹,还是真的有过这些一只眼睛的生物只是我们没有发现呢?

我不知道,我想知道。求高人解惑。

不过长的像猴子而且能飞的动物倒真有。

鼯猴 皮翼目仅有的一科鼯猴科的通称。

因体侧自颈部直至尾部具有大而薄的滑翔膜,状似啮齿目的鼯鼠,面部又很像灵长目的狐猴而得名。

鼯猴共有1属2种:菲律宾鼯猴,分布于菲律宾的棉兰老等岛屿;斑鼯猴,分布于马来亚、苏门答腊、爪哇。

右下角这图,这尾巴还真像狗尾。

与鼯鼠相比鼯猴r的滑翔能力很强,每次滑翔136米远仅下降10~12米,善于爬树,但速度不快,在地面上不能直立,只能缓慢移动。

鼯猴产于苏门答腊岛和棉兰岛。

之前与 职业sailors 网友谈及滑翔,这让我想起了山海经里提到过的一种比较有名的怪兽:化蛇。

山海里是这样写的:
中次二经,又西三百里,曰阳山,其中多化蛇,其状如人面,而豺身,鸟翼而蛇行,其音如叱呼,见其邑大水。

中央第二条山脉,再向西三晨里,有座阳山,山中多化蛇,它长张着人的面目,豺的身体,鸟的翅膀,走路的样子像蛇,它的叫声像人在大声呼叫,见到它这个地方就会发生洪水。

我没找到类似的生物,不过单说长着翅膀行走如蛇的话,我倒是能举出例子。

飞蜥,俗称:飞蛇、飞龙。蜥蜴亚目,飞蜥科,飞蜥属蜥蜴,体侧有由5~7对延长的肋骨支持的翼膜。

具发达的喉囊和三角形颈侧囊。体长150毫米以下,尾长约为体长的1.5倍。已知约16种,分布于南亚及东南亚;常在树上活动,很少下到地面。

在树上爬行觅食时,翼膜像扇子一样折向体侧背方;在林间滑翔时,翼膜向外展开。滑翔可改变方向,但不能由低处飞向高处。飞蜥以昆虫为食。卵生。

很明显化蛇与飞蜥相差甚远,不过它却给我们带了一种可能。让我们能从一个崭新的角度去想像,化蛇究竟是怎样的一种动物。

从远古生活至今都未发生大的改变的生物比比皆是。
随便举个例子:鲨鱼,鲨鱼早在恐龙出现前三亿年前就已经存在地球上,至今已超过四亿年,它们在近一亿年来几乎没有改变。

威漫棋牌真金1:1模式。支持游戏热更 完美控制、运营版本

威漫游戏开发语言:前端COCOS lua 后端node JS

威漫棋牌 1:1模式 游戏可以支持热更 完美控制 后台控跟超端控制 拥有独立管理后台

代理后台。包括市场最火的无限极分销模式。有第三方支付接口跟兑换功能

一款完美可与运营的一比一真金棋牌游戏 喜欢的可以下载去玩玩。共有8个游戏。两个捕鱼 百家乐 龙虎斗 红黑大战 抢庄牛牛 炸金花 九线拉王 会免费给客户更新游戏。 包括现在正在开发得两款游戏: 百人牛牛 财神到 后期会加到15哥子游戏。期待吧

无水印帷幔源码图5.jpg (454.1 KB, 下载次数: 7)

下载附件

2018-9-17 18:30 上传

无水印帷幔源码图2 – 副本.jpg (361 KB, 下载次数: 8)

下载附件

2018-9-17 18:30 上传

无水印帷幔源码图3 – 副本.jpg (328.39 KB, 下载次数: 9)

下载附件

2018-9-17 18:30 上传

无水印帷幔源码图1.jpg (401.08 KB, 下载次数: 8)

下载附件

2018-9-17 18:30 上传

无水印帷幔源码图7.jpg (273.59 KB, 下载次数: 8)

下载附件

2018-9-17 18:30 上传

本主题由 admin 于 2018-11-1 16:12 删除回复

无水印帷幔源码图4.jpg
(243.57 KB, 下载次数: 13)

下载附件

2018-9-17 18:30 上传

古诗词名篇佳句260句,助你腹有诗书气自华

雨打梨花深闭门,忘了青春,误了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨,晚来风。____李煜《相见欢·林花谢了春红》

自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。____秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。____许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》

沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。____志南《绝句》

空山新雨后,天气晚来秋。____王维《山居秋暝》

小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。____陆游《临安春雨初霁》

天街小雨润如酥,草色遥看近却无。____韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》

夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。____陆游《十一月四日风雨大作》

一寸柔肠情几许?薄衾孤枕,梦回人静,彻晓潇潇雨。____惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》

七八个星天外,两三点雨山前。____辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。____李商隐《夜雨寄北》

东边日出西边雨,道是无晴却有晴。____刘禹锡《竹枝词二首·其一》

世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。____唐婉《钗头凤·世情薄》

好雨知时节,当春乃发生。____杜甫《春夜喜雨》

南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。____杜牧《江南春》

满目山河空念远,落花风雨更伤春。____晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。____苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

春水碧于天,画船听雨眠。____韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

风淅淅,雨纤纤。难怪春愁细细添。____纳兰性德《赤枣子·风淅淅》

秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。____李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。____韦应物《滁州西涧》

少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。____蒋捷《虞美人·听雨》

枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳。____李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。____杜牧《清明》

梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离。____周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

随风潜入夜,润物细无声。____杜甫《春夜喜雨》

怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。____岳飞《满江红·写怀》

黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。____苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

风雨替花愁。风雨罢,花也应休。____赵秉文《青杏儿·风雨替花愁》

三分春色二分愁,更一分风雨。____叶清臣《贺圣朝·留别》

年年岁岁望中秋,岁岁年年雾雨愁。____曾几《癸未八月十四日至十六夜月色皆佳》

连雨不知春去,一晴方觉夏深。____范成大《喜晴》

黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。____赵师秀《约客 / 有约》

燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。____戴叔伦《苏溪亭》

梧桐树,三更雨,不道离情正苦。____温庭筠《更漏子·玉炉香》

细雨鱼儿出,微风燕子斜。____杜甫《水槛遣心二首》

高楼目尽欲黄昏,梧桐叶上萧萧雨。____晏殊《踏莎行·碧海无波》

移舟去。未成新句。一砚梨花雨。____周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》

寒雨连天夜入吴,平明送客楚山孤。____王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》

绿遍山原白满川,子规声里雨如烟。____翁卷《乡村四月》

一夜雨声凉到梦,万荷叶上送秋来。____陈文述《夏日杂诗》

江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。____韦庄《台城》

相寻梦里路,飞雨落花中。____晏几道《临江仙·斗草阶前初见》

昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。____李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

柳絮风轻,梨花雨细。____谢逸《踏莎行·柳絮风轻》

寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。____王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。____王维《渭城曲 / 送元二使安西》

帘外雨潺潺,春意阑珊。____李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

共眠一舸听秋雨,小簟轻衾各自寒。____朱彝尊《桂殿秋·思往事》

殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。____苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

此身合是诗人未?细雨骑驴入剑门。____陆游《剑门道中遇微雨》

雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜。____王建《雨过山村》

细雨湿衣看不见,闲花落地听无声。____刘长卿《别严士元》

青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。____张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。____李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

山城过雨百花尽,榕叶满庭莺乱啼。____柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》

参横斗转欲三更,苦雨终风也解晴。____苏轼《六月二十日夜渡海》

楼头残梦五更钟,花底离情三月雨。____晏殊《玉楼春·春恨》

夜雨剪春韭,新炊间黄粱。____杜甫《赠卫八处士》

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。____柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

一霎荷塘过雨,明朝便是秋声。____项鸿祚《清平乐·池上纳凉》

细雨斜风作晓寒。淡烟疏柳媚晴滩。____苏轼《浣溪沙·元丰七年十二月二十四日从泗州刘倩叔游南山》

愁云淡淡雨潇潇。暮暮复朝朝。____石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》

秋风吹到江村,正黄昏,寂寞梧桐夜雨不开门。____顾彩《相见欢·秋风吹到江村》

把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。____朱淑真《蝶恋花·送春》

望阙云遮眼,思乡雨滴心。____白居易《阴雨》

云收雨过波添,楼高水冷瓜甜,绿树阴垂画檐。____白朴《天净沙·夏》

深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风。____杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》

夜合花开香满庭,夜深微雨醉初醒。____窦叔向《夏夜宿表兄话旧》

春路雨添花,花动一山春色。____秦观《好事近·梦中作》

暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。____李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

满眼游丝兼落絮,红杏开时,一霎清明雨。____冯延巳《鹊踏枝·清明》

柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。____欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》

风回云断雨初晴,返照湖边暖复明。____白居易《南湖早春》

雨暗残灯棋散后,酒醒孤枕雁来初。____杜牧《齐安郡晚秋》

夜雨连明春水生,娇云浓暖弄阴晴。____苏舜钦《初晴游沧浪亭》

细雨春芜上林苑,颓垣夜月洛阳宫。____陆游《书愤五首·其二》

茅檐人静,蓬窗灯暗,春晚连江风雨。____陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》

风雨送春归,飞雪迎春到。____毛主席《卜算子·咏梅》

云山行处合,风雨兴中秋。____高适《送魏八》

空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣。____贺铸《半死桐·重过阊门万事非》

蚤是伤春梦雨天,可堪芳草更芊芊。____韦庄《长安清明》

雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。____欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

四月清和雨乍晴,南山当户转分明。____司马光《客中初夏》

红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归。____李商隐《春雨》

秋雨一何碧,山色倚晴空。____方岳《水调歌头·平山堂用东坡韵》

风雨如晦,鸡鸣不已。____佚名《风雨》

一春略无十日晴,处处浮云将雨行。____汪藻《春日·一春略无十日晴》

孤灯寒照雨,湿竹暗浮烟。____司空曙《云阳馆与韩绅宿别》

冥冥重泉哭不闻,萧萧暮雨人归去。____白居易《寒食野望吟》

欲黄昏。雨打梨花深闭门。____李重元《忆王孙·春词》

闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨萧萧。____皇甫松《梦江南·兰烬落》

山中一夜雨,树杪百重泉。____王维《送梓州李使君》

灞原风雨定,晚见雁行频。____马戴《灞上秋居》

松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼。____苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

天意怜幽草,人间重晚晴。____李商隐《晚晴》

朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴度芳姿。____李清照《多丽·咏白菊》

闲立春塘烟淡淡,静眠寒苇雨飕飕。____郑谷《鹭鸶》

惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。____柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

浮天水送无穷树,带雨云埋一半山。____辛弃疾《鹧鸪天·送人》

雨落不上天,水覆难再收。____李白《妾薄命》

湛湛长江去,冥冥细雨来。____杜甫《梅雨》

卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。____苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。____李冠《蝶恋花·春暮》

柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。____欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》

两岸荔枝红,万家烟雨中。____李师中《菩萨蛮·子规啼破城楼月》

天外黑风吹海立,浙东飞雨过江来。____苏轼《有美堂暴雨》

微雨从东来,好风与之俱。____陶渊明《读山海经·其一》

柳花惊雪浦,麦雨涨溪田。____李贺《南园十三首》

雨晴烟晚。绿水新池满。____冯延巳《清平乐·雨晴烟晚》

锦江近西烟水绿,新雨山头荔枝熟。____张籍《成都曲》

一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。____李商隐《重过圣女祠》

谁家秋院无风入?何处秋窗无雨声?____曹雪芹《代别离·秋窗风雨夕》

蜀天常夜雨,江槛已朝晴。____杜甫《水槛遣心二首》

骤雨过,珍珠乱撒,打遍新荷。____元好问《骤雨打新荷》

滞雨通宵又彻明,百忧如草雨中生。____薛逢《长安夜雨》

草色全经细雨湿,花枝欲动春风寒。____王维《酌酒与裴迪》

雨洗娟娟净,风吹细细香。____杜甫《严郑公宅同咏竹》

思牵今夜肠应直,雨冷香魂吊书客。____李贺《秋来》

池塘过雨急鸣蛙。酒醒明月照窗纱。____夏言《浣溪沙·庭院沉沉白日斜》

雨后双禽来占竹,秋深一蝶下寻花。____文同《北斋雨后》

一帘鸠外雨,几处闲田,隔水动春锄。____张炎《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》

春雨断桥人不度,小舟撑出柳阴来。____徐俯《春游湖》

夜来风雨声,花落知多少。____孟浩然《春晓》

一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。____秦观《春日》

无奈朝来寒雨,晚来风。____李煜《相见欢·林花谢了春红》

云销雨霁,彩彻区明。____王勃《滕王阁序》

雨荒深院菊,霜倒半池莲。____杜甫《宿赞公房》

困花压蕊丝丝雨,不堪只共愁人语。____徐灿《菩萨蛮·春闺》

雨歇梧桐泪乍收,遣怀翻自忆从头。____纳兰性德《浣溪沙·雨歇梧桐泪乍收》

翠葆参差竹径成。新荷跳雨泪珠倾。曲阑斜转小池亭。____周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》

不道愁人不喜听。空阶滴到明。____万俟咏《长相思·雨》

荒烟凉雨助人悲,泪染衣襟不自知。____王安石《送和甫至龙安微雨》

画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。____王勃《滕王阁诗》

春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时。____白居易《长恨歌》

昨夜风兼雨,帘帏飒飒秋声。____李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》

小雨纤纤风细细,万家杨柳青烟里。____朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

土膏欲动雨频催,万草千花一饷开;____范成大《春日田园杂兴》

林外鸣鸠春雨歇,屋头初日杏花繁。____欧阳修《田家》

风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。____周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》

微雨霭芳原,春鸠鸣何处。____韦应物《东郊》

燕子不曾来,小院阴阴雨。____蒋春霖《卜算子·燕子不曾来》

杏花时节雨纷纷。山绕孤村。水绕孤村。____刘仙伦《一剪梅·唱到阳关第四声》

漠漠萧萧,香冻梨花雨。____吴大有《点绛唇·送李琴泉》

微雨如酥,草色遥看近却无。____苏轼《减字木兰花·莺初解语》

女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。____李贺《李凭箜篌引》

淅淅西风淡淡烟,几点疏疏雨。____葛立方《卜算子·席间再作》

丝丝杨柳丝丝雨。春在溟濛处。____蒋捷《虞美人·梳楼》

雨声飕飕催早寒,胡雁翅湿高飞难。____杜甫《秋雨叹三首》

雨过横塘水满堤,乱山高下路东西。____曾巩《城南·雨过横塘水满堤》

豆雨声来,中间夹带风声。____蒋捷《声声慢·秋声》

梅花南北路,风雨湿征衣。____文天祥《南安军》

夜来雨横与风狂,断送西园满地香。____阿鲁威《湘妃怨·夜来雨横与风狂》

东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。____晏殊《诉衷情·东风杨柳欲青青》

雨后轻寒犹未放。春愁酒病成惆怅。____欧阳修《蝶恋花·面旋落花风荡漾》

透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。____王实甫《十二月过尧民歌·别情》

雨前初见花间蕊,雨后兼无叶里花。____王驾《雨晴》

乱碧萋萋,雨后江天晓。____梅尧臣《苏幕遮·草》

暮雨相呼失,寒塘欲下迟。____崔涂《孤雁二首·其二》

岸雨过城头,黄鹂上戍楼。____岑参《武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌》

燕子衔将春色去,纱窗几阵黄梅雨。____司马槱《黄金缕·妾本钱塘江上住》

满地残红宫锦污,昨夜南园风雨。____王安国《清平乐·春晚》

绿池芳草满晴波,春色都从雨里过。____高启《春暮西园》

阴阴溪曲绿交加,小雨翻萍上浅沙。____晁冲之《春日·阴阴溪曲绿交加》

坐看黑云衔猛雨,喷洒前山此独晴。____崔道融《溪上遇雨二首》

秋风万里芙蓉国,暮雨千家薜荔村。____谭用之《秋宿湘江遇雨》

雨过月华生,冷彻鸳鸯浦。____柳永《甘草子·秋暮》

春雨楼头尺八箫,何时归看浙江潮?____苏曼殊《本事诗十首·选二》

山路元无雨,空翠湿人衣。____王维《山中》

青枫飒飒雨凄凄,秋色遥看入楚迷。____李攀龙《送明卿之江西》

伏雨朝寒愁不胜,那能还傍杏花行。____纳兰性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜》

晓风不散愁千点,宿雨还添泪一痕。____曹雪芹《咏白海棠》

飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。____李商隐《无题·飒飒东风细雨来》

十日雨丝风片里,浓春艳景似残秋。____王士祯《秦淮杂诗二十首·其一》

夜雨滴空阶,孤馆梦回,情绪萧索。____柳永《尾犯·夜雨滴空阶》

萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。____李清照《念奴娇·春情》

深院锁黄昏,阵阵芭蕉雨。____欧阳修《生查子·含羞整翠鬟》

楚水巴山江雨多,巴人能唱本乡歌。____刘禹锡《竹枝词二首·其二》

海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。____李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

人道山长水又断。萧萧微雨闻孤馆。____李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》

京国多年情尽改,忽听春雨忆江南。____虞集《听雨》

红蓼渡头秋正雨,印沙鸥迹自成行,整鬟飘袖野风香。____薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》

野云万里无城郭,雨雪纷纷连大漠。____李颀《古从军行》

风驱急雨洒高城,云压轻雷殷地声。____刘基《五月十九日大雨》

柳丝长,春雨细,花外漏声迢递。____温庭筠《更漏子·柳丝长》

柴门寂寂黍饭馨,山家烟火春雨晴。____贯休《春晚书山家屋壁二首》

雨色秋来寒,风严清江爽。____李白《酬裴侍御对雨感时见赠》

燕子又将春色去。纱窗一阵黄昏雨。____司马槱《黄金缕·家在钱塘江上住》

花过雨。又是一番红素。燕子归来愁不语。____李好古《谒金门·花过雨》

拆桐花烂熳,乍疏雨、洗清明。____柳永《木兰花慢·拆桐花烂熳》

西风酒旗市,细雨菊花天。____欧阳修《秋怀》

小池寒绿欲生漪,雨晴还日西。____佚名《阮郎归·春风吹雨绕残枝》

今我来思,雨雪载途。____佚名《出车》

明日客程还几许,沾衣况是新寒雨。____纳兰性德《蝶恋花·又到绿杨曾折处》

暮雨忽来鸿雁杳,莽关山、一派秋声里。____龚自珍《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》

风雨端阳生晦冥,汨罗无处吊英灵。____贝琼《已酉端午》

秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。____蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

雨中百草秋烂死,阶下决明颜色鲜。____杜甫《秋雨叹三首》

升堂坐阶新雨足,芭蕉叶大栀子肥。____韩愈《山石》

垂下帘栊。双燕归来细雨中。____欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》

多谢浣纱人未折,雨中留得盖鸳鸯。____郑谷《莲叶》

对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。____柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声。____白居易《长恨歌》

远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。____李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》

和气吹绿野,梅雨洒芳田。____李世民《咏雨》

苍旻霁凉雨,石路无飞尘。____岑参《暮秋山行》

水涨鱼天拍柳桥。云鸠拖雨过江皋。____周邦彦《浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥》

携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。____朱淑真《清平乐·夏日游湖》

丹阳城南秋海阴,丹阳城北楚云深。____王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》

积土成山,风雨兴焉;____荀子《劝学》

江暗雨欲来,浪白风初起。____何逊《相送》

凭画槛,雨洗秋浓人淡。____厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》

梧桐雨细。渐滴作秋声,被风惊碎。____张辑《疏帘淡月·寓桂枝香秋思》

云淡风高叶乱飞,小庭寒雨绿苔微,深闺人静掩屏帷。____顾敻《浣溪沙·云淡风高叶乱飞》

几日喜春晴,几夜愁春雨。____高观国《卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋》

桐花半亩,静锁一庭愁雨。____周邦彦《琐窗寒·寒食》

恨萧萧、无情风雨,夜来揉损琼肌。____李清照《多丽·咏白菊》

小雨空帘,无人深巷,已早杏花先卖。____史达祖《夜行船·正月十八日闻卖杏花有感》

愁云淡淡雨潇潇。暮暮复朝朝。____石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨萧萧》

伤心枕上三更雨,点滴霖霪。____李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》

才过斜阳,又是黄昏雨。____晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

邮亭无人处,听檐声不断,困眠初熟。____周邦彦《大酺·越调春雨》

远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴。____李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》

相思记取,愁绝西窗夜雨。____韩元吉《薄幸·送安伯弟》

凉叶萧萧散雨声,虚堂淅淅掩霜清。____元好问《秋怀》

二月春花厌落梅。仙源归路碧桃催。渭城丝雨劝离杯。____晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》

水村山馆,夜阑无寐,听尽空阶雨。____黄大临《青玉案·和贺方回韵送伯固还吴中》

潮打三更瓜步月,雨荒十里红桥火。____郑燮《满江红·思家》

清明时节雨声哗。潮拥渡头沙。____张炎《朝中措·清明时节》

雨湿花房,风斜燕子,池阁昼长春晚。____吕渭老《选冠子·雨湿花房》

雨足高田白,披蓑半夜耕。____崔道融《田上》

记当日、门掩梨花,翦灯深夜语。____史达祖《绮罗香·咏春雨》

黄莺百舌正相呼,玉树后庭花带雨。____牛殳《琵琶行》

雷雨窈冥而未半,皦日笼光於绮寮。____左思《三都赋》

霖雨泥我涂,流潦浩纵横。____曹植《赠白马王彪·并序》

长水塘南三日雨,菜花香过秀州城。____查慎行《晓过鸳湖》

紫菊气,飘庭户,晚烟笼细雨。____李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》

三月休听夜雨,如今不是催花。____张炎《清平乐·采芳人杳》

轻寒细雨情何限。不道春难管。____秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》

对朝云叆叇,暮雨霏微,乱峰相倚。____黄庭坚《醉蓬莱》

风嗥雨啸,昏见晨趋。____鲍照《芜城赋》

黄叶古祠寒雨积,清山荒冢白云多。____于谦《岳忠武王祠》

野桥经雨断,涧水向田分。____刘长卿《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》

日日雨不断,愁杀望山人。____贾岛《望山》

雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里。____张可久《清江引·秋怀》

去年五月黄梅雨,曾典袈裟籴米归。____与恭《思母》

苦雨思白日,浮云何由卷。____李白《玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首》

雷填填兮雨冥冥,猿啾啾兮狖夜鸣;____屈原《九歌》

前山急雨过溪来,尽洗却、人间暑气。____吴潜《鹊桥仙·扁舟昨泊》

风无纤埃,雨无微津。____左思《三都赋》

会天大雨,道不通,度已失期。____司马迁《陈涉世家》

对秋深,离恨苦,数夜满庭风雨。____孙光宪《更漏子·对秋深》

琅琅新雨洗湖天,小景六桥边。____张可久《风入松·九日》

夜来疏雨鸣金井,一叶舞空红浅。____王月山《齐天乐·夜来疏雨鸣金井》

夜来小雨新霁,双燕舞风斜。____万俟咏《诉衷情·送春》

不愁屋漏床床湿,且喜溪流岸岸深。____曾几《苏秀道中》

小雨湿黄昏。重午佳辰独掩门。____李之仪《南乡子·端午》

高斋今夜雨,独卧武昌城。____徐祯卿《在武昌作》

断崖苍藓对立久,冻雨为洗前朝悲。____黄庭坚《书摩崖碑后》

谢谢您的阅读

版权声明:

图文来源网络,如有侵权,请告知。我们注重分享,版权归原作者。

浅谈:如何评价宫崎骏的《幽灵公主》这部动画电影?

对于宫崎骏的《幽灵公主》我相信很多人也都看过,我们不仅被他的故事所吸引,更重要的是这部动画有着它特殊的魅力让人流连忘返。那么这究竟是一部什么样的动画?为什么看完后有些人会对这部动画的中心思想产生迷茫的感觉呢?那么今天的主题就是这个,浅谈一下《幽灵公主》的核心区域,宫崎骏老爷子想通过这部动画向我们传达什么样的意义吧!

(注意!一下内容纯属阿宅菌个人观点,仅供参考。)

其实关于这部动画他是一个比较“矛盾”的存在。在这里没有真正的对与错,如果你站在人类的角度人类为了生存就必须开采森林,那么他是对的;而站在自然这边动物们为了生存则必须抵抗人类,因此它也是对的,因此这也是一部人与自然之间的战争,以及对于战争人类渴望和平的故事。

在大体上他的故事与《风之谷》类似,但风之谷直接就是贬义人类的自私与贪婪,而《幽灵公主》则是让人在两者的利益上进行思考,谁才是对与错,而到头来我们会发现其实谁都没错,都是为了生存。宫崎骏老爷子最终也没给这个故事一个完美的答案,或者说这个故事根本就没有所谓的答案,他要做的就是引起观众思考仅此而已。

最后我想再补充一点,这一点也是阿宅菌的个人理解。虽然《幽灵公主》的主题看似是让人思考对与错,但同时还介入了一些其它的因素,如黑帽带领队伍进森林猎杀山神之时,其它的一些人类军队则趁机进攻黑帽的大本营。从这点可以看出人类的自私与贪婪,而山神这边虽然有一行动物自愿跟随幽灵公主进行抵抗黑帽,但可以看出山神其实是非常的宽宏大量的,他知道人类猎杀动物以及过度开发森林是一种错误,但它却没有真正意义上的选择报复人类,而是选择沉默。因为它深深知道人类其实也是大地的一部分,或者严格来说人类也是自己子孙的一部分,因此才会出现他会选择救助男主以及幽灵公主。从人类的自私以及山神的宽容这两点又似乎在告诫我们,其实如果我们每一个人都能有一颗宽容的心去容纳百川,那么很多事情都可以通过和平解决,而不是通过战争。

总而言之,《幽灵公主》是一部容易引起人们深思的动画,他的重点不是让大家去纠结真正的对与错而是通过这部作品让大家明白一个道理,如果我们足够温柔,甚至能够因为这份温柔化解一场战争实现和平,但前提是这个过程,我们究竟有多少人能够真正领悟这点?

大学学美术设计好找工作吗

美术作为我们时常忽视却异常重要的一种艺术,在人们的生活中,小到标志、食品标签、服装和海报,达到建筑、景观、雕塑,随处可见美术影子的气息。随着学生的德智美体全面发展,具备美术功底的学生可谓是越来越多。

现在正是面临报考志愿选择专业的时间,因此有很多学生想要了解大学学美术设计好找工作吗?值得一说的是,美术设计并不是一个专业,而是一个专业方向,具体来说,美术设计的涵盖很广,主要包括了平面设计、环艺设计、工业设计、服装设计、广告设计、戏剧美术设计、建筑设计等专业。

想要了解是否好就业,还需要根据相关的具体专业来分析。就目前来说,就业前景比较好的专业是平面设计,环艺设计和建筑设计这三个专业。不过小编站在“过来人”的角度上来说,能够顺利就业与学习的专业和自身掌握的技能有着分割不开的关系。

那么如何才能顺利找到工作呢?现如今,很多企业针对刚毕业的大学生都是拒之门外的,原因就是这些学生没有丰富的项目实践经验,在课堂中学到的理论知识不足以在工作中得到应用,所以想要顺利就业的学生在学生时代一定要多多前往相关的公司进行实习,这样一来,等到就业之后就会无形之中具备很多的就业优势。

除了前往公司进行实习,还有一个方式,就是选择专业的培训机构进行学习,在大三大四的阶段,往往专业课程不是很多,这时候学生就会有大把的时间,小编认为与其大好时间浪费在吃吃喝喝上,还不如选择一家专业的培训机构巩固自己的专业知识。

推荐大家可以考虑一下火星时代教育,因为火星时代为学生提供了一套完善的就业保障,学生在入学之后就会享有就业辅导、就业推荐和就业保障三重保障,并且在课程的最后一个阶段还有参加真实商业项目的阶段,学生通过这个阶段的学习不仅巩固之前所学到的技能,还能积攒制作经验,为日后的就业打下坚实的基础。

说了这么多,想必大家已经对美术设计的就业形态已经有了简单的了解,现在火星时代开设了很多美术设计的免费试听课程,感兴趣的学生可以联系我们的在线老师进行报名试听!

论对仗写法

展开全文

格律诗对仗的具体内容,首先是上下两句平仄必须相反,其次是要求相对的句子句型应该相同,句法结构要一致,如主谓结构对主谓结构,偏正结构对偏正结构,述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同,但要求字面要相对。

再次,要求词语所属的词类词性相一致,如名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等;词语的词汇意义也要相同。如同是名词它们所属的词义范围要相同如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。

但是,对仗的运用有宽有严,因而出现各种不同类型,有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。

论及对仗之方法,不论选择何种对仗形式,皆必须注意如何构思,如何用字、措词、造句,诗意方能贯穿。

其词意方面,有取其相对者,如:“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等,

有取其相似者,如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等,

有取其相关者,如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等。

词性方面,宜取其相同者方能成对。我国文法上之词性,共分九种,称之为“九品词”。其中名词、代名词为实字类,其它动词、状词(形容词)、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列入实字类者。

诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多,副词、介词、连词较少,至如叹词与助词等则更少。对偶即一联两句之中,其句型与词性之排列相同。如:名词对名词,动词对动词,状词对状词。且其词语组成的音步,亦应相同。如单字词与单字词相对,双音词与双音词相对,三字词与三字词相对等。今天,将前人常用之对法,说明于下,以为写诗之参考。

一:动静相宜:对仗联中一句或一联写动态,另一句或一联则写静态。名句如:

“命荡风云里,心平日月间。”
————动 ————静
“蛇伏古洞陪幽鬼,风动神珠戏醉仙。”
————静
————动
“鹰旋谷底寻残戟,树乱崖头守旧关。
———— 动————
断壁起伏曾入梦,危楼远近总无言。”

———— 静————
“万里狂歌银与玉,几家焦虑炭和粮。
————动————

枝闲鸟寂风雷渺,云淡星稀日月长。”
————静————

以上各例中都是一句描写动态,如“命荡风云里”、“风动神珠戏醉仙”,而另一句则着力渲染出静的境界,如“心平日月间”“蛇伏古洞陪幽鬼”。或一联描写动态,如“鹰旋谷底寻残戟,树乱崖头守旧关”、“万里狂歌银与玉,几家焦虑炭和粮”,而另一联则描写静态,如“断壁起伏曾入梦,危楼远近总无言”、“枝闲鸟寂风雷渺,云淡星稀日月长”。两句或两联一动一静,自可相映成趣。

二、视听之变:人接触外界有五种感觉,即视觉、听觉、味觉、嗅觉与触觉。其中常用最主要的视觉与听觉构成对仗,当然也可以用味觉、嗅觉与触觉构成对仗。名句如:
“石溪水溅千声脆,云岭松遮一色鲜。”

————听觉 ————视觉
“晴朝放眼堪寄兴,雨夜和声复断肠。”
————视觉
————听觉
“轻云漫隐溶溶月,远火遥接淡淡星。
————视觉————

琴韵含情涵海韵,钟声彻耳坼风声。”
————听觉 ————
“半夜飘摇闻犬吠,孤身寂寞盼鸡鸣。

————听觉————
随云漫步撩愁絮,踏水凌波叹苦萍。”
————视觉————

以上一句写听觉形象,如“石溪水溅千声脆”、“雨夜和声复断肠”,另一句则写视觉形象,如“云岭松遮一色鲜”“
晴朝放眼堪寄兴”。或一联写听觉形象,另一联则写视觉形象,如“琴韵含情涵海韵,钟声彻耳坼风声”、“
半夜飘摇闻犬吠,孤身寂寞盼鸡鸣”为听觉形象,而“轻云漫隐溶溶月,远火遥接淡淡星”、“
随云漫步撩愁絮,踏水凌波叹苦萍”为视觉形象。视听结合,声色相映。除视觉、听觉之外,也有以其他感觉错综变化以构成对仗的。名句如:
“合围尝尽酸和苦,并进趟开热与凉。”
就是味觉“酸和苦”和触觉“热与凉”相对。

诗人有意把色、声、嗅、味、感等各种不同的感受交错成对,可以构成立体式的感觉空间,丰富诗句的审美内涵。

三:错综对,古代韵文对仗的一种方式,它不拘字词的位置,相对的词语处于错综交叉的情况。错综对,又称凡是出句的词语与对句的词语本可相对,但不是在同一个位置而是错开的情况。
名句如:
“七贤杯里酒,笔下板桥心。”
“七贤——板桥”“杯里——笔下”
但位置不同而已。

“金乌莫待栖云岭,尤盼玉龙出海潮。”
“金乌——玉龙”“莫待——尤盼”
但位置有异。此种对仗为在变化中隐藏着整齐,颇有意思。

再看杜甫的五律<长江>二首之一的起联:众水会涪万,瞿塘争一门。

从这一联上下句词组的性质来看,上联的“众水”应与下联的“一门”相对,“涪万”应与“瞿塘”相对;但如果把“一门”与“瞿塘”的位置互易,变成“一门争瞿塘”,意义就含混不清了,所以只能照现在这样安排。当然,这两句诗是此诗的起首一联,并不要求使用对仗,这里只是把它作为例子,来说明交错对的使用情况。

交错对一般都是在词语对仗安排与格律发生矛盾的时候,才采用这种形式以作补救的。

另外一种情况就是语序颠倒,如:
“帔展金霞日,冠扶玉凤峦。”
此句实际应为:
“日展金霞帔,峦扶玉凤冠。”
语序颠倒之后,强调了彩云如“帔”和青峰若“冠”的形象性。

如:(杜甫)
“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。”
“香稻”——“鹦鹉”——“啄余粒”
“碧梧”——“凤凰”——“栖老枝”

柳絮打残连夜雨,桃花吹散五更风。
“柳絮”——“连夜”——“雨打残”
“桃花”——“五更”——“风吹散”

四:连珠对,即联中有重叠字相对,也称“迭字”对法。叠字在对仗中的地位不可忽视,而且应该是联中的精华所在。古诗名句如:
1、“树树皆秋色,山山惟落晖。”
2、“江天漠漠鸟双去,风雨时时龙一吟。”
3、“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”
4、“客子入门月皎皎,谁家捣练风凄凄。”
5、“猎猎松涛织劲谱,嘤嘤雀语伴娇声。”

五:人物对,名句如:
1、“黄公石上三芝秀,陶令门前五柳春。”
“黄公”——“陶令”
2、“欲舞定随曹植马,有情应湿谢庄衣。”
“曹植”——“谢庄”
对中以“人物”之典故为主轴。

六:鸟兽对,名句如:
“玄豹夜寒和露隐,骊龙春暖抱珠眠。”
“玄豹”——“骊龙”
“旅梦乱随蝴蝶散,离魂潜逐杜鹃飞。”
“蝴蝶”——“杜鹃”
诗中对仗以“鸟兽”为主轴。

七:数目对,即指将数字嵌入对联。数字对,属于镶嵌类对联。名句如:

1、“五柳堪知己,诸峰尽作陪。”

“五柳”——“诸峰”
2、“冲破三重险,留全廿载身。”
“三重”——“廿载”

3、“百年莫惜千回醉,一盏能销万古愁。”
“百年”——“一盏”,“千回”——“万古”
4、“有时两点三点雨,到处十枝五枝花。”
“两点三点”——“十枝五枝”
5、“一半清明一半醉,几分妩媚几分庄。”
“一半”——“几分”
6、“几许文章一场梦,三千学子半生缘。”
“几许”——“三千”,“一场”——“半生”7、“七八走狗一桌挤,七八流莺半侧陪。”
“七八”——“七八”,“一桌”——“半侧”
8、“酒债寻常行处有,人生七十古来稀。”
“寻常”——“七十”
“寻常”对“七十”似乎不对,其实“八尺曰寻,倍寻曰常”,“寻常”两字也可当成数目字,与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故要拐一下弯才对上,出人意料的,也属借对,而且往往被认为是不俗的佳对。

九:隔句对:又称扇对格。扇面展开,即隔句相对。一联中的出句和对句不构成对仗,而是前联与后联形成对仗,即两联之间相对。如:
…………
“千丝如意锦,遍缀水云衫。

一曲清心乐,漫拨天地弦。”
…………
“曦出觑粉靥,上下两相倾。

涟动摇清梦,虚实一并生。”
…………
“花腮长泪起,怯怯抖流风。

叶面愁情郁,凄凄伴落蜓。”
…………
“醒梦春情早,桌盈水饺香。

团花秋意暖,酱蘸火锅光。”
…………
“昨夜越溪难,含悲赴上兰;

今朝逾岭易,抱笑入长安。”
…………
又唐人绝句,亦用此格,如:
“去年花下流连饮,暖日夭桃莺乱啼,

今日江边容易别,淡烟衰草马频嘶。”

这些皆是两联之间的对仗,使对仗形式变得新颖别致。

以上对法也叫扇面对,是诗、词、曲对仗的一种格式,即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗,便是扇面对。各联中的出句和对句,本身不构成对仗。就诗方面说,例如唐人白居易的诗:

缥缈巫山女,归来七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。
苦调吟还出,深情咽不传。
万重云水思,令夜月明前。
第一、三句为对,二、四句相对。

词中也使用扇面对,如柳永的《玉蝴蝶》上片:“水风轻,苹花渐老;月露冷,梧叶飘黄”,下片“念双燕,难凭远信;指暮天,空识归航。”

曲中的扇面对,如程景初散套《春情》:“小小亭轩,燕子来时帘未卷。深庭小院,杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。

十:互成对:
也叫自对,一句中自成对偶,谓之当句对。方板中求活,时有用之。
古代名句如:
“黄叶仍风雨,青楼自管弦。”
句中之“风雨”自对,“管弦”自对,而“风雨”又与“管弦”成对,“黄叶”与“青楼”亦各自成对。

“江流天地外,山色有无中。”
“天地”自对,“有无”自对。

“无情有恨何人见,月冷风清欲坠时。”
“无情”与“有恨”自对,“月冷”与“风清”自对,

“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。”
“桃花”与“杨花”对,“黄鸟”与“白鸟”对。

“伐鼓撞钟惊海上,新妆袨服照江东。”
“伐鼓”与“撞钟”对,“新妆”与“袨服”对。

“门外青山如屋里,东家流水入西邻。”
“门外”与“屋里”对,“东家”与“西邻”对。

如杜甫《登高》:
  风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
  无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
  万里悲秋常作客,百年多病独登台。
  艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

  这一首诗四联全都用了对仗,而句之中又有对仗,第一句“风急”对“天高”,第二句“渚清”(“清”谐音“青”)对“沙白”,第七句“艰难”对“苦恨”,第八句“潦倒”对“新停”,这些是先在本句自对,再跟对句相对。

有趣的是,第一句因为押韵,跟第二句在平仄上就无法完全相对,而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一,即使仅从形式上看,也当得起此美称。

十一:流水对。同一联中的两句话,从形式看是两句话,但意思并不互相对立,实际上是一整句话分开成两句来说。也就是这两句话在理解时应该是如同流水般一气贯穿下来。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。
古名句如:
1、“野火烧不尽,春风吹又生。”
2、“天边长作客,老去一沾巾。”
3、“却叹凡间子,难持自在身。”
4,“直愁骑马滑,故作泛舟回。”
5、“但将酩酊酬佳节,不用登临怨落晖。”
6、“舍却一身悲与壮,赢得百姓喜和怜。”

  流水对一般也被认为是不俗的佳对,如果尾联要用对仗,经常就用流水对收住全诗。

联之中对仗的上下两句,一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义,叫作“合掌”,是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系,讲的是同一件事,下句承接上句而来,两句实际是一句,这称为“流水对”。

流水对是近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的,而是有上下相承的关系,两者不能脱离或颠倒,而是有一定秩序的语言结构。

如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句:“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”,它们有前后相承接的关系,必须是从四川的巴峡到达巫峡,然后才能再从襄阳到达洛阳,先后的次序不能倒置,而语句的关系上,是下句承接上句,两者构成一个顺承复句,而这两句使用的词语,却构成对仗。这种对仗有如流水,从上游流到下游,故称之为“流水对”。

十二:语气变更:一句或一联用陈述肯定的语气,另一句或一联则用感叹或疑问的语气。名句如:
“皆怜西子貌,谁羡孔夫行?”
“楼影堪遮衣袜冷,月光怎补半床闲。”
“不与花争俏,何须雪可怜。”
“降旗天亦恸,垂首地犹伤。

云邈无归路,山高怎望乡?”
以上陈述语气与感叹语气相对或是肯定语气与疑问语气相对。上下句唱叹起伏,抑扬有致,有效地增强了诗句的情味与韵致。

十三:借对:借对是近体诗的一种对仗方式,或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。皆是假借,以寓一时之兴,唐人多有此格。
名句如:

1、“厨人具鸡黍,稚子摘杨梅。”
如借“杨”为“羊”,以对出句之“鸡”字。
2、“根非生下土,叶不坠秋风。”
借“下”为“夏”,以对下句之“秋”。
3、“住山今十载,明日又迁居。”
借“迁”为“千”,以对上句之“十”字。
4、“枸杞因吾有,鸡栖奈尔何?”
以“枸”为“狗”以“鸡”为对。还有一种谐音的借对,多见于颜色对:
5、“因寻樵子径,为到葛洪家。”

及借“子”为“紫”,借“洪”为“红”,而琢成对仗。6、“叶领波光翻绿梦,花留霞影共清风。”
对句的“清”借同音“青”与“绿”对。
7、“好趁新诗说冷暖,何须就句论雌雄。”
对句的“就”
借同音“旧”与“新”字对
8、“马骄珠汗落,胡舞白蹄斜。”
“珠”谐音“朱”,与“白”相对。
9、“沧溟恨衰谢,朱绂负平生。”
“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。
10、“郊坳一身正,阡墟万籽盈。”
“郊坳”与“阡墟”既可以直接相对,又谐音“骄傲”与“谦虚”相对,更为少见之对。
还有借义之变化,即一个词有两种以上的意义,诗人在诗中用的是甲义,但是同时借用它的乙义,来与另一词相对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。如:
11、“鸟瞰东瀛吞巨浪,鞭挟大漠裹狂风。”

“鸟瞰”在这里意思是从高处往下看,并非鸟在看。但借“鸟”的本意与“鞭”构成对仗。借义用的不如借音多。 

十四:虚实对:虚实映照:即一句写虚,另一句写实。如名句:
故梦闻残鼓,长波送远帆。
“故梦”为虚,“长波”为实。
悒悒黑煤洞,森森白骨堆。
“黑煤洞”为实,“白骨堆”为虚。
一山携两岳,九水坼三坡。
“九水”为虚,“一山携两岳”为实。
“往事如烟缠老树,余晖似月照新池。”
“缠老树”为虚,“余晖似月照新池”为实。

十五,双声叠韵:指双声词对双声词、叠韵词对叠韵词或双声词与叠韵词互对的格式。如:
“暗毁种膜同缱绻,偷琢果粒自徘徊。”
“缱绻”——“徘徊”“泉水凝脂增旖旎,羽衣流彩叹阑珊。”

“旖旎”——“阑珊”“韵荡心舟知抖擞,时追故梦莫蹉跎。”
“抖擞”——“蹉跎”
“缱绻”、“徘徊”、“旖旎”、“阑珊”、“抖擞”、“蹉跎”均为双声词或叠韵词,吟诵起来音调协调而齐整。

十六,宏微并衬:两句中一句着眼于宏观或多数,另一句则着眼于微观或少数。名句如:
“山高空瞭望,灯暗自吟哦。”
“山高”——宏观,“灯暗”——微观
“露水有缘成苦酒,霓虹无故化长绳。”
“露水”——微观,“霓虹”——宏观
“应知海阔鱼龙险,勿忘家贫父母亲。”
“海阔”——宏观,“家贫”——微观
“华屋玉碎人空叹,荒野曲寒谁与听。”
“华屋”——微观,“荒野”——宏观
以上为宏观与微观之变化,笔下可以令人有镜头变化之感,调动思维。

十七:颜色对:添颜加色,即以颜色词入对。
“既领黄童嬉紫苑,何将白发怨青闱?”
“黄童”——“白发”,“紫苑”——“青闱”。“心知黑幕难揭晓,情耐白衣怎诉屈。”
“黑幕”——“白衣”“叶翠翻波出韵语,花红留梦入娇颜。”
“叶翠”——“花红”“一张白纸遮天日,万两黄金筑土丘。”
“白纸”——“黄金”。
十八、虚字入对:这里所谓的虚字,古代叫语助,准确地说叫助字,因为古代还有其他虚字的说法。现代叫做文言虚词,我们借以说成虚字对。因为虚字没有实义,所以一副对联不可能全是虚字,主要是说用虚字入对联,上下联虚字对得巧妙,就叫虚字联。如名句:
“醉矣湖中景,悠哉画里人。”
“矣”——“哉”“烟尘起待仆来也,虾蟹熟防狗叫哉。”
“也”——“哉”“逢时你享学之乐,得势谁怜教者悲?”
“之”——“者”“官者惊之多噩梦,民夫叹矣尽欢情。”

“之”——“矣”“君曾至也情知否,我欲别之兴未足。”
“也”——“之”联里的虚词上下对仗,妙趣横生。

十九、多少分明:同一联的两句,通过数目的对比,使语句更具表现力。下面举几例多与少的变化诗句,名句如:

“春种千颗籽,秋收几个钱。”
“千颗籽”——“几个钱”
“孤月依山老,繁花照水新。”
“孤月”——“繁花”
“千载专权成壁垒,一丝奢望是机关。”
“千载”——“一丝”
“万里狂歌银与玉,几家焦虑炭和粮。”
“万里”——“几家”

以上句中“千颗籽”与“几个钱”、“繁花”与“孤月”,“千载”与“一丝”、“万里”与“几家”都是以意象数目的变化,形成强烈的对比效应,以抒发诗人某种特定的情感。
千钧一剑功勋在,百任双肩业绩存。
这联里一句之间还是数目之变的就句对,“千钧”对“一剑”,“百任”对“双肩”,竞相变化,增加诗的内涵和力量。

以上为近体诗绝句与律诗之对偶型态,对仗方法,至于排律之对偶,则除首联与末联不对外,中间不论句数多寡,皆须用对。

1、对偶与对仗的区别

对偶与对仗是两个概念,是两种语言形式,二者有相同之处,但也有不同之处。

对偶,是一种修辞格。它是成对使用的两个文句,这两个文句字数相等,结构、词性大体相同,意思相关。这种对称的语言方式,形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬,具有独特的艺术效果。

对仗,是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上,上下句同一结构位置的词语必须“词性一致,平仄相对”,并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
例如:(1)先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。(范仲淹《岳阳楼记》)
——只对偶,不对仗。
(2)春天繁花开遍峡谷,秋天果实压满山腰。(碧野《天山景物记》) ——只对偶,不对仗。

(3)惨象,已使我目不忍视;流言,尤使我耳不忍闻。(鲁迅《纪念刘和珍君》) ——只对偶,不对仗。 (4)横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。(鲁迅《自嘲》)
——既对偶,又对仗。
(5)红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。(毛泽东《七律二首 送瘟神》) ——既对偶,又对仗。

(6)墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。(毛泽东《改造我们的学习》)
——既对偶,又对仗。
(7)感时花溅泪,恨别鸟惊心。——既对偶,又对仗。
  

2、工对:近体诗中用得很工整的对仗,称为“工对”。

要做到对仗工整,一般必须用同一门类的词语为对,旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对,称之工对。
如:“月下飞天镜,云生结海楼。”
如杜甫《绝句:
“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”
“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”

对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构),“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对,非常工整。

有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。
如《野望》:
  西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。

  海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。
  唯将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。
  跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。

  首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。

3、反对 意思相反字词的对仗叫反对,如有对无、是对非,多对少、冷对炎、暖对凉等等。
反对也算工对,如李商隐:

“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。”
下句“有”对上句“无”,是反义词工对。

律诗中的对仗句从效果上看,意思相反胜于意思相近(意思相近容易合掌)。
“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。”

“红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭。”
都是好例子。前后句的时空差距越大,效果越好。

“小巷深幽人已远,大江浩荡水东流。”就是寻求这种时空上的较大差距。

“失学儿童方梦魇,走红超女正疯魔。沧桑事后忧欢少,困境山前老泪多。”

“沧桑事后忧欢少”,人老了,经历的事情多了,一切都归于平淡,虽未麻木,也很少有激动了,实属正常。但面对大山里失学的儿童,“困境山前老泪多”,作者又老泪纵横,是良心未泯,更是社会的现实让人心痛,飞速发展的社会中还存在如此贫弱的群体。诗中前后句较大的反差增强了作者对这种现象无限忧虑痛心的心情的表达。

4、邻对:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。

所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对,就是邻对。邻对也算工对。
如白居易《感春》中的两句:
“草青临水地,头白见花人”

“草”与“头”不同类,“水”与“花”不同类,“地”与“人”不同类,这可以算是“邻对”。
如李贺《七夕》中:
“鹊辞穿线月,花入曝衣楼。”
鹊——花,动物对植物。
如李商隐《筹笔驿》:
“徒令上将挥神笔,终见降王走传车。”
笔——车,文具对器物。

5、宽对:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗,一般只要句型相同、词的词性相同,即可构成对仗。这样的对仗,一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。
如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联
“明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹。”便是宽对。

明月——轻裘(都是名词),清风——肥马(都是形容词),非俗物——谢儿曹(只是节奏相同),像这组对仗是半对半不对,属于宽对。如:刘禹锡
马思边草拳毛动,雕眄青云睡眼开

下句“青云”对上句的“边草”,是植物类对天文类。不是临近的词性,只是名词对名词,属于宽对。

如:杜甫
画图省识春风面,环佩空归月夜魂。

下句的“环佩”对上句的“画图”,是饰物类对文学类。也不是临近的词性,只是名词对名词,属于宽对。

宽对一般用在首联尾联的多,也有用在颔联的,一般不用在颈联,因为颈联对仗的要求要高一些。

6、时空交错:对仗中一句或一联从时间入手描写,另一句或一联则从空间入手描写,以体现表达内容的变化。名句如:
①“一川撩梦雨,六载动情人。”

——时空 ——时间
②“九丈岚烟出腕底,十年雨露入心隈。”
——时空
——时间
③“尘掩刀痕老,风吹火印鲜。
——时间——
游魂寻野庙,伫影守家山。”

——空间——
④“几许明清韵,大千秦汉魂。
——时间——
风回堪可守,雨过未相侵。”

——空间——
两个维度相互映衬,以拓展诗句的语义表达空间。

7、节奏起伏:对仗句要求上下句,句法结构大致相同,但如果一味追求形式工整必定会影响对仗内容的气韵。

前人云:“凡诗切对求工,必气弱。宁对不工,不可使气弱”。诗人往往在字面对称整饬的前提下追求诗句内在气韵的流动。在两句或两联之间句子节奏发生变化,也能产生新奇的效果。名句如:
①“身骨煎熬逐日瘦,手足皴裂任霜残。”
身骨煎熬/逐日/瘦,手足皴裂/任/霜残。

这一联从字面上大致相对,但两句深层的语气节奏却不大相同。上下句表层语言形式犹如双峰并峙,而其深层的语义关系则不同,一为逐日的消瘦,一为任霜的欺残,形似而神异,属“寓变化于整齐”的写作手法。

②“两世魂留一地府,千家泪断百云幡。
夕阳熠煜凄凄影,夜月朦胧袅袅烟。”
两世魂/留/一地府,千家泪/断/百云幡。

夕阳/熠煜/凄凄影,夜月/朦胧/袅袅烟。
两联的句子节奏是不一样的,变化较大。

③“十载将兵千鸟尽,一人称帝几家全? 洗城水借湘江血,捣磨寨添冤句盐。” 十载/将兵/千鸟尽,一人/称帝/几家全?

洗城水/借/湘江血,捣磨寨/添/冤句盐。
两联句式节奏变化也甚大,这样还能增强诗的耐品味性。

8、信疑合用:对仗的上下句语气不同,一句表肯定语气,另一句则表疑问语气。名句如:
①将士魂何在,劳工汗未干。

疑问——肯定②天机犹不测,人运欲何更。
肯定——疑问③伐木三车堪作炭,抛情十载怎持觞。
肯定——疑问

④鸿爪紫泥能共语,昏灯白发怎争功。
肯定——疑问
以上各例一句用陈述或肯定表示“信”,另一句用疑问表“疑”,或反诘、或询问。语气灵活多变,就能化板滞为跳脱。

9、情景分合:两联中一联侧重描写景物,另一联侧重于抒发情感。对仗联的上下句要尽力避免“合掌”之弊,同样的道理,律诗对仗的颔、颈两联之间也应该避免内容的合掌之嫌,应尽可能有所变化。名句如:

①“关帝庙前香火旺,张臣碑畔血花荣
风吟欲壮双狮吼,水啸相谐百鹤鸣。”
前联写庙前、碑畔之景,后联抒风吟、水啸之情。

②“三巡美酒金樽起,一缕香风玉饼来。
桌上酸甜堪品味,人生红绿费疑猜。”

前联写当时的情景“金樽起”、“玉饼来”,后联则直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”、“ 人生红绿费疑猜”。后一联写意抒怀。
③“陋舍泉为酿,荒畴鸟共言。

情真陪五柳,梦断付一笺。”
这两联是前联写景,后联抒情。
④“未领三分险,唯折九道弯。

谈诗争耳赤,论史惹心酸。”
这里也是前联写景,后联议事、写情。但实际上这里的前联也暗中表述了作者的人生道路,只不过读者不易理解罢了。

景乃情之媒,情乃景之胚,合而为诗。诗的这一审美特征在律诗两联的变化中用的多,显得尤其重要。

10、婉曲达意:两句或两联中一则直接描写、叙述,另则借助用典委婉达意。名句如:
①“五柳堪知己,诸峰尽作陪。”

“五柳”句用典,“诸峰”句直接描写。②“一川撩梦雨,六载动情人。
抱柱相执手,钓鳌皆耸神。”

前联直接描写,后联“抱柱”、“钓鳌” 两处为用典。
③“两部千金典,一身绝世功。
德馨堪坐虎,胆壮可医龙。”

也是前联直接描写,后联“坐虎”、“医龙”是两个典故。
以上一写实况;另则以典喻今,委婉表达诗人内心的感受,能使诗意含蓄而又典雅,耐人寻味。

11、赋比相连:两联中一联用赋的手法,即铺陈描叙;另一联则用比的手法,即援喻设譬。名句如:
①“比月情非淡,如霞意更浓。

——比喻手法 谢君多画色,愧我少弦声。”
———铺陈描叙

一联用比的手法,如:“比月”、“ 如霞”;而另一联则用赋的手法,如“谢君多画色,愧我少弦声”;②“寻常肝胆犹相照,变幻风云不可知。

———铺陈描叙 往事如烟缠老树,余晖似月照新池。”

———比喻手法
一联用比的手法,如:“
如烟”、“似月”;而另一联则用赋的手法,如“ 寻常肝胆犹相照,变幻风云不可知”。
“赋”以直述情事,“比”以引发联想。两种手法交替运用,使诗句显得灵动活泼,变化有致。

12、句法变式:张中行先生在《诗词读写丛话》中提出:“律诗中间两联结构不可用同一个模式,否则算合掌。”他这里所说的结构即指诗的句法结构。律诗中间对仗的两联如果句法结构完全相同就容易显得呆板。名句如:

①:“唾怨云乌天落泪,噙仇雪暗地披纱。
长江大浪托白骨,短日微光掩赤霞。”
这里上联用正对,下联用反对。

②“晴朝放眼堪寄兴,雨夜和声复断肠。
敢迈巴人拙步履,强登白雪雅厅堂。”
前联为反对,后联为流水对,两种句式并相成趣。

③“汗苦三春堪寄兴,花香一夏可知心。
和风至矣歌拂袂,怜意生焉月满樽。”

两联虽都为复句,但结构不同。又前联上句为转折复句,“汗苦三春(却)堪寄兴”,下句为假设复句,花香一夏(犹)可知心。下联又用了文言虚词“矣”“焉”入诗,而且节奏特殊,趣味盎然。

13、掉字掉音:就是同一句中使用相同的字或同音字作对仗。由于一句内重复用字或用音,构成新颖别致的对仗,实为巧对。名句如:

①“关庙关连人善恶,未庄未解杏红白。”
②“民工可记民工苦,政绩难消政绩残。”
①②皆为掉字对。

③“桌上任无人醉酒,窗前却有雀鸣歌。”
“桌上任(ren)无人(ren)醉酒,
窗前却(que)有雀(que)鸣歌。”
此联为掉音对。④琴韵含情涵海韵,钟声彻耳坼风声。
“琴韵含(han)情涵(han)海韵,
钟声彻(che)耳坼(chè)风声。”

为更复杂的掉字、掉音综合对仗,应属罕见之例。

14、偏旁求整:运用两个相同部首的字与另两个相同部首的字构成对仗,在齐整中隐含着变化,看着给人很舒服的感觉。这里当然可以用双声叠韵词,但也可以用非双声叠韵的连绵词和其他组合词语。如牺牲、糟糠、暧昧、霜雪、松柏等。可以尝试,名句如:

①“风弄琵琶曲,雨聆杨柳吟。”
②“九天风赠逍遥雨,千载情滋妩媚魂。”
③“尽有群芳同悱恻,何妨小径总崎岖。”

“琵琶”、“逍遥”、“崎岖”是双声叠韵词,但“杨柳”、“妩媚”、“悱恻”只是两个相同部首的字组成的词语,给人视觉上的感觉也非常整齐。

15、交股对
如:(王安石)
“春深叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏。”
出句之第四字“密”,对下句第七字之“疏”;出句第七字之“少”,对下句第四字之“多”。如此交互相对,称之为“交股对”。又如:
如中唐诗人李群玉的诗:
“裙拖六幅湘江水,髻挽巫山一段云。”

“六幅”与“一段”结成对仗,“湘江”与“巫山”也结成对仗,但位置不同。这便属于“错综对”。亦与“交股对”相仿。

16、问答对
如:(秦韬玉:贫女)
谁爱风流高格调,共怜时世俭梳妆。
————问
————答
永夜思家在何处,残年知汝远来情。
————问 ————答

此种对法,以一问一答方式为之。然答语不可过于直率,须把诗意荡开,方能显出含蓄与蕴藉。

17、无情对,只讲究上下联字词相对,至于内容则各讲各的,绝不相干,使人产生奇谲难料,回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。如:
庭前花始放,
阁下李先生。

阁下,名词。化作词组与词组“庭前”对仗。
李 先生,名词。化作词组与词组“花 始放”对仗。

有一个姓叶的先生出联:“鸡冠花未放。”有人对:“狗尾草先生。”字词相对,而意则各不相干。前句本为主谓句,表意为鸡冠花尚未开放,而对句成了偏正结构句,“狗尾草”成了“先生”的定语,这就大大地嘲讽了叶先生。

重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。联坛妙手各逞文思,纷纷应对,但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻,闻讯赶去,想到四川有一道名菜,正可与酒相对成联,乃对下联“五月黄梅天”。“五月”对“三星”,“黄梅天”对“白兰地”,字字工整,可意思却风马牛不相及。

陆耳山,曾与纪晓岚共同编撰《四库全书》,某日出城访友,归途过四眼井休息饮马,得上句“饮马四眼井”,可就是对不出下句。他日跟纪晓岚提起,纪晓岚说你陆耳山本身便是好对,陆耳山不解,纪晓岚便含笑对出下联:“驮人陆耳山。”两人大笑。

18、鼎足对(也叫连环对)
[双调]水仙子·春思
张可久
山花红雨鹧鸪啼,
院柳苍云燕子飞,
池萍绿水鸳鸯睡。
春残犹未归,掩妆台懒画蛾眉。
绣床人困,玉关梦回,锦字书迟。

此篇是一二句相对,二三句也相对。

鼎足对包括如下几种体式:篇首鼎足对、篇尾鼎足对、首尾鼎足对、叠字鼎足对、一字豆鼎足对。(指填词作对应用)。

1、对偶与对仗的区别

对偶与对仗是两个概念,是两种语言形式,二者有相同之处,但也有不同之处。

对偶,是一种修辞格。它是成对使用的两个文句,这两个文句字数相等,结构、词性大体相同,意思相关。这种对称的语言方式,形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬,具有独特的艺术效果。

对仗,是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上,上下句同一结构位置的词语必须“词性一致,平仄相对”,并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
例如:(1)先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。(范仲淹《岳阳楼记》)
——只对偶,不对仗。
(2)春天繁花开遍峡谷,秋天果实压满山腰。(碧野《天山景物记》) ——只对偶,不对仗。

(3)惨象,已使我目不忍视;流言,尤使我耳不忍闻。(鲁迅《纪念刘和珍君》) ——只对偶,不对仗。 (4)横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。(鲁迅《自嘲》)
——既对偶,又对仗。
(5)红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。(毛泽东《七律二首 送瘟神》) ——既对偶,又对仗。

(6)墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。(毛泽东《改造我们的学习》)
——既对偶,又对仗。
(7)感时花溅泪,恨别鸟惊心。——既对偶,又对仗。
  

2、工对:近体诗中用得很工整的对仗,称为“工对”。

要做到对仗工整,一般必须用同一门类的词语为对,旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对,称之工对。
如:“月下飞天镜,云生结海楼。”
如杜甫《绝句:
“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”
“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”

对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构),“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对,非常工整。

有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。
如《野望》:
  西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。

  海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。
  唯将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。
  跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。

  首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。

3、反对 意思相反字词的对仗叫反对,如有对无、是对非,多对少、冷对炎、暖对凉等等。
反对也算工对,如李商隐:

“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。”
下句“有”对上句“无”,是反义词工对。

律诗中的对仗句从效果上看,意思相反胜于意思相近(意思相近容易合掌)。
“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。”

“红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭。”
都是好例子。前后句的时空差距越大,效果越好。

“小巷深幽人已远,大江浩荡水东流。”就是寻求这种时空上的较大差距。

“失学儿童方梦魇,走红超女正疯魔。沧桑事后忧欢少,困境山前老泪多。”

“沧桑事后忧欢少”,人老了,经历的事情多了,一切都归于平淡,虽未麻木,也很少有激动了,实属正常。但面对大山里失学的儿童,“困境山前老泪多”,作者又老泪纵横,是良心未泯,更是社会的现实让人心痛,飞速发展的社会中还存在如此贫弱的群体。诗中前后句较大的反差增强了作者对这种现象无限忧虑痛心的心情的表达。

广告
漂亮女装小店

SY獭兔毛可拆卸内胆貉子毛领中长款大衣外套

¥980.00

4、邻对:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。

所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对,就是邻对。邻对也算工对。
如白居易《感春》中的两句:
“草青临水地,头白见花人”

“草”与“头”不同类,“水”与“花”不同类,“地”与“人”不同类,这可以算是“邻对”。
如李贺《七夕》中:
“鹊辞穿线月,花入曝衣楼。”
鹊——花,动物对植物。
如李商隐《筹笔驿》:
“徒令上将挥神笔,终见降王走传车。”
笔——车,文具对器物。

5、宽对:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗,一般只要句型相同、词的词性相同,即可构成对仗。这样的对仗,一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。
如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联
“明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹。”便是宽对。

明月——轻裘(都是名词),清风——肥马(都是形容词),非俗物——谢儿曹(只是节奏相同),像这组对仗是半对半不对,属于宽对。如:刘禹锡
马思边草拳毛动,雕眄青云睡眼开

下句“青云”对上句的“边草”,是植物类对天文类。不是临近的词性,只是名词对名词,属于宽对。

如:杜甫
画图省识春风面,环佩空归月夜魂。

下句的“环佩”对上句的“画图”,是饰物类对文学类。也不是临近的词性,只是名词对名词,属于宽对。

宽对一般用在首联尾联的多,也有用在颔联的,一般不用在颈联,因为颈联对仗的要求要高一些。

6、时空交错:对仗中一句或一联从时间入手描写,另一句或一联则从空间入手描写,以体现表达内容的变化。名句如:
①“一川撩梦雨,六载动情人。”

——时空 ——时间
②“九丈岚烟出腕底,十年雨露入心隈。”
——时空
——时间
③“尘掩刀痕老,风吹火印鲜。
——时间——
游魂寻野庙,伫影守家山。”

——空间——
④“几许明清韵,大千秦汉魂。
——时间——
风回堪可守,雨过未相侵。”

——空间——
两个维度相互映衬,以拓展诗句的语义表达空间。

广告
漂亮女装小店

CC1950立领印花民族风文艺优雅七分袖连衣裙

¥188.00

7、节奏起伏:对仗句要求上下句,句法结构大致相同,但如果一味追求形式工整必定会影响对仗内容的气韵。

前人云:“凡诗切对求工,必气弱。宁对不工,不可使气弱”。诗人往往在字面对称整饬的前提下追求诗句内在气韵的流动。在两句或两联之间句子节奏发生变化,也能产生新奇的效果。名句如:
①“身骨煎熬逐日瘦,手足皴裂任霜残。”
身骨煎熬/逐日/瘦,手足皴裂/任/霜残。

这一联从字面上大致相对,但两句深层的语气节奏却不大相同。上下句表层语言形式犹如双峰并峙,而其深层的语义关系则不同,一为逐日的消瘦,一为任霜的欺残,形似而神异,属“寓变化于整齐”的写作手法。

②“两世魂留一地府,千家泪断百云幡。
夕阳熠煜凄凄影,夜月朦胧袅袅烟。”
两世魂/留/一地府,千家泪/断/百云幡。

夕阳/熠煜/凄凄影,夜月/朦胧/袅袅烟。
两联的句子节奏是不一样的,变化较大。

③“十载将兵千鸟尽,一人称帝几家全? 洗城水借湘江血,捣磨寨添冤句盐。” 十载/将兵/千鸟尽,一人/称帝/几家全?

洗城水/借/湘江血,捣磨寨/添/冤句盐。
两联句式节奏变化也甚大,这样还能增强诗的耐品味性。

8、信疑合用:对仗的上下句语气不同,一句表肯定语气,另一句则表疑问语气。名句如:
①将士魂何在,劳工汗未干。

疑问——肯定②天机犹不测,人运欲何更。
肯定——疑问③伐木三车堪作炭,抛情十载怎持觞。
肯定——疑问

④鸿爪紫泥能共语,昏灯白发怎争功。
肯定——疑问
以上各例一句用陈述或肯定表示“信”,另一句用疑问表“疑”,或反诘、或询问。语气灵活多变,就能化板滞为跳脱。

9、情景分合:两联中一联侧重描写景物,另一联侧重于抒发情感。对仗联的上下句要尽力避免“合掌”之弊,同样的道理,律诗对仗的颔、颈两联之间也应该避免内容的合掌之嫌,应尽可能有所变化。名句如:

①“关帝庙前香火旺,张臣碑畔血花荣
风吟欲壮双狮吼,水啸相谐百鹤鸣。”
前联写庙前、碑畔之景,后联抒风吟、水啸之情。

②“三巡美酒金樽起,一缕香风玉饼来。
桌上酸甜堪品味,人生红绿费疑猜。”

前联写当时的情景“金樽起”、“玉饼来”,后联则直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”、“ 人生红绿费疑猜”。后一联写意抒怀。
③“陋舍泉为酿,荒畴鸟共言。

情真陪五柳,梦断付一笺。”
这两联是前联写景,后联抒情。
④“未领三分险,唯折九道弯。

谈诗争耳赤,论史惹心酸。”
这里也是前联写景,后联议事、写情。但实际上这里的前联也暗中表述了作者的人生道路,只不过读者不易理解罢了。

景乃情之媒,情乃景之胚,合而为诗。诗的这一审美特征在律诗两联的变化中用的多,显得尤其重要。

广告
漂亮女装小店

L70958时尚显瘦纯色百搭优雅毛呢外套

¥298.00

10、婉曲达意:两句或两联中一则直接描写、叙述,另则借助用典委婉达意。名句如:
①“五柳堪知己,诸峰尽作陪。”

“五柳”句用典,“诸峰”句直接描写。②“一川撩梦雨,六载动情人。
抱柱相执手,钓鳌皆耸神。”

前联直接描写,后联“抱柱”、“钓鳌” 两处为用典。
③“两部千金典,一身绝世功。
德馨堪坐虎,胆壮可医龙。”

也是前联直接描写,后联“坐虎”、“医龙”是两个典故。
以上一写实况;另则以典喻今,委婉表达诗人内心的感受,能使诗意含蓄而又典雅,耐人寻味。

11、赋比相连:两联中一联用赋的手法,即铺陈描叙;另一联则用比的手法,即援喻设譬。名句如:
①“比月情非淡,如霞意更浓。

——比喻手法 谢君多画色,愧我少弦声。”
———铺陈描叙

一联用比的手法,如:“比月”、“ 如霞”;而另一联则用赋的手法,如“谢君多画色,愧我少弦声”;②“寻常肝胆犹相照,变幻风云不可知。

———铺陈描叙 往事如烟缠老树,余晖似月照新池。”

———比喻手法
一联用比的手法,如:“
如烟”、“似月”;而另一联则用赋的手法,如“ 寻常肝胆犹相照,变幻风云不可知”。
“赋”以直述情事,“比”以引发联想。两种手法交替运用,使诗句显得灵动活泼,变化有致。

12、句法变式:张中行先生在《诗词读写丛话》中提出:“律诗中间两联结构不可用同一个模式,否则算合掌。”他这里所说的结构即指诗的句法结构。律诗中间对仗的两联如果句法结构完全相同就容易显得呆板。名句如:

①:“唾怨云乌天落泪,噙仇雪暗地披纱。
长江大浪托白骨,短日微光掩赤霞。”
这里上联用正对,下联用反对。

②“晴朝放眼堪寄兴,雨夜和声复断肠。
敢迈巴人拙步履,强登白雪雅厅堂。”
前联为反对,后联为流水对,两种句式并相成趣。

③“汗苦三春堪寄兴,花香一夏可知心。
和风至矣歌拂袂,怜意生焉月满樽。”

两联虽都为复句,但结构不同。又前联上句为转折复句,“汗苦三春(却)堪寄兴”,下句为假设复句,花香一夏(犹)可知心。下联又用了文言虚词“矣”“焉”入诗,而且节奏特殊,趣味盎然。

广告
漂亮女装小店

CC2138气质时尚条纹针织连衣裙毛衣裙

¥178.00

13、掉字掉音:就是同一句中使用相同的字或同音字作对仗。由于一句内重复用字或用音,构成新颖别致的对仗,实为巧对。名句如:

①“关庙关连人善恶,未庄未解杏红白。”
②“民工可记民工苦,政绩难消政绩残。”
①②皆为掉字对。

③“桌上任无人醉酒,窗前却有雀鸣歌。”
“桌上任(ren)无人(ren)醉酒,
窗前却(que)有雀(que)鸣歌。”
此联为掉音对。④琴韵含情涵海韵,钟声彻耳坼风声。
“琴韵含(han)情涵(han)海韵,
钟声彻(che)耳坼(chè)风声。”

为更复杂的掉字、掉音综合对仗,应属罕见之例。

14、偏旁求整:运用两个相同部首的字与另两个相同部首的字构成对仗,在齐整中隐含着变化,看着给人很舒服的感觉。这里当然可以用双声叠韵词,但也可以用非双声叠韵的连绵词和其他组合词语。如牺牲、糟糠、暧昧、霜雪、松柏等。可以尝试,名句如:

①“风弄琵琶曲,雨聆杨柳吟。”
②“九天风赠逍遥雨,千载情滋妩媚魂。”
③“尽有群芳同悱恻,何妨小径总崎岖。”

“琵琶”、“逍遥”、“崎岖”是双声叠韵词,但“杨柳”、“妩媚”、“悱恻”只是两个相同部首的字组成的词语,给人视觉上的感觉也非常整齐。

15、交股对
如:(王安石)
“春深叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏。”
出句之第四字“密”,对下句第七字之“疏”;出句第七字之“少”,对下句第四字之“多”。如此交互相对,称之为“交股对”。又如:
如中唐诗人李群玉的诗:
“裙拖六幅湘江水,髻挽巫山一段云。”

“六幅”与“一段”结成对仗,“湘江”与“巫山”也结成对仗,但位置不同。这便属于“错综对”。亦与“交股对”相仿。

广告
波踏男鞋

2018春季中老年健步鞋女士休闲鞋防滑软底透气运动旅游妈妈老人鞋KQLZ558

¥158.00

16、问答对
如:(秦韬玉:贫女)
谁爱风流高格调,共怜时世俭梳妆。
————问
————答
永夜思家在何处,残年知汝远来情。
————问 ————答

此种对法,以一问一答方式为之。然答语不可过于直率,须把诗意荡开,方能显出含蓄与蕴藉。

17、无情对,只讲究上下联字词相对,至于内容则各讲各的,绝不相干,使人产生奇谲难料,回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。如:
庭前花始放,
阁下李先生。

阁下,名词。化作词组与词组“庭前”对仗。
李 先生,名词。化作词组与词组“花 始放”对仗。

有一个姓叶的先生出联:“鸡冠花未放。”有人对:“狗尾草先生。”字词相对,而意则各不相干。前句本为主谓句,表意为鸡冠花尚未开放,而对句成了偏正结构句,“狗尾草”成了“先生”的定语,这就大大地嘲讽了叶先生。

重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。联坛妙手各逞文思,纷纷应对,但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻,闻讯赶去,想到四川有一道名菜,正可与酒相对成联,乃对下联“五月黄梅天”。“五月”对“三星”,“黄梅天”对“白兰地”,字字工整,可意思却风马牛不相及。

陆耳山,曾与纪晓岚共同编撰《四库全书》,某日出城访友,归途过四眼井休息饮马,得上句“饮马四眼井”,可就是对不出下句。他日跟纪晓岚提起,纪晓岚说你陆耳山本身便是好对,陆耳山不解,纪晓岚便含笑对出下联:“驮人陆耳山。”两人大笑。

18、鼎足对(也叫连环对)
[双调]水仙子·春思
张可久
山花红雨鹧鸪啼,
院柳苍云燕子飞,
池萍绿水鸳鸯睡。
春残犹未归,掩妆台懒画蛾眉。
绣床人困,玉关梦回,锦字书迟。

此篇是一二句相对,二三句也相对。

鼎足对包括如下几种体式:篇首鼎足对、篇尾鼎足对、首尾鼎足对、叠字鼎足对、一字豆鼎足对。(指填词作对应用)。

醉月诗苑

大学生就业形势

上海高校毕业生就业签约率同比下降

发布时间:2014-05-15
评论(5)

,上海市高校应届毕业生总体签约率为42.8%,同比去年下降1.6个百分点。相比去年所谓“大学生最难就业年”,今年大学生就业形势依然不容乐观。 来自会上的消息认为,上海高校毕业生签约…

热评:

弘一文化工坊(新浪微博)1851天20小时52分31秒前
那些百分之九十多的就业率是怎么出来的?

聆听的智慧717(新浪微博)1851天21小时36分40秒前
中国应该真正的发展技校。大学产业化扩招误国误民啊。这个后果会越来越显现出来。

在水一方(腾讯微博)1851天23小时53分5秒前
实事求是比虚夸强

专家建议大学生应准备当“蓝领”

发布时间:2013-06-09
评论(141)

集中于培养精英。他认为,中国大多数高等院校应该将重心下移,大量培养普通劳动者和应用型人才。 在报告发布会上,多位专家表示,目前大学生就业形势的严峻之处在于:一方面,大量高校毕业生找…

热评:

天使小东西88(新浪微博)18分35秒前
如当官的子女带带头,言传身教一下,那比什么都强,他们的就业观念为啥不肯转变呢?另外,如能改变吃力不赚钱,赚钱不吃力,那也自然而然解决了!//@老徐时评:那当时多建一些技校多好。把大家都扩招忽悠进大学了,又让人家去当蓝领,这不是浪费人力物力财力吗?

泽宁Lee(新浪微博)2191天17小时27分21秒前
问题的关键是大多数将军的位置都是直接坐上去的,这让人怎么能安心当士兵?

鲁直一世(新浪微博)2191天18小时18分20秒前
问题不在这里,其实读了大学视野更开阔思想更独立更有创造性的话,扩招还真是? 一件好事。可惜,当初扩招的出发点就是甩担子延缓就业压力和拉动内需,加上招进去了放羊,本身这个高教质量又差,注定就杯具了 //@老徐时评:那当时多建一些技校多好。把大家都扩招忽悠进大学了,又让人家去当蓝领,这不是

久有今朝在奋斗(新浪微博)2190天5小时53分40秒前
关键是待遇要跟上

财新移动网友(广东省)2190天6小时43分36秒前
10年前都是工人了

jtgzc(北京市)2190天22小时8分14秒前
把大家都扩招忽悠进大学了,又让人家去当蓝领,这不是浪费人力物力财力吗?

熊丙奇:大学生就业难题何解?

发布时间:2013-04-28
评论(174)

达了对高校毕业生就业问题的关切:强化“高校就业信息服务”,发文规定,严禁就业歧视等。一瞬间,大学生毕业生就业问题成为“烫手山芋”。大学生就业形势为何如此严峻?就业难问题如何缓解? …

热评:

DavisH(上海市)2232天6小时6分45秒前
现在大学的教育质量严重下降,不说上大课,本科实际上连三年都没有上足,最后一年大家都在为就业操心,而不是为学业努力,悲哀呀!大学教育是否有“失业,缓期4年执行”的目的?

摄影师梁爱军(新浪微博)2233天16小时19分44秒前
说了三十多年的改革,还是原地踏步。 //@胡舒立:何以解忧?惟有改革。

胡舒立(法国)2233天16小时29分32秒前
何以解忧?惟有改革。

财新移动网友(陕西省)2210天17小时34分48秒前
大学还能育人吗?

财新移动网友(陕西省)2210天17小时37分21秒前
高校去行政化是必经之路

欢乐晓沙(吉林省长春市)2221天23小时22分42秒前
熊院长说的有理。但是社会就业形势并不是很简单的事,是一项很复杂的事。解决这个问题是个长期的过程。高校要改革,规模发展要适当,学生就业的期望值要适合实际,各社会职业的收入要适当,要尽量缩小收入差距,要按着每个人的不同天分,让每个人站在不同的岗位上,并使各个行业的收入不要过大,这样就会,不会因某个行业收入过多都去竞争某个行业,也不会因某个行业收入过少而都抛开某个行业。

中国近700万大学毕业生就业形势严峻

发布时间:2013-04-26
评论(436)

学生就业形势异常严峻。 4月25日,人力资源和社会保障部召开新闻发布会。人社部发言人尹成基称,近年来,中国就业压力持续加大,新成长的求职者的数量保持在比较高的水平。“特别是青年就业,这个问题开始更加突

热评:

志友Lucifer(新浪微博)2235天9小时21分11秒前
教育部真可笑,自己搞出来的东东不许人提,当初就不该搞出这些名头来。//@胡舒立:本期economist说,现在全球年轻失业人群的总数相当于一个美国。

小西村的苏(新浪微博)2235天9小时22分23秒前
教育有问题还是经济有问题?//@胡舒立:本期economist说,现在全球年轻失业人群的总数相当于一个美国。

易正伟derek(新浪微博)2235天9小时38分34秒前
中国经济结构有问题,大多产业处于低端,大部分工作岗位无须大学生干。另外,经济房产化,高房价限制了很多人的消费活动。

腾格里放羊(新浪微博)2218天23小时38分18秒前
中国高等教育造就了太多眼高手低躁动的新知识分子,当然不乏优秀者

翔囧飞车劫庄(腾讯微博)2230天4小时30分4秒前
大家少生小孩|| @xuweihong: 拼爹游戏! || @hefanweibo:

杨晓冬_杜克企业教育(新浪微博)2230天8小时23分8秒前
不幸再次言中:杨晓冬_杜克企业教育: 这样的话,延长退休时间还会使老人和新人抢工作,使得就业更严峻。中国的事情,按下葫芦起了瓢,真是不好搞… //@胡舒立:本期economist说,现在全球年轻失业人群的总数相当于一个美国。

三、民工上岗,大学生待业

发布时间:2010-12-30
评论(0)

,不难看出大学生就业形势的严峻。关于大学生就业情况,并没有较好的官方数据。2009年6月1日的财经网上有一条消息: 签约率低于去年同期水平 6月1日,麦可思人力资源信息管理咨询有限…

热评:

今日感慨:只因从来不破镜

发布时间:2010-10-09
评论(0)

地。那么再进一步,大学生就业形势又如何呢?我想答案是不言自喻的,如果一切都如设想中的那样顺利的话,近年来大学生就业也不会成为大家关注的焦点了。我以为,造成